Газета Завтра Газета - Газета Завтра 39 (1088 2014)

Авангардная музыка исполнялась. Больше того, музыка авангардистских композиторов даже чаще звучала, чем музыка композиторов умеренного направления. А уж если их не приглашали куда-то, не давали им выездную визу, то поднимался жуткий шум. Вокруг этих имен шел ажиотаж постоянный. Эстетика - тоже идеология. Использовалась политиками Запада как средство подрыва нашего государства. Конечно, это была одна из линий работы по разрушению страны.

"ЗАВТРА". Томас Иосифович, но есть ли "золотая середина" между "запрещать" и "разрешать"? Сегодня никаких идеологических запретов нет, но об искусстве уже и речи нет.

Томас КОРГАНОВ.В том всё и дело. Несмотря на запреты, подчас неумные, музыка была на колоссальной высоте тогда. А сегодня нет запретов и нет музыки. Я думаю, что в данном случае речь не о "золотой середине" должна идти, а о тех идеалах, что питают искусство. Сегодня идеалы - поганейшие. После ельцинских реформ высокие идеалы рухнули, потому что рухнул Советский Союз. И взросли идеалы коммерческие. А в 60-е годы существовали советские идеалы. И при таких высоких идеалах оказывались запреты, которых и не должно было быть.

"ЗАВТРА". Томас Иосифович, есть еще один актуальный лейтмотив - преследование тоталитарной властью Шостаковича. Официальный композитор СССР представляется сегодня жертвой.

Томас КОРГАНОВ.Приведу пример. В 1964 году в Музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко была возобновлена опера Шостаковича "Леди Макбет Мценского уезда". Я был на этой премьере. Дирижировал мой друг Геннадий Проваторов. Шостакович сделал для этой постановки новую редакцию, уже без крайностей, что были свойственны ему в молодости. Премьера прошла замечательно, прекрасная музыка. Шостакович завещал в будущем, для дальнейших постановок брать именно эту редакцию под названием "Катерина Измайлова". Но в восьмидесятые годы стали "тащить" первую редакцию, играя на том, что её запрещали. Я видел постановку Дмитрия Бертмана в "Геликон- опере". Еле высидел. Какая-то вульгарность, дешевка, как и многое, что сейчас делают