Литературка Литературная Газета - Литературная Газета 6434 ( № 41 2013)

Кинематографисты приучили нас относиться к их произведениям о войне с особенным, гипертрофированным предубеждением. Уже глядя анонсирующие ролики, ты начинаешь копить злобу, готовить себя к очередным «Сволочам» или «Штрафбату». Премьера оценивается именно по этой шкале. Удача, рекорд – если новое кино оказалось чуть лояльнее к советской власти. Сидишь, считаешь многозначительно размещённые на заднем плане портреты тирана, ведёшь список изуверов-энкавэдэшников, каталогизируешь зверства советской власти.

Но «Разведчицы» поначалу внушили оптимизм. Светлана Иванова и Светлана Устинова разыгрывали интригующий сословный конфликт между идейной комсомолкой-интеллигенткой и бойкой приблатнённой простушкой, которые оказались в разведшколе, ненавидели друг друга, но готовились к важному заданию, требующему командных дей­ствий. Конечно (как без этого), в экспозиции уже возникла тема репрессий, и портреты Сталина мелькали тут и там, но в какой-то момент показалось, что авторы вызывающе недокручивают тему «кровавого режима» и вот-вот вырулят на какую-то здравую взвешенную позицию, что позволит жанровому приключенческому повествованию следовать сюжетной логике, а не идеологической целесообразности.

И ещё очень порадовало, что показанный в фильме блатной мир представили однозначно отталкивающим. Из этой среды была делегирована одна из главных героинь, но она – жертва волевого уголовника, законченной мрази. Возникла мысль, что создатели «Разведчиц» намеренно и акцентированно ведут заочный спор с коллективным автором (от Кунина до Володарского), доказывающим, что именно уголовный элемент стал главной силой Красной армии.

Ещё показалось, что в фильме хотят представить разведку не как сборище палачей, а сообществом интеллектуалов, объединённых идеей служения Родине – умных, хитрых, прагматичных, существующих в жёстких профессиональных рамках, но понимающих, в чём их миссия. Сценарист выписал героев Владимира Вдовиченкова и Ирины Апексимовой, руководителей разведшколы с трагическим опытом работы нелегалами, пожертвовавшими приватной жизнью ради общих интересов.

Юные разведчицы были поставлены сценаристом в обстоятельства, где этот выбор нужно было делать и им – тяжёлый, страшный. Ну что-то типа: кого ты будешь спасать во время кораблекрушения, любимого мужа или родную маму, своё личное счастье или Родину? Автор сгущал краски, загонял героинь в тупик, Арину (трогательную, хрупкую, со стержнем), Зою (страстную, безбашенную, благородную). Их, наделённых прекрасными человеческими качествами, уже успел полюбить зритель, который испытал вместе с разведчицами тяготы и лишения военной службы, пережил с ними перипетии мелодраматической сюжетной составляющей[?] И вот… В итоге…

Героиня Светланы Ивановой, Арина, та самая тонко организованная, умничка, до мозга костей коммунистка, решает свалить в Швейцарию, шантажирует руководство советской разведки, требует предоставить себе и своему мужу паспорта и бабки, дошло бы, может, и до вертолёта, но сериал закончился.

А что ей, скажите, делать, думает зритель, ведь Арина стала свидетелем вероломной операции НКВД. Наших солдат переодели в форму плохих польских партизан (настроенных пробритански), и они жестоко расстреляли отряд хороших польских партизан (настроенных просоветски). Цель – склонить неопределившихся польских партизан к поддержке Красной армии. Такая вот комбинация родилась в воображении изобретательного сценариста.

Был у Арины и ещё мотив бежать в Швейцарию. Её молодой муж попал в плен, потом прибился к партизанам-полякам, но если он вернётся на Родину, его обязательно отправят в ГУЛАГ, расстреляют, на кол посадят, или что он там, Иван Грозный, делает обычно с побывавшими в плену, ведь в Московии так и не укоренилось Магдебургское право… Ладно, про Ивана Грозного и Магдебургское право в «Разведчицах» сказано не было, может, в продолжении разовьют тему...

Вполне вероятно, что вся эта идеологическая линия не является авторской гражданской позицией. Скорее, мы имеем дело с другим, характерным для нашего кино феноменом. Современные сценаристы (и это уже стало традицией) обращаются к теме советского тоталитарного зла из соображений производственной необходимости. Цинично, конечно, но что делать. Драматургу нужен конфликт.

Казалось бы, чего проще, война – сама по себе конфликт наших с оккупантами? Но ведь противостояние злу в лице фашизма это так скучно, вторично, молодёжи нужна новая метафизика, нужна радость узнавания применительно к сегодняшним реалиям, но самое главное – сюжетная динамика, чтоб обеспечить рейтинг. И драматург обогащает дей­ство расстрелом своих нашими. Эффектно? Эффектно!

В «Разведчицах» мы столкнулись с принципиально новым сценарным решением, особенно неожиданным, если вспомнить, что сериал не является постмодернистским этюдом, а претендует на воспитание патриотических чувств у молодого поколения. Ноу-хау состоит в том, что бойким пером сценариста и мастеровитой рукой режиссёра создан, выткан притягательный положительный образ разведчицы, которая принимает единственно возможное по драматургической логике решение – предать Родину. Ну, это как если бы Штирлиц или Иоганн Вайс к финалу своих фильмов решили бы эмигрировать в США, а зритель аплодировал бы этому решению.

«Месседж» создателей «Разведчиц» нашёл адресата. Вот как выразила своё отношение одна из интернет-полемисток, поклонница фильма. Мнение, конечно, экзотическое, но показательное: «Я правдивость увидела не в мелочах, а в главном – истинные патриоты уехали, сохранив этим и себя, и свою жизнь, и свою любовь...»

Действительно, что может быть понятнее современнику, чем угроза его приватной жизни, культ персонального успеха и личного счастья? О жертвенном подвиге ему рассказывать, что ли?

Теги:телесериал , разведчицы

"Главный ньюсмейкер региона" - такой ярлык навесили в этом году губернатору Краснодарского края Ткачёву местные СМИ. Особенно их впечатлило его недавнее выступление на 20-летии холдинга «Агрокомплекс», где в исполнении Александра Николаевича прозвучали хиты «Машины времени». А меня поразило совпадение названия с «Агрокомплексом» в страшном сериале «Станица» (Первый канал). В «Станице» порядки хуже, чем в фашистской разведшколе из сериала «Апостол», здесь строят на плацу, издеваются и мочат всех подряд вне всяких причин и следствий. Недаром Марина (Мария Шукшина) в ужасе говорит: «Нормальных людей в округе совсем не осталось! Нет ведь войны – откуда в людях такая жестокость?» А может, всё-таки идёт незатухающая гражданская война?..