Газета Завтра Газета - Газета Завтра 39 (1088 2014)

С Томасом Иосифовичем Коргановым мы встретились в редакции газеты "Завтра", и вот что он рассказал.

Томас КОРГАНОВ.Утром 5 марта 1953 года в Московской консерватории я сдал свой первый экзамен по композиции, можно сказать экзамен на звание композитора. А вечером пришло сообщение: умер Сталин. Стало известно и о смерти Прокофьева. Официального сообщения о смерти Прокофьева не было, только по телефону передавали друг другу. На следующий день в консерватории мы стали собирать деньги на цветы Прокофьеву. Нашли в каком-то питомнике на Ленинградском шоссе последние остатки цветов в горшках. Конечно, никто не спрашивал: для кого цветы, были уверены - Сталину. Гроб с телом Сталина стоял в Колонном зале, и весь центр был в оцеплении. Но Тихон Хренников сумел как-то организовать доставку гроба с телом Прокофьева из проезда Художественного театра (композитор жил в доме напротив МХАТа) в Дом композиторов на 3-й Миусской улице. Мы привезли цветы в Дом композиторов, у гроба Прокофьева стоял почетный караул из музыкантов и студентов консерватории. Сначала народу было немного совсем, а потом - всё больше и больше. Около Прокофьева постоянно были люди, помню еще, Кабалевский из Китая прилетел.

И вот первой ночью, часа в три, четыре, мы с одним моим товарищем - студентом, жившим в общежитии консерватории в Дмитровском переулке, решили пойти в Колонный зал. Мы пошли вниз по улице Горького, все переулки, что выводили на Пушкинскую улицу, были перегорожены тяжелыми грузовиками. Там были войска. Пройти было невозможно. Где-то в районе Столешникова переулка мой товарищ показал паспорт со своей пропиской в Дмитровском - и нас пропустили. Мы вышли на Пушкинскую и попали в толпу, которая после давки на Трубной площади уже спокойно шла в Колонный зал. У кого-то пуговиц не хватало, у кого-то рукав был оторван

В Колонном зале непрерывно звучала музыка, играли оркестры - один сменял другой. В почетном карауле стояли члены Политбюро. Сталин лежал в белом кителе. Мы прошли мимо гроба, вышли из Колонного зала и опять по улице Горького вернулись к гробу Прокофьева.

Прокофьева хоронили на Новодевичьем кладбище. После того, как гроб опустили, Тихон Хренников сказал: "Умер великий русский композитор". Впервые Сергей Прокофьев был назван "великим". Все об этом знали, конечно, но соблюдали "табель о рангах". Тогда четко подразделялось: вот этот композитор - выдающийся, этот - великий. Да, и Тихон Хренников впервые назвал тогда Прокофьева - великим.

"ЗАВТРА". Томас Иосифович, были ли в те дни траура речи о Сталине?

Томас КОРГАНОВ.Нет. Три дня, начиная с 5 марта, во всех репродукторах звучала только музыка. Никаких речей не было. Никто не выступал и ничего не говорил. Когда слово бессильно, в права вступает музыка. А какая музыка звучала! Лучшие записи, шедевры мировой классики - Бах, Бетховен, Моцарт, русская и советская классика. Развлекательная музыка вся исчезла. Это был великий океан камерной, вокальной и симфонической музыки - всё самое лучшее, что было создано музыкантами мира. Те дни - незабываемое время для меня. Такого в моей жизни больше не было.

"ЗАВТРА". Чем объяснить можно плеяду выдающихся музыкантов того времени? Софроницкий, Юдина, Ойстрах, Гилельс, Мравинский, Голованов - невозможно перечислить всех.

Томас КОРГАНОВ.Так исторически сложилось, что плеяда великих музыкантов появилась в нашей стране в то идеологически несвободное время. Идеалы людей на высоте духа тогда были. Я помню, как в тридцатые годы появились скрипачи: Ойстрах, Коган, пианисты: Флиер, Гилельс, Оборин Они становились знаменем советского искусства, показателем расцвета культуры в Советском Союзе. И им давали "зеленую улицу", радовались их успехам, создавали им условия для работы. Тогда же появился Рихтер. Никогда не забуду приезд Рихтера в Баку, где я жил в то время. Он играл ранние сонаты Бетховена, которые мы все знали, играли при обучении. Но мы не узнали этих произведений.

"ЗАВТРА". В чем уникальность пианизма Рихтера?

Томас КОРГАНОВ.В трактовке. Например, он играл g-moll"ный прелюд Рахманинова. Известная вещь, этот прелюд все играли. Помню, как любил играть этот прелюд Флиер. Но Рихтер нашел в нем скрытые полифонические голоса и сделал сопровождение мелодии совершенно другим: он выделил ниточки, ниточки, ниточки самостоятельных голосов. Во всем, что делал Рихтер, он находил совершенно поразительные нюансы, да и сам он был личностью гипнотической. О технике Рихтера речи не было, техника подразумевалась сама собой.

"ЗАВТРА". Как в танце Улановой.

Томас КОРГАНОВ.Да, о технике танца Галины Улановой тоже не могло быть речи. Но разве можно забыть пробежку Улановой в "Ромео и Джульетте"?! Сколько раз студентом я смотрел этот балет в Большом театре на галерке - балконе пятого яруса. И когда Уланова бежала к Лоренцо по авансцене - знаете, что творилось?!

"ЗАВТРА". От взрыва аплодисментов оркестра не было слышно!

Томас КОРГАНОВ.Джульетту танцевала и Елена Чикваидзе. Ее пробежка не вызывала такой реакции. Почему? Уланова демонстрировала искусство, которое даже нельзя выразить словами. Божественное.

"ЗАВТРА". И вот как так получилось, что советское искусство из эмблемы, престижа страны превратилось в оружие её разрушения? Я говорю о шестидесятых.

Томас КОРГАНОВ.У молодых композиторов, художников всегда есть стремление к новизне. Наверное, это свойство молодости. Это совершенно естественное стремление. В то время в Европе стал расширяться интерес к "нововенской школе". Школа эта известна с двадцатых годов, но в шестидесятые она вошла в моду. Хочу сказать, что в нашей стране идеологические ограничения музыки коснулись меньше всего. Инструментальная музыка была свободна, на нее трудно было наложить какие-либо ограничения. Был идеологический контроль, согласно которому "нововенцы" попридерживались. Прямого запрета не было. Их не запрещали - просто не поощряли. Тогда как Запад со всей мощью пропаганды вытаскивал додекафонию и навязывал нам. Запад уже тогда понял: раз эта музыка не в фаворе нашей власти, значит - на этом можно сыграть. Как это было? Я очень хорошо помню.

Запад поддерживал, поощрял всевозможными средствами радикально настроенную молодежь, которая стремилась прежде всего к "нововенской школе". Запомнил случай. Я был в семье одного известного диссидента. И была там одна моя знакомая, которой они хотели помочь. Она написала балет, хотела где-то его показать, где-то его исполнить. И вот семья эта пригласила в дом третьего секретаря по культуре английского посольства и сотрудницу станции Би-Би-Си. Они послушали фрагменты из балета, а потом спросили: "А у вас ничего нет Денисова, Шнитке, Губайдулиной?" Не нужен им был этот балет!.. Шла скрытая целеустремленная систематическая работа на подрыв, на игре с "запретным".