Газета Завтра Газета - Газета Завтра 15 (1012 2013)

Сам факт, что отличный характерный актёр Тим Рот выступил в образе, скроенном из двух главных фигур русского зарубежья - Березовского и Абрамовича (внутренне изображал первого, внешне второго), заставляет задуматься о тонком расчёте, хитром замысле. Со времён сатирической комедии "Русские идут" (1966), созданной, чтобы окончательно сбросить со счетов реальности идею маккартизма, наши соотечественники не представали на заграничном экране "нормальными людьми". Более того. Если раньше над образом русского в обязательном порядке витали призраки "водки с хвостом селёдки" и иных проявлений загадочной души, то в "Мёбиусе" впервые мы можем наблюдать, как в западном кино моделируется образ положительного фсбэшника - дотянулась и туда твёрдая рука президента? И слухи, что в создании фильма активно, в том числе финансово, поучаствовало ведомство ФСБ, уже не кажутся столь невозможными - особенно если учесть прецедент Депардье. Хотя и водка, и селёдка и - в прямом смысле слова - акцентированный национальный мат - присутствуют тоже. Ничто человеческое героям не чуждо. Тем более, что в подавляющем большинстве русских играют известные российские актёры. Среди персонажей фигурирует человек по фамилии Собчак. Играет его Максим Виторган, который в феврале стал официальным мужем Ксении Собчак. Простое совпадение? Только не в шпионском кино, вся суть которого сводится к диаметрально обратному.

Но при всей красочности изображения русского менталитета вся эта история рассказывается на полнейшем умопомрачительном серьёзе. Иронии нет, как нет ни малейшей попытки придать фильму толику элементарной игривости, свойственной жанру. Игривости, которой совсем недавно не избежал даже серьёзный бондовский "Координаты Скайфолл".

И те, и другие представители шпионских профессий разных стран просто честно делают своё дело. Актёр Дюжарден, прославившийся своей ролью в нашумевшем оскароносном "Артисте", несмотря на обилие татуировок криминальной юности, которые волей сценаристов достались его герою, слишком мягок и интеллигентен для роли жёсткого матерого разведчика. Но именно этот факт делает "Мёбиуса" интересным для женской аудитории. Любовная линия, которая редко в шпионских лентах занимает центральное место, здесь расцветает и пульсирует эротическими красками. Барышням, которые засыпали на тончайшем глубоком фильме "Шпион, выйди вон!" аккурат после момента, как с экрана исчезала линия Светланы Ходченковой и Тома Харди, здесь могут насладиться мелодрамой вплоть до финала - не забывайте, что это кино "ну, чисто французское". Тем же поклонникам жанра, для которых эталоном до сих пор выступает Джон Ле Карре, останется только конспирологически исследовать связь между "Мёбиусом" и жизнью-смертью реального российского олигарха, оставившего на орбите повседневности яркий пульсирующий свет. Сравнить образы, сыгранные Тимом Ротом и Владимиром Машковым ("Олигарх). Тем более что и сам Березовский мелькнёт на экране ближе к концу, иллюстрируя собственным видом британскую политическую милость к врагам Кремля. И в данном случае побеждает не реализм, а актуальность.

Андрей Смирнов

11 апреля 2013 0

Марина БАРЕШЕНКОВА. "Дальше" ("отделение ВЫХОД").

Давно обратил внимание, что на популярной музыкальной премии "Степной волк" номинация "Голос" прочно оккупирована прекрасным полом. Среди 5-6 ежегодных номинантов мужчины еле заметны. И только Шнуров смог нарычать себе лауреатство - обычно в фаворитах Алина Орлова, Галя Чикис, Нина Карлссон, Пелагея, Яна Смирнова etc.

Проконсультировался у Сергея Гурьева, видного отечественного музыкального эксперта, создателя журнала "Контркультура". Гурьев сослался на "дух времени". Мол, женский голос куда созвучнее нашей хаотической эпохе. Мужчины потерялись, голоса звучат уверенно лишь в формате церковного хора.

Вот Марина Барешенкова - новый голос независимой сцены. Выступает она уже с десяток лет, но, пожалуй, именно в последние годы, когда продюсером Барешенковой стал Сергей Гурьев, Марина обрела заслуженную известность.

"Дальше" - фактически первая официально изданная пластинка. Это тот случай, когда проявления открыты для любой аудитории без ограничений по возрасту, стилю, мировоззрению. В Барешенковой каждый может найти что-то своё, может выстроить персональную коммуникацию. И позднесоветский интеллигент, и адепт культурного подполья, и бесхитростный потребитель современной эстрады. Пожалуй, только в качестве фона и радиошума Барешенкова совсем не годится. Несмотря на воздушный, летящий вокал и обволакивающую музыку, барешенковские песни по-настоящему задевают. Это сильные, страстные, стихийные истории о любви во всёх её ипостасях.

Барешенкова аккомпанирует себе на рояле или на цифровом пианино Kurzweil. Такая форма неизбежно привела к громким и небесспорным аналогиям с Тори Эймос, Региной Спектор и даже Дайаной Кролл.

"Дальше" - довольно обширный альбом, 19 номеров. Почти все - барешенковского сочинения. Исключение - новая русская версия знаменитой песни "The House of the Rising Sun" ("Дом восходящего солнца") авторства Дмитрия Ревякина и композиция "Слушая Баха" - на стихотворение Александра Галича, которое Барешенкова положила на собственную музыку, стилизованную под творения великого композитора.

Здесь множество разнообразных аллюзий. Средневековье и Серебряный век, британское фолк-рок-движение конца шестидесятых и прогрессив семидесятых, бардовская песня и блюз, неоклассицизм и романсы. Но эпохи, жанры, стили Барешенкова использует в собственных интересах, на первый план выведена фигура автора-исполнителя.

"Совсем общо можно сказать, что это авторская музыка... Это более поздние и более сложные соединения авторской песни с рок-музыкой, чем, скажем, Макаревич. Меня часто спрашивают, почему я так много занималась театром, а в свои концерты не вношу элементы театрализации. Так вот: очень даже вношу, только на уровне музыки и формы. Не переодеваюсь в костюмы и не строю рожи, а играю музыкальными формами, ритмами и гармониями. Часто в рамках одной песни. Это такой экспериментальный, лабораторный музыкальный театр! Это такие баллады из ХХI века в стиле неоклассицизма, старающегося преодолеть постмодернизм конца века ХХ... Веселая серьезность, которая сражается против скучной иронии. Своей нескучной серьезностью меня очень подкупает Кьеркегор. Это действительно моя любимая литература. Даже более любимая, чем Хармс. Даже часто чувствую себя реинкарнацией Кьеркегора, как ни претенциозно это, наверное, прозвучит. Недаром Кьеркегор говорил, что все его творчество - исключительно про него самого, предельно исповедальное, искреннее и серьезное. И он всегда верен себе, равен себе. И мышление мое, в общем, такое же, и песни - такие же". (Из интервью журналу "Русский репортёр").