Газета Завтра Газета - Газета Завтра 509 (34 2003)

Причины подобного краха на поверхности. Засилье легионеров в чемпионате страны (предвижу скептические улыбки — мол, естественно, патриоты во всем винят иностранцев). Однако это факт — в мировом футболе последние годы доминируют (периодические неудачи не в счет) страны-экспортеры. То есть те, что продают игроков, имея при этом свой сильный национальный чемпионат — Бразилия, Италия, Франция. И наоборот, та же Англия, в ведущих клубах которой на первых ролях легионеры, давненько ничего не выигрывала. Наши клубы в этом году набиты под завязку иностранцами — на матч некоторые команды выставляют по два-три россиянина. Спрашивается, откуда брать резерв для национальной команды, если некоторые кандидаты в национальную команду не имеют достаточной игровой практики. Если только натурализовывать иностранцев. Но, скажем откровенно, уровень большинства заявленных в командах легионеров (их более 200 на 16 команд), довольно средний. Получилось, что мы наследовали (как и в политике) все самое плохое от советской футбольной системы — договорные матчи, недосягаемость футбольного руководства и присовокупили к нему весь негатив западной системы. Футбольные функционеры с удовольствием освоили новый язык: "заключить контракт", "выставить на трансфер", "отдать в аренду". Однако реального профессионального подхода на деле не появилось. От одного берега отошли, к другому не пристали. И носится по волнам корабль без парусов под названием "российский футбол" без задач и устремлений. Футболисты получают (непонятно за какие успехи) огромные деньги. Селекционная политика клубов вызывает недоумение. Понятно, что ответственным за подбор игроков куда интереснее съездить в командировку в Бразилию, в ЮАР, чем мотаться в поисках талантов в российскую глубинку или просто ходить по дворам. А ведь в свое время московский "Спартак" при Бескове поднялся за счет малоизвестных игроков из второй лиги (при отличной работе собственной футбольной школы).

Возвращаясь к сборной. Назначение взрывного Ярцева вызывает определённый оптимизм. Ярцев способен, пусть и в авральном порядке, вернуть необходимые параметры игры нашей сборной.

Проблему игры в обороне можно решить оригинально. Если нет достойных защитников — по краям поставить стойких Соломатина и Яновского, которые в состоянии держать бровку и опасно контратаковать. В этом случае в центре создается мощный кулак из Игнашевича и Смертина, могущий держать оборону от навесов с флангов. Газзаев, некогда гордо ответил на одной пресс-конференции, на вопрос о том, кого он видит в сборной плеймейкером (то есть созидателем игры), что он не знает игрока с такой фамилией. Вот и получили приветы от македонцев, израильтян.

Посему в среднюю линию вернуть ветерана (который даст сто очков форы любому молодому) блестящего Александра Мостового и мобильного Аленичева. С мощными, но прямолинейными ирландцами такие техничные и умные игроки будут весьма кстати. И перестать играть с одним формальным форвардом, когда есть молодые мобильные Сычев и Кержаков. И главное, настрой. Пусть футболисты поймут, что на них надеются соотечественники. Пусть играют не за государственную систему, а за страну и людей.

26 августа 2003 0

СЕГОДНЯ ОН ИГРАЕТ ДЖАЗ... А ЗАВТРА?

В Лондоне на студии звукозаписи "Leo-Records" вышла музыкальная антология "Золотые годы советского нового джаза". Эпохальное четырёхтомное собрание сочинений представителей джазового авангарда до- и постперестроечных времен вмещает в себя 16 компакт-дисков различных авторов и коллективов. Один из участников этого проекта, виолончелист-импровизатор Владислав Макаров, гуру отечественного фри-джаза. Макаров — представитель альтернативной культуры, художник и музыкант, бескомпромиссный творческий метод которого узнается как в спонтанных энергичных диссонансах виолончели, так и в абстрактных росчерках на полотне. Отличительные черты живописных работ: музыкальность, внутренняя экспрессия и эмоциональное напряжение. Как музыкант — исповедует эстетику свободной импровизационной музыки. Последнее время разрабатывает собственный метод структурной импровизации. В разное время сотрудничал с известными музыкантами: Сергеем Курехиным, Валентиной Пономаревой, Сергеем Летовым, Вячеславом Гайворонским, Саинхо Намчылак, Алексеем Айги.

"Завтра". В названии антологии делается упор на понятие "советский". Что это? Коммерческий ход, рассчитанный на новую ностальгическую волну по "тем временам"? Дань очередному витку моды на левацкие идеи? Или действительно представленные в антологии музыкальные явления имеют неискоренимый отпечаток эпохи "железного занавеса"?

Владислав Макаров.Частное предприятие "Лео-рекордз" в Лондоне изначально декларировало филантропические задачи этого проекта, хотя некоторые коммерческие амбиции и замыслы раскрутить бренд "нового советского джаза" имели место быть. Прецендент и персонажи существовали, не хватало соответствующей структуры для раскручивания.

Вообще на Западе, конечно же, делали ставку на социологизированное и политизированное искусство, выразившееся в формах соц-арта и других постмодернистских тенденциях. Несмотря на то, что музыка — самый абстрактный вид искусства, новые музыкальные явления той поры были пропитаны социально и морально деструктивными мотивами, особенно в рок-варианте. Авторитетные новоджазовые музыканты и коллективы в нашей стране исповедовали постмодернистскую эстетику, в том числе и соц-арт.

Идеология ерничества и издевательства вскоре сделала фигуры Чекасина и Курехина культовыми. Трио Ганелин — Тарасов — Чекасин представляли на Западе лицо советского андеграунда и диссидентства. Их феномен был очевиден, и вскоре наше постмодернистское искусство было востребовано и стало быстро коммерциализироваться, особенно благодаря западной поддержке, распространявшейся на тех художников, которые дискредитировали традиционные и социалистические ценности. Первое издание "Антологии нового советского джаза", вышедшее на “Лео-рекордз” в 1990 году под названием "Документ", действительно представляло почти весь спектр этой музыки.

"Завтра". Известна роль рок-музыки, как части движения сопротивления. Каково влияние нового джаза на либерализацию умонастроений той поры?

В.М.Конечно сама новая музыка в своей фундаментальной идее несла дух свободы, сопротивления, открытий и самоидентификаций. Но делать оценочное суждение мы можем только из нашего времени, так как наблюдаем результат деструкции старой социальной системы и теперь можем определить роль культурных тенденций в том разрушительном процессе. То, что наше новое искусство было заражено этой губительной бациллой, теперь очевидно. Все протестное движение как-то слишком быстро созрело, и этот ребенок-акселерат часто выглядел уродцем.