Владимир Бояринцев - Бесцельно прожитые годы (20 лет российской демократии)

Издевательство над русской культурой, можно сказать, вошло в повседневную практику демократического театрального «искусства»: газета «Комсомольская правда» (16 сентября 2008 г.) помещает небольшую заметку о постановке в музыкальном театре Геннадия Чихачёва мюзикла (!) «Бесприданница». Автор заметки пишет: «На этот раз замахнулись на трагедию неразделённой любви и позволили себе некоторые вольности в трактовке классики. В финале спектакля режиссер приготовил зрителям сюрприз: друг и компаньон Паратова Робинзон отклеивает усы, снимает брюки и превращается в…женщину. Жаль только, что это чудесное превращение не изменило трагического финала пьесы — Карандышев всё равно убивает Ларису…»

«Комсомольская правда» «шутит»:

— В театре поставили «Отцы и дети» в современной постановке — «Предки и выродки».

Современная демократия наносит удар и по «штабам», превращая театры, считавшиеся оплотом русской культуры в балаганноцирковые заведения.

Представление же о том, как «развлекается» наша артистическая «светская публика», видимо недавно покинувшая «зону», даёт небольшая заметка в журнале «ТВ Парк», в которой речь идёт о «скандальной постановке Андрея Житинкина “Игра в жмурки”». Действие спектакля происходит в морге, и «спектакль прошёл на ура, светская публика приняла весь мат-перемат — такова лексика спектакля».

Вот мнение о состоянии театральной и телевизионной культуры руководителя театра Сатиры Александра Ширвиндта («Аргументы и факты», № 35, 2006):

«Сейчас все воют от удовольствия, что у нас нет цензуры, забывая при этом, что корень в слове «цензура» — «ценз». Он у нас пропал начисто. В советское время, помимо зашоренных блюстителей русской словесности, которые боялись пропустить лишнее слово в прессу, на телевидение, эстраду, были и интеллигентные редакторы. А сейчас — шквал вседозволенности. Заплати деньги — и неси в массы любую чушь, какую захочешь. Главное, чтобы было ниже пояса… Все шутки на ТВ сегодня почему-то крутятся в районе половых органов.»

Московская государственная филармония, Камерный зал: «Во втором отделении вечера прозвучит сочинение «Мотя и Савелий». Проницательный зритель, конечно, сразу же поймёт, что речь идёт о Моцарте и Сальери. По сути, это музыкальный капустник. По сюжету два деклассированных элемента из бывших музыкантов разговаривают друг с другом текстами пушкинского «Моцарта и Сальери». У Пушкина Моцарт и Сальери выпивают по ходу действия, Мотя и Савелий Чайковского тоже не отказываются от этого драматургического приёма…» («Комсомольская правда», 15 января 2010 г.).

Не кажется ли вам, дорогие читатели, что подобные спектакли ставятся людьми с ущербной психикой, извращенцами разного рода, людьми — психическими инвалидами с детства, выполняющими чиновничье-олигархический заказ?

В. Костиков продолжает: «Если в первые годы дикого капитализма на месте кинотеатров, клубов, выставочных залов размещались мебельные салоны и торговые центры, то сегодня их место занимают казино, салоны игровых автоматов, бутики.

В силу бедности доступ населения к культуре сегодня ограничивается, главным образом, телевидением. Но именно здесь царят пошлость и культурное убожество. Такое впечатление, что суть массовой телевизионной политики сводится к двум лозунгам — «Разбуди в себе идиота» и «Совокупляйся или умрёшь от скуки». Ну и, конечно, убийства, убийства, убийства. Всё это вызывает нарастающий протест… Заталкивание народа в «культурное гетто» рано или поздно отзовётся в политике. И, прежде всего, скажется на уровне поддержки демократии…

Социологические опросы показывают, что сегодня лишь четверть россиян считает демократию полезной для общества…»

Естественно, возникает вопрос: кому это надо?

А надо это коррумпированной бюрократии и олигархам, в интересах которых складывается такая схема воспитания молодого поколения:

•Постоянная подмена ценностей позволяет формировать общество потребления, делать из молодых людей биороботов, готовых за гамбургер из «Макдональдса» или денежную подачку, размахивая флагами «Единой России», по сигналу выйти на массовые мероприятия против любого оппозиционного движения.

•Музыкальное воспитание — журнал «ТВ Парк» пишет: «Череда побед России продолжается. Вслед за спортивными триумфами пришёл триумф музыкальный: впервые за 53 года в истории музыкального конкурса «Евровидение» победителем стал российский певец Дима Билан.»

Как продолжение серии великих побед представляется демократической прессой победа «сборной России» на дебильном конкурсе «Евровидения-2008», и по поводу этих великих побед российские ведущие конкурса изящно выразились: «Нам пошла пруха».

Напомним, что участие в «Евровидении» для России началось с выступления Юдифи (Марии Кац), занявшей в 1994-м году 9-е место.

Теперь средства массовой информации делают для молодёжи своего героя из Димы Билана. Правда, нормальные люди говорят: «Фамилия Билан в Героях России не значится», его победа представляется как победа «российской музыкальной сборной», равносильная победе сборной России на чемпионате мира по хоккею, многие игроки которой живут и играют в США.

И уже Владимир Соловьёв уверен, что этот конкурс к чести Родины никакого отношения не имеет. Тот же Соловьёв, говоря о том, что «героя» поздравили и председатель правительства, и президент страны, задаёт закономерный вопрос: «Слышал ли кто-нибудь, чтобы они поздравили победителя конкурса имени П.И. Чайковского?»

Рудковская, «сделавшая» Билана, так оценила победу в конкурсе, намекая на то, что мы живём в дикой, нецивилизованной стране: «Если бы мы не взяли 1-е место, нас бы порвали».

Конкурс «Евровидения» всё больше превращается в балаганно-шутовское мероприятие, выполненное временами в петросяно-степаненко-дубовицком духе, но именно наличие низкопробных зрелищ и нужно правящему режиму для поголовной дебилизации туземного населения.

В «конкурс» этот вкладываются огромные деньги, так, в Билана вложили 1 000 000 евро (один миллион!), несколько меньше — в представительницу Украины, одно платье которой оценивается в 200 000 евро.

Само же «соперничество» Билана и Ани Лорак напоминает известный в своё время эстрадный номер «Борьба двух нанайцев», в котором один исполнитель имитировал борьбу двух мальчиков в национальных одеждах. Действительно, Билана финансировала бывшая жена Батурина — Рудковская (кстати, при разводе с ней Батурин потерял примерно 26 млн. долларов), а Ани — сам Батурин (брат жены Лужкова) через Киркорова.

Примерно об этом говорит сам Киркоров: «Как бы ни пытались стравить Лорак с Биланом, меня с Рудковской, телеканалы между собой, можете быть уверены, что у нас нет никакой вражды…» («Комсомольская правда», 3 июня 2008 г).