Газета Завтра Газета - Газета Завтра 7 (1056 2014)

Тамара СИНЯВСКАЯ.Нет, я от Большого театра никогда не отстраняюсь, потому что он - часть моего сердца. Я просто, как себе сказала однажды, - в бессрочном отпуске.

"ЗАВТРА". Тамара Ильинична, что такое опера? В моём сознании опера - всегда нечто из прошлого. То прекрасное прошлое, что преподносится на величественных котурнах.

Тамара СИНЯВСКАЯ.Вы абсолютно правильно подметили. Это всегда взгляд в прошлое, что нам всегда представляется прекрасным. Но время одно. Поэтому и Верди с такой мощью, с такой траекторией вольтовой дуги обращался к сюжетам прошлого, но дышал своим временем. И потому каждый в опере найдёт своё - своё время, пульс своего сердца. И потому опера - вечна.

"ЗАВТРА". Иными словами, опера - это классика?

Тамара СИНЯВСКАЯ.Только классика.

"ЗАВТРА". Тамара Ильинична, в вашей судьбе немалую роль сыграл Сергей Лемешев. Хотелось бы услышать от вас слова об этом титане русской оперы. Вы помните еще ту атмосферу, когда поклонницы сходили по Лемешеву с ума?

Тамара СИНЯВСКАЯ.Та атмосфера увековечена в замечательном фильме "Музыкальная история". Я застала лишь отголоски. Так получилось, что Сергей Яковлевич отмечал меня либо на страницах газет, журналов, либо на каком-нибудь собрании, и эти слова Лемешева становились достоянием, их цитировали. Конечно, и я, и Муслим, мы очень любили, уважали Лемешева Я запомнила на всю жизнь спектакль в честь 70-летия Серея Яковлевича - "Евгений Онегин". Он пригласил меня персонально на роль Ольги. Это был удивительный, трогательный, трепетный спектакль, о котором даже рассказывать трудно. Лемешев так волновался, так нервничал. И как только он закончил свою арию, глубоко вздохнул и шепотом спросил: "Тамарочка, как я пел?" "Сергей Яковлевич, - отвечаю, - вы потрясающе пели!" "Ну слава Богу!" И Лемешев еще передал мне свои цветы. Я так испугалась! Думала, меня разорвут. Я предусмотрительно вытащила из букета все записочки, передала их Сергею Яковлевичу. И вот выхожу из первого подъезда, а там толпища! Знаете, море колышется. Думаю: "Всё! Куда мне прятать цветы?" И вдруг поклонницы Лемешева, всё это море, устроили мне овацию. Я спросила: "А мне-то за что?" "За то, что не кричала". Не заглушала, пристраивалась к голосу Лемешева.

"ЗАВТРА". С высоты сегодняшнего дня постановки тех лет поражают величием и красотой сценографии.

Тамара СИНЯВСКАЯ.Я помню свою маму, которую я привела на "Аиду". Она рассказывала, что застыла от той красоты, которую увидела и услышала на сцене.

"ЗАВТРА". Тамара Ильинична, а вы видели сегодняшние постановки Чернякова? "Евгения Онегина", "Руслана и Людмилу"?

Тамара СИНЯВСКАЯ.Видела.

"ЗАВТРА". Ваше отношение?

Тамара СИНЯВСКАЯ.No comments.

"ЗАВТРА". Тамара Ильинична, принято упрекать русских оперных артистов в том, что они не владеют бельканто. Но вот вы на конкурсе в Брюсселе получили гран-при за исполнение Доницетти, тогда как я не знаю итальянских артистов, кто столь же безупречно исполнил бы Мусоргского. Почему так?

