Федор Раззаков - Любимые женщины Леонида Гайдая

Соколовская: «Роль Мордюковой решена неинтересно. Слишком сгущены краски. Это выбивается из стиля эксцентрической комедии. Плющ слишком много, и она монотонна…»

Леонов: «Мордюкова, мне кажется, просто не все хорошо делает. Надо весь материал с ней проверить…»

Скиданенко: «Мордюковой много, но где ее подрезать – трудно сказать…»

Л. Арнштам: «Материал детективного характера хорош, бытовой – хуже… Гид, конечно, не нужен. Надо выбросить весь эпизод с девушкой-скрипачкой (этот кусок вырежут полностью. – Ф. Р .). Мордюкову надо сократить…»

После этого были отсняты еще несколько эпизодов, но уже без участия актрис. Потом был монтаж картины. А 26 ноября худсовет объединения собрался снова, и там звучали следующие отзывы:

А. Столпер: «То, что делает Миронов, – удивительно. В стриптизе Светличной, к сожалению, этого не хватает. Вряд ли у нас в Союзе есть еще такой режиссер, поэтому попытки Гайдая уйти от этого жанра – преступны, на мой взгляд.

Некоторые вещи в фильме все же настораживают, несмотря на общее прекрасное впечатление. К ним относятся:

1. Образ Плющ. В ней не хватает изысканного гротеска. Получилась бытовая сатира, и здесь Гайдай проигрывает, он здесь чуть-чуть провинциален… если бы не было последнего кадра, завершающего стриптиз, – танца Мордюковой.

2. Семья Горбункова. Здесь тоже видна эта же линия. Видимо, это идет от Никулина – здесь он работает на прозаических тонах.

Однако такие сцены, как проход мальчика по воде, танец Мордюковой, погоня, делают картину блестящей…»

Емельянов: «Мне очень понравился фильм. Понравились мне все актеры, меньше всех Мордюкова, но она не портит фильма…»

Биц: «Картина очень понравилась. Думаю, что ничего не надо переделывать. Понравилась мне и Светличная. Картина снята прекрасно, великолепна музыка. Могу поздравить режиссера и группу с блестящей картиной…»

Л. Гайдай: «Хочу поблагодарить всех за высокие слова, а также всю съемочную группу, которая работала со мной…»

Гонорары ведущих актрис в этом фильме выглядели следующим образом:

Н. Мордюкова – 1531 рубль;

Н. Гребешкова – 792 рубля;

С. Светличная – 346 рублей;

А. Лисютина – 257 рублей;

Т. Никулина – 131 рубль;

В. Островская – 26 рублей.

Новое творение Гайдая превзошло все его предыдущие фильмы по части «кассы»: «Бриллиантовая рука» собрала на своих сеансах 76,7 млн зрителей. Короче, успех был безоговорочный. Однако в хоре восторженных отзывов были и критические. Так, некто Л. Крайчик в воронежской газете «Молодой коммунар» (3 июля) следующим образом припечатал фильм к позорному столбу:

«…Л. Гайдай собрал в «Бриллиантовой руке» под свои знамена талантливых актеров. Но ни А. Папанову, ни А. Миронову, ни Ю. Никулину, ни С. Чекану, ни Н. Мордюковой, ни С. Светличной играть в фильме, по существу, нечего. А играть-то что-то надо. И тогда на помощь приходят нелепые жесты, ужимки, пошловато звучащие фразы. И тогда уже не удивляешься тому, что один жулик говорит второму: «Имеется строение с буквами «эм» и «жо»… что полураздетая «гурия» кричит истерично: «Не виноватая я! Не виноватая я!», что песенка о зайцах оказывается заглушенной столь любимой комидеографами пьяной дракой.

Комедия «Бриллиантовая рука», конечно, во многом уступает предыдущим фильмам Леонида Гайдая».

Кто оказался прав в этом споре, рассудило время – эта работа Гайдая по праву считается классикой советского кинематографа.

Еще до начала работы над «Бриллиантовой рукой» Гайдай вынашивал идею экранизировать бессмертные «12 стульев» И. Ильфа и Е. Петрова. Однако тогда ему не дали это сделать в Госкино: там заявили, что это станет возможным только после того, как Михаил Швейцер закончит работу над экранизацией второй части легендарной дилогии – «Золотой теленок». В декабре 1968 года этот фильм вышел на широкий экран и, откровенно говоря, имел средний зрительский успех, поскольку в нем почти не было эксцентрики: он занял 17-е место, собрав на своих сеансах 29,6 млн зрителей. Гайдай, берясь за «12 стульев», снимал именно эксцентрическую комедию, что решило исход дела – его фильм соберет куда большую аудиторию. Лишь в одном режиссеры почти совпали: Швейцер привлек к участию в своем фильме 11 актрис, а у Гайдая их оказалось всего на три человека больше.

Интенсивные пробы на главные и эпизодические роли шли у Гайдая с января по апрель 1970 года. Некоторых актрис режиссер выбрал по принципу давнего содружества – он их снимал в предыдущих своих картинах. Среди них были: Нина Гребешкова(жена Брунса, четвертый фильм с Гайдаем), Рина Зеленая(завотделом в газете «Станок», второй фильм), Клара Румянова(Катерина, жена отца Федора, второй фильм), Наталья Варлей(Лиза Калачева, второй фильм).

Для Гребешковой это была вторая подряд роль жены: сначала она была супругой Горбункова в «Бриллиантовой руке», теперь стала женой Брунса. Однако если в первом случае она играла характер из разряда «бело-розовый зефир» (по ее же словам), то в «12 стульях» это была женщина стервозная, настоящая хозяйка над своим избалованным мужем.

Рина Зеленая в последний раз снималась у Гайдая более десяти лет назад – в «Женихе с того света» (мать невесты Петухова). Там у нее ролька была маленькая, слов минимум. В «12 стульях» роль оказалась хотя и не намного больше, зато гораздо интереснее. Это было точное попадание Гайдая: Зеленая сумела за достаточно короткий отрезок времени сыграть яркий сатирический образ из тех, что она неоднократно показывала на протяжении долгих лет на эстраде: бесталанная в поэзии редакторша «шлифует» такого же бесталанного поэта-самоучку. Кстати, в разгар съемок «12 стульев» Зеленой было присвоено звание народной артистки РСФСР.

Как и Рина Зеленая, Клара Румянова в последний раз снималась у Гайдая в «Женихе с того света». И роль у нее там была мимолетная и мало впечатляющая – регистраторша в поликлинике. В «12 стульях» это уже была роль совсем иного масштаба, что вполне объяснимо – к тому времени Румянова уже успела превратиться в звезду первой величины, хотя и не на экране, а за кадром – она была виртуозом дубляжа, в чем Гайдай лично убедился, когда снимал «Бриллиантовую руку» – там Румянова озвучивала роль Саши Лисютиной (дочка Горбунковых).

Всесоюзную славу Румяновой принесла озвучка ролей в многочисленных мультиках. Причем еще в 50-е годы ее приглашали заняться этим делом, но она наотрез отвергала такие предложения, хотя и нуждалась в деньгах. Поводом к отказу было непомерное честолюбие актрисы. Она говорила: «Я не хочу заниматься такой грязной работой. Я все-таки актриса, а не пересмешник». Однако минуло несколько лет, и Румяновой пришлось-таки согласиться устроиться на «Союзмультфильм» в качестве актрисы озвучания. И каково же было ее удивление, когда достаточно быстро именно на этом поприще к ней пришла всесоюзная слава. И пусть ее лицо было знакомо немногим, однако голос знала буквально вся страна.