Газета Завтра Газета - Газета Завтра 36 (1033 2013)

У рисунков поэтов, у всех, что я видел на выставке, есть определённая черта - в них присутствует повествовательность. Даже горный или прибрежный пейзаж будто бы сопровождается невидимыми строками из пухлого писательского дневника. Возможно, самыми отстранёнными и завершёнными в изобразительном плане являются как раз работы Маяковского. Именно поэтому тексты в "окнах РОСТА" не кажутся излишними добавлениями. Остальные рисунки выставки буквально нашпигованы разнообразными смыслами, а чаще всего - некими историями. Авторы будто предлагают зрителю сыграть в игру, цель которой - распутать повествовательную нитку и "проникнуться". Да, рисунок не обязательно должен быть лишён нарратива, но всё же основная сила этого формата кроется в визуальных изобразительных средствах.

Иосиф Бродский на рисунках, датированных шестидесятыми, изображал котов с якорями на хвосте, что несколько не вяжется с официальной историей, в которой участвуют злые должностные лица из ОВИРа, обещавшие в 1972 г., в случае отказа от эмиграции, устроить поэту-диссиденту постоянные вызовы на допросы и поездки в психбольницы. Есть у Бродского изображённые простыми линиями "дальние берега" и подписи, касающиеся далёких путешествий.

Для поэта Серебряного века увлечение изобразительностью не было необычным, скорее можно было сказать, что отсутствие такового - это девиация. На выставке очень много работ начала двадцатого столетия, среди них есть рисунки Есенина.

Восьмидесятые годы очень мрачны. И это мне приходилось наблюдать не только на данной выставке, почему-то многих тянуло на беспросветную бытовую чернуху. Девяностые - попытка актуализироваться, и здесь, наверное, центральным экспонатом является работа Андрея Вознесенского "Схема разделки говядины". Если остальные рисунки поэтов - личные линии, практически записки на полях любимой книги, то плакат, отождествляющий постперестроечную Россию с телячьей тушей, явно делался в расчёте на зрителя. Но то был уже 1997 год, и данный образ, мягко говоря, потерял первую свежесть. Да и кого можно было удивить тем, в чём каждый и так находился по самые уши. Актуализация провалилась, но сейчас перед нами произведение, напрямую сопряжённое с эпохой. Пусть оно излишне запутано (я так и не понял значения многих элементов этого плаката), но обладает несомненной исторической ценностью.

Кое-кто вышел за рамки ХХ века. Есть несколько современных рисунков Эдуарда Лимонова. Они сопровождаются детальной припиской, объясняющей суть художественного метода. Изображены Гитлер, Че Гевара и другие. В этих работах нет огромной, неподъёмной претензии, а вся повествовательность вылилась в сопроводительной записке. Из всех экспонатов (кроме, конечно же, работ Маяковского) Лимонов ближе всех подошёл к чистому искусству, которое можно воспринимать не только в рамках выставки рисунков поэтов.

В целом выставка "Рисунки поэтов" больше сопряжена с историей литературы, чем с историей изобразительности. Большинство работ воспринимается лишь в контексте сотворившего их автора. И, тем не менее, заглядывать туда, куда никто никогда не должен был заглянуть, всегда увлекательно.

Андрей Смирнов

5 сентября 2013 0

Культура

ИЛЛИНОЙЗ. "Для никого" ("ГЕОМЕТРИЯ")

Захар ПРИЛЕПИН & ЭЛЕФАНК. "Переворот" ("ГЕОМЕТРИЯ")

У проектов нижегородское происхождение, общий лейбл, непростые интернациональные названия. Пожалуй, ещё группы схожи нестандартным подходом к музыке, если брать господствующий на нашей поп-рок-сцене контекст. И тем, что проявления здесь представляют коллективное делание, несмотря на цепляющий депрессивно-харизматичный образ вокалистки "Иллинойза", и акцент на Прилепине у "Элефанков". Наконец, "Для никого" и "Переворот"- вторые альбомы проектов.

Интерес Захара Прилепина к современной отечественной музыке хорошо известен. Пишет, дружит, сотрудничает. Тут и восьмидесятнический русский рок, и осмысление русского рэпа. Плюс нонконформистские политические взгляды писателя. Легко было ожидать от Прилепина - политизированный панк, бард-рок или социальный рэп. Но "Переворот" - самая настоящая поп-пластинка.

С главным соавтором "Элефанка", певцом и мультиинструменталистом Геннадием "Гансом" Ульяновым, Прилепин играл ещё в девяностых. А Ульянов много лет работает с клавишником Максимом Созоновым; четвёртый "элефанк" - трубач Спартак Губарьков. На первом альбоме группы "Времена года", вышедшем года три назад, за Прилепиным - идея, тексты, музыка в композиции "Отпустит" и вокал в "Уколе". "Переворот" же почти полностью исполнен Захаром.

Удивляйтесь, но "Переворот" - это джаз-фанк, диско-фанк, босанова, поп-прогрессив и, пожалуй, шансон. Интонации от агутинских и до питерогэбриэловских. Бесспорно, что такая музыка требует вокала помощнее, но и нельзя сказать, что голос завален.

В записи приняли гостевое участие лидер горячо ценимого Прилепиным "Телевизора" Михаил Борзыкин (композиция "Тата") и один из столпов нижегородской рок-сцены Дмитрий Некрасов ("Меня здесь нет"). "Они не видят" - под названием "Котята один" номер, вышедший на альбоме проекта "Лёд 9" - "Холодная война". Текст появился во время переписки по электронной почте Андрея Бледного и Прилепина. В варианте "Элефанка" пришлось пожертвовать рядом строчек, несмотря на то, что композиция длится дольше - возможности рэп-формы налицо.

Если "Времена года", всё-таки не без лукавства обозначены как радостные, разноцветные, буйные и благостные круглогодичные зарисовки, то "Переворот" - своего рода интеллектуальная дискотека. Весело, неожиданно, зло, содержательно.

"Переворот" неровен по определению: сама тема - пространство нестабильности. А Прилепин сотоварищи, конечно, копнули глубже, нежели просто социальный протест. Как обрести свободу в Матрице ("здесь на каждого Дейла заготовлен свой чип"), поколенческая рефлексия, поиск героя в современном мире. Rolling Stone ехидно заметил, что музыкантам стоит определиться, за что же они - за революцию или переворот. Думаю, идея бунта как страстной, полнокровной жизни, радости бытия накрывает, объединяет обе перспективы. "Осталось сочинить музыку если не для рождений, то хотя бы для перерождений. "Переворот" от "Элефанка" - это не обязательно про бунт, хотя и про бунт тоже. Это всё та же сказка про всё того же сказочного дурачка, который из любого кипучего котла выбирается живым и обновлённым", - замечает Захар Прилепин.

"Иллинойз" - ярко выраженная инди-команда. Сложная разнообразная музыка. От экспериментального панка с элементами джаза музыканты переходят к пост-року, арт-року, неоклассике. Характерно, что московская презентация альбома проходила в культурном центре "Дом" - признанном прибежище авангардистов всея Руси.