Тамара СИНЯВСКАЯ.Потому что у итальянцев в то время не было особого стремления петь русский репертуар. А мы пели и русскую оперу, и стремились к итальянской. Тот конкурс в Брюсселе был самым трудным конкурсом в моей жизни, в одном потоке шли, соревновались друг с другом и мужчины, и женщины. Мне помогла подготовиться к конкурсу мой профессор, знаменитый педагог ГИТИСа Дора Борисовна Белявская, и я просто пела в стиле Доницетти. После конкурса в Брюсселе был один из труднейших конкурсов в мире - конкурс Чайковского в Москве, где мы с Еленой Образцовой поделили первое место, и после этого в 1972 году я направилась в Милан обучаться именно бельканто. Итальянцы - самые лучшие в мире певцы. Итальянский язык - самый лучший для пения - это мое убеждение.

"ЗАВТРА". На конкурс Чайковского в Москву приезжала Мария Каллас. Кем она была для вас?

Тамара СИНЯВСКАЯ.Дивой. Дивой, которая была очень скромна. Меня это потрясло. Она была в коротеньком узеньком пальтишке, и очень печальная. Тогда я ничего не знала о ее жизни такой короткой, такой насыщенной. Мария Каллас своим талантом держала в постоянном внимании весь мир. Вокальный мир. Вместе с Марией Каллас приехал тогда и Тито Гобби. Они были почетными гостями только на третьем туре и на гала-концерте.

"ЗАВТРА". Можно представить ваше волнение!

Тамара СИНЯВСКАЯ.Я волновалась перед первым туром, на нервной почве целый месяц держалась температура 37,5. А потом включились уже, так сказать, "силы потайные".

"ЗАВТРА". Что из певицы делает артистку?

Тамара СИНЯВСКАЯ.Талант.

"ЗАВТРА". Тамара Ильинична, Марию Каллас пригласила на конкурс Чайковского министр культуры Фурцева. Пыталась помочь Каллас преодолеть депрессию. Какой вы запомнили Екатерину Алексеевну Фурцеву?

Тамара СИНЯВСКАЯ.Я запомнила её очень неординарной женщиной. Фурцева - человек не из толпы, она - личность. Безусловно, была талантлива Почему Фурцева любила артистов? Она внутри была сама готова к тому, чтобы стать артисткой. Это моё личное мнение. И она себя соответственно вела: следила за собой, со вкусом одевалась, появились эти знаменитые её причёски. Для меня Фурцева была и осталась загадкой.

"ЗАВТРА". Это правда, что в Большом театре одно время висел телефон, по которому артисты могли напрямую звонить Фурцевой?

Тамара СИНЯВСКАЯ.Наверное, его убрали до меня (смеется).

"ЗАВТРА". Тамара Ильинична, есть ли музыка, какую вы слушаете чаще всего?

Тамара СИНЯВСКАЯ.Я не слушаю музыку. Мне некогда её слушать, я с ней живу всё время. Есть композиторы, мы с ними давно-давно были знакомы. Они посмотрели на меня, и всё про меня написали. А есть композиторы, которые так и остались для меня недосягаемыми. Но и они дают мне радость, дают мне настроение. С музыкой нельзя расставаться даже ни на секунду.

"ЗАВТРА". Какое время вам ближе?

Тамара СИНЯВСКАЯ.Мне всегда нравился XIX век. Мне хотелось в кринолинах ходить всю жизнь.

"ЗАВТРА". Люди были другие, воздух был другим, что держало эпоху, когда на сцену Большого театра выходили вы, Образцова, Милашкина, Атлантов, пожалуй, всех не перечислишь, а на эстраде был Магомаев?

Тамара СИНЯВСКАЯ.Где-то начиная с середины 60-х годов и почти до 90-х, это время я называю "золотым сечением Большого театра". Вот в него входили те самые замечательные певцы, о которых вы только что сказали. Почему была такой высоты планка? Потому что перед нами были такие артисты как Галина Павловна Вишневская, как Ирина Константиновна Архипова, как Александр Павлович Огнивцев, Зураб Иванович Анджапаридзе и так далее. Мы ведь участвовали еще в одних и тех же спектаклях, и мы тянулись за ними. Мне даже в сладость было дотягиваться. Как можно было выходить в одном и том же спектакле, допустим, с Ириной Константиновной Архиповой и петь плохо? Стыдно!