Литературка Литературная Газета - Литературная Газета 6456 ( № 13 2014)

Открытые репетиции прошли также в театрах им. Маяковского, «Эрмитаже», МТЮЗе – который давно уже к юным зрителям никакого отношения не имеет. Там Кама Гинкас ставит чеховскую «Чайку», демонстративно не замечая парящих птиц этого вида на других столичных сценах.

«Студия театрального искусства» Сергея Женовача показала «Записные книжки» А.П. Чехова, а «Мастерская Петра Фоменко» новый фильм об основателе этого коллектива («Семейное счастье Петра Фоменко» режиссёра Татьяны Архипцовой).

«Медведко» – эту премьеру Российского молодёжного театра тоже показали поздно вечером.

Как считает министр правительства Москвы, руководитель Департамента культуры Сергей Капков, «Ночь в театре» позволяет посетителям увидеть театральную кухню, почувствовать душу театра. Ведь то, что обычно видит зритель на сцене, лишь вершина айсберга, вне поля зрения остаётся огромный труд режиссёров, декораторов, осветителей и других участников процесса. «Ночь в театре» приоткрывает завесу тайны и позволяет театралам лучше понять театр и полюбить его ещё сильнее. Также за счёт интересных нестандартных мероприятий акция привлекает новых зрителей, и я надеюсь, что они вскоре тоже станут любителями и постоянными посетителями театров.

Оптимизм Сергея Александровича оправдал себя. Немало было зрителей и в музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко, и в Театре имени Пушкина, и в «Содружестве актёров Таганки», и даже в уголке Дурова, где прошли экскурсии, – зрители узнали немало любопытных фактов не только из истории коллективов, но и тех зданий, где театры расположены.

По оценкам Департамента культуры, «Ночь в театре» провели 12 тысяч москвичей. Не за горами и «Ночь в музее».

Теги:ночь в театре

Центр культурных инициатив Новой Москвы, запустивший проект мобильного обслуживания ТиНАО, приглашает жителей присоединённых территорий бесплатно посетить передвижной планетарий в апреле 2014 года.

Надувной купол из прочного материала диаметром пять метров и высотой 3,5 метра весит всего 10 килограммов. Внутренние стенки конструкции имеют специальное покрытие, на которое проецируется видеоизображение. Картина звёздного неба на большом экране поворачивается в нужном режиме, задействованы визуальные и аудиоэффекты - вот почему у зрителей создаётся впечатление "полного погружения". За спинами посетителей находится лектор с лазерной указкой, комментирующий происходящее под куполом.

«Идея привезти мобильный планетарий на территорию Новой Москвы не была спонтанной, – пояснила Яна Негреева, заместитель директора Центра культурных инициатив Новой Москвы. – Мы прежде всего ориентировались на детей и подростков, живущих в отдалённых поселениях, где почти нет развлекательных и культурно-просветительских объектов». Чтобы узнать, что ещё интересно жителям Новой Москвы и учесть их мнение при разработке новых программ, в конце сеанса посетителей просят заполнить небольшую анкету.

Совершить космическое путешествие по просторам Вселенной; посмотреть стереофильм о космических объектах, строении Солнечной системы и покорителях космоса; прослушать увлекательную лекцию одновременно могут 30 человек. Фильмы для показа подобраны в соответствии с возрастом аудитории. В день планируется проводить по пять 40-минутных сеансов: в 12.00, 13.00, 14.00, 15.00 и 16.00.

Мобильный планетарий будет установлен в домах культуры. 5 апреля – поселения Щапово (ДК «Солнечный»), 6 и 13 апреля – села Красная Пахра (ДК «Звёздный»), 12 апреля – поселения Воскресенское (ДК «Воскресенское»), 19–20 апреля – поселения Новофёдоровское (ДК «Яковлевское»).

Записаться на экскурсию в планетарий можно по телефонам местных ДК.

Теги:планетарий

А.М. Ревич. Перед светом. О войне. О Москве: Поэмы, стихи. - М.: Издательский дом "Вече", 2013. – 368 с.: ил. – 2500 экз.

«Когда человек умирает, / Изменяются его портреты» , – сказала Анна Ахматова. Очевидно, имеется в виду не только зримый физический облик, но и скрытая метафизическая сущность человека, его не всегда различимый при жизни духовный объём. Применительно к поэтам это наблюдение тем справедливее, чем крупнее масштаб самой поэтической личности, чем мощнее заключённый в ней эстетический потенциал, которому ещё предстоит развернуться в большом историческом времени.

Я вспомнил ахматовские строки в день похорон Александра Ревича, стоя над его раскрытой могилой. И позже, листая страницы его последней, итоговой книги, которую он так и не успел подержать в руках, ещё раз убедился в правомерности подобного взгляда.

Как оригинальный, «самосочиняющий» автор Александр Ревич стал известен довольно поздно, когда у него за плечами был уже солидный переводческий опыт. В этом отношении его литературная судьба сравнима с судьбами С. Липкина и А. Тарковского ( «Ах, восточные переводы, / как болит от вас голова...» ), выпустивших свои первые стихотворные книги уже зрелыми, состоявшимися художниками. Как и они, он был фронтовиком и, как и они, «отстал» от той замечательной поэтической плеяды (А. Межиров, К. Ваншенкин, Е. Винокуров, Б. Слуцкий, Ю. Левитанский, Д. Самойлов и др.), которая, получив наименование «военного поколения», утвердилась в отечественной поэзии ещё в конце 1950-х гг. У Александра Ревича был свой путь, и он, переживший всех названных поэтов (кроме Ваншенкина, который ушёл почти сразу же вслед за ним), успел соприкоснуться с тем, о чём они могли говорить лишь глухо, не напрямую.

Господи, с каждым восходом

Ты зажигаешь мне свет

так же легко, как по водам

шёл за баркасом вослед,

как исцелял от падучей,

как в бездорожье глухом

был путеводною тучей

и полыхавшим столпом.

Тлеет заря, как поленья,

мир озаряя, как храм,

с дня моего появленья

вижу Твой свет по утрам.

Кто спорит: Александр Ревич был настоящим солдатом (штрафником!), блистательным переводчиком, взыскательным мастером. Но ныне он всё больше входит в наше сознание как поэт, без лирической исповеди которого сама эпоха оказывается неполной, недовершённой.

А. Ревич писал внятным и полногласным русским стихом, которым он владел в совершенстве и звук которого обличал в нём «хозяина речи». Об этом свидетельствуют и отдельные стихотворения, и большой цикл его поэм. Безукоризненный поэтический слух и вкус были присущи ему всегда. Но знаменательно, что с годами его поэтическая рука не ослабела (что нередко случается с поэтами), но, напротив – окрепла и возмужала. Можно сказать, что Ревич писал всё лучше и лучше, и ни грана кокетства нет в этих его словах: «Я семь десятков лет на свете прожил / и только на восьмом заговорил». То есть заговорил в ту силу, которая соответствовала внутреннему просветлившемуся строю его души.