Итоги Итоги - Итоги № 14 (2013)

Чекистская Венера

9 апреля в Мультимедиа Арт Музеев рамках фестиваля «Мода и стиль в фотографии-2013» открывается экспозиция «Лиля Брик. Несостоявшееся путешествие». В основе экспозиции — сделанные Александром Родченко фотографии самой Брик и Маяковского на фоне автомобиля «Рено»,подаренного поэтом своей пассии. На машине они собирались отправиться в дальнее путешествие, но поездка не состоялась: отъехав 40 верст, любовники почему-то вернулись... Можно размышлять, отчего не самая фотогеничная хозяйка советских салонов со связями в самых тайных органах пользовалась таким бешеным успехом у талантливых мужчин... Кто-то же, возможно, задумается лишь о том, как легко было обладателям праворульного «Рено» колесить по московским улицам, не думая о парковке, в 1929 году.

Удар, гол!

/ Искусство и культура / Художественный дневник / Что в итоге

Одна уважаемая московская газета проводит литературный интернет-конкурс «Открытый чемпионат России по литературе». Все как в высших футбольных сферах: отборочный, групповой турниры и финальная часть с игрой на вылет. Можно, конечно, поерничать, что такой чемпионат может иметь результаты, сравнимые с теми, которые имел бы, скажем, чемпионат мира по боксу по версии Автозавода имени Ленинского комсомола.

Но вообще-то я считаю, что графомания — явление вполне безопасное. Если человек, который мог бы выходить на улицу, чтобы бить кому-то морду или насиловать детей в лесополосе, пишет вместо этого литературные тексты — это уже немало. Благодаря литературе он делает одно, а не другое. Никакого вреда здесь нет. К тому же на любой такой чемпионат вполне могут просочиться тексты хорошего качества. Согласитесь, такое не исключено.

Иногда можно услышать, что попытка оценивать литературу по групповой системе, с полуфиналами и финалами — совсем не удивительный подход в наше время. Что он отражает перемену взглядов общества на литературное пространство, а потому нельзя говорить, что в таком спортивно-атлетическом подходе есть что-то неправильное. Напротив, это очень актуально.

Не знаю. Одно могу сказать: дай бог товарищам из жюри найти в куче текстов что-то хорошее. А принцип игры на выбывание — ну, это дело вкуса. Только желательно, чтобы какой-нибудь нормальный текст не выбыл из соревнования лишь потому, что в жюри окажется человек менее профессиональный, чем автор, которого он станет оценивать.

В принципе я ничего не имею против любых литературных конкурсов. Я и сам состоял в жюри конкурса «Неформат», где по ходу дела неожиданно обнаружились приличные тексты. Правда, принадлежали они профессиональным авторам, ранее где-то печатавшимся. Я всегда с уважением относился к литературным интернет-проектам, хотя процент графоманов там выше, чем в среде тех, кто когда-то обивал пороги серьезных издательств.

К тому же редакции литературных ресурсов чаще всего вполне приличные. Например, сообщество «Литпром», где я начал публиковаться, — это очень жесткая критика и очень хорошая коллективная сила. И на других крупных альтернативных интернет-ресурсах достаточно строгие редакционные коллективы. При этом они считают, что текст, если он не откровенно бредовый, может иметь авторскую орфографию и авторскую фразеологию.

А в целом Интернет — например, Стихи.ру и Проза.ру — удобное пространство, хорошо организованная литературная среда для поэтов, прозаиков и публицистов независимо от степени их талантов. В Сети есть все. Интернет определяет качество текстов сам, но делает это достаточно объективно. Большинство хорошо пишущих людей выходят в офлайн именно из Интернета, так же как из радиодикторов получаются хорошие телеведущие. И наоборот: если ты общепризнанная литературная фигура, то, скорее всего, хорошо известен в Интернете.

Что делать человеку с литературными способностями? Он может отдать свой текст в журнал «Кошки и котята». Может начать делать собственное издание, чтобы печатать в нем себя. Может попытаться попасть на страницы «Нового мира», «Октября» и прочих «толстяков», как это было раньше. Но лично у меня таких проблем нет. Недавно я издал книгу, она продается хорошими тиражами, но у меня нет желания быть большим писателем и издавать по книге в год. У меня в этой сфере опыт скорее негативный, чем позитивный. Так что бумажная литература мне на фиг не нужна. Впрочем, сетевые чемпионаты — тоже.

Во имя Славы

/ Искусство и культура / Художественный дневник / Замечено "Итогами"

На прошлой неделе завершился IV Международный фестиваль Мстислава Ростроповича

Это событие одновременно брендовое, узнаваемое и напрочь лишенное оттенка официальности, о чем говорит даже название, где Ростропович присутствует не в качестве «имени», а сам по себе.

«Бронзы многопудье» явно не в стилистике устроителей. И эта выдержанность оказалась тем более кстати, что нынешний фестиваль был окрашен в печальные тона и посвящен Галине Вишневской, которая уже не могла на нем присутствовать. Память великой певицы, человека исключительного музыкального и просветительского дара, нужно было почтить достойно.

Первый день был отмечен исполнением «Реквиема» Верди — репертуарным для самой Галины Павловны, которая пела в нем партию сопрано. Еще в 1960-м запись «Реквиема» с Галиной Вишневской и Симфоническим оркестром Московской филармонии едва ли не пробила брешь в толще железного занавеса — кто-то из западных критиков написал, что, мол, русские умеют делать не только ракеты.

«Реквием» входит в десятку мировых классических хитов, его исполняют более чем охотно, что отнюдь не гарантирует качества и нетривиальности подачи. А заставить слушателя воспринимать хорошо знакомое как в первый раз услышанное — задача неимоверно сложная. Хор и оркестр Teatro Comunale из Болоньи сделали для этого все возможное. Правда, в последний момент пришлось внести коррективы в исполнительский состав. Вряд ли кто-то будет отрицать, что многие в этот день шли на звездную Барбару Фриттоли. Но та неожиданно заболела, и возникла проблема адекватной замены.

Партию сопрано исполнила обладательница «Золотой маски» Татьяна Сержан из Петербурга. Ее трактовка ключевой мессы Libera Me, правда, ничем не напоминала неистовое — и есть мнение, что до сих пор не превзойденное, — исполнение Галины Вишневской, однако демонстрировала тембровое богатство голоса, высокую технику и сбалансированную подачу. Знатоки отмечали и абсолютно аутентичную итализацию латинского текста. Словом, это была отличная, компетентная работа, объясняющая карьерный взлет Сержан на Западе. Замена удалась.