Федор Раззаков - Любимые женщины Леонида Гайдая

Поженившись, они уехали в Загреб (Хорватия). Там Воробьева снялась в двух фильмах («Трагедия на стадионе», 1977, роль – Милена; «Ганна Главари», 1979, роль – Милица), после чего стала работать синхронной переводчицей, а также преподавала русский язык на философском факультете Загребского университета (исправляла речь певцам, которые пели в русских операх, поставленных Театром оперы, балета и драмы, который находится в нескольких секундах ходьбы от ее дома – надо только пересечь травяной газон).

Чуть позже Воробьева увлеклась литературой – стала писать стихи. Выпустила книги: «На канате бытия» (Москва, 1998), «Будут другие миры» (Москва, 2000), «Персты прозрения» (Москва, 2006).

Несмотря на то что с мужем-югославом она развелась, однако на родину так и не вернулась. По ее словам:

«Мой дом уже был там. Да, Хорватия стала для меня второй родиной. Если Россия для меня – родина юности, то Хорватия – родина зрелости. Уже были друзья, подруги, знакомые, работа.

Опять начинать все сначала? Я знала: если очень захочу в Москву, сяду в самолет и через 2 часа 45 минут буду здесь…

Я люблю Москву – в ней удивительный сплав русских и западных традиций. Каждый свой приезд стараюсь выбраться в ГУМ, посидеть в одном из кафе, чтобы смотреть на площадь… Я ни о чем не думаю, просто смотрю на площадь. Я ведь эстет, обожаю все красивое. А Москва – красивейший город мира…»

В роли бывшей возлюбленной Ипполита Матвеевича Воробьянинова Елены Станиславовны Боур в «12 стульях» снялась актриса Гликерия Богданова-Чеснокова.

Она родилась 26 мая 1904 года. Окончив Школу русской драмы в Петрограде, она в 1924 году поступила в труппу Александринского театра. В 1927 году была уже актрисой Петрозаводского русского театра, а в 1928–1933 годах играла на сцене Харьковского театра оперетты. Уйдя и оттуда, какое-то время работала клоуном в цирке. В 1934 году стала актрисой Ленинградского мюзик-холла под управлением Л. Утесова.

В ту пору она была замужем за Дмитрием Васильчиковым, но этот брак не принес актрисе счастья. После развода муж уехал на Украину, забрав с собой их единственного сына. И мать не видела ребенка долгие годы, поскольку бывший муж не позволял этого делать. Перед самой войной Богданова-Чеснокова вышла замуж во второй раз и в этом браке родила дочку. Но судьба девочки сложится трагически: она погибнет в блокадном Ленинграде во время бомбежки вместе с матерью актрисы – своей бабушкой (Богданова-Чеснокова в тот день уехала на гастроли, поэтому спаслась).

В те годы актриса была артисткой Ленинградского театра эстрады и миниатюр под руководством Аркадия Райкина, потом – Ансамбля оперетты под руководством Б. Бронской. Короче, это была актриса ярко выраженной комедийной направленности. Поэтому в 1946 году она становится актрисой Ленинградского театра музыкальной комедии. В Ленинграде про нее говорили: «У вас в Москве есть Фаина (Раневская), а у нас – Гликерия (Богданова-Чеснокова)».

Несмотря на огромную популярность, в кино Богданову-Чеснокову долго не снимали. Вернее, она сама отказывалась от ролей, предпочитая не размениваться. И только в 1954 году она дебютировала в кино: в комедии «Укротительница тигров» сыграла роль Марии Михайловны – сердобольной мамаши Олечки (Нина Ургант).

Но самой знаменитой киноролью актрисы стала Каролина в оперетте «Мистер Икс» (1958). Эту же роль она исполняла и в Театре музкомедии, причем актрису там постоянно вызывали на «бис».

Из других фильмов Богдановой-Чесноковой назову следующие: «Запасной игрок» (1954; болельщица), «Шофер поневоле» (1958; бухгалтер Зоя Семеновна), «Шинель» (1960; супруга именинника), «Каин XVIII» (1963; первая придворная дама), «Крепостная актриса» (1964; Гликерия Орестовна Рыкалова), «Верьте мне, люди!» (1965; эпизод), «Донская повесть» (1965; паромщица), «Зайчик» (1965; актриса Гликерия Васильевна), «Удар! Еще удар! (1968; бабушка футболиста «Зари» Стародуба).

Гайдай пригласил Богданову-Чеснокову в свой фильм не случайно. Дело в том, что в 1966 году на Ленинградском ТВ был поставлен фильм-спектакль «12 стульев», где именно эта актриса играла роль Елены Боур (Бендера там играл Игорь Горбачев). Гайдаю нравилась эта инсценировка, поэтому он и решил взять в свой фильм одну из ее актрис (в разгар съемок актрисе было присвоено звание народной артистки РСФСР).

Увы, но это приглашение окажется единственным – в других картинах Гайдая Богдановой-Чесноковой ролей больше не найдется. И она снималась у других режиссеров. Назовем эти работы: «Последние дни Помпеи» (1973; хористка), «Звезда экрана» (1975; дама с собачкой), «Царевич Проша» (1975; базарная торговка), «Синяя птица» (1976; эпизод), «Финист – Ясный сокол» (1976; старушка-веселушка), т/ф «Труффальдино из Бергамо» (1977; дама-горожанка в черном с лорнетом), т/ф «Летучая мышь» (1979; Амалия), «Соловей» (1980; судомойная дама второго ранга) и др.

20 мая снимали эпизод «в квартире Боур», где Остап Бендер (Арчил Гомиашвили) учреждает тайную организацию «Меча и орала». Вот как эти съемки описаны в рабочем отчете:

«В декорации «Квартира Боур» кадр 167 снимали 11 минут, кадр 171–15 минут. Элемент импровизации на съемочной площадке достаточно высок. Замена актера на главную роль в процессе съемок (речь идет о замене Александра Белявского на Арчила Гомиашвили. – Ф. Р.) также очень сказывается на результатах работы. Наибольшие затраты рабочего времени приходятся на репетиции мизансцен и текста с актером Гомиашвили. С актером не были произведены предварительные репетиции, он не успевал войти, вжиться в роль, и львиная доля съемочного времени уходит на репетиционную работу. Например, 20 мая кадр 168 (речь Остапа за столом) репетировали 40 минут. Затем снимали 40 минут, из них 25 минут вновь были затрачены на междублевые репетиции с актером. Было снято 10 дублей, в пяти актером был перепутан текст. (Речь Остапа в фильме звучит так: «Со всех сторон мы слышим стоны, со всех концов нашей обширной страны. Некоторые из нас служат и едят белый хлеб с маслом, другие едят бутерброды с черной икрой, а некоторые даже и с красной, третьи – получают пайки. И только беспризорные дети находятся без призора. Мы, господа присяжные заседатели, должны им помочь. И мы им поможем!..» – Ф. Р .)

Довольно высок процент простоев. За 8 съемочных дней он составил 303 минуты (почти целую смену!), или 8,2 % всего рабочего времени. Если такие простои, как опоздание на съемочную площадку после обеда, никак нельзя поставить в вину съемочной группе, это общий студийный недостаток, невозможность пообедать за 30 минут. Но простоев из-за переодевания актеров, отсутствия на съемочной площадке необходимого реквизита, ожидания актеров, ожидания режиссера можно и нужно было бы избегать…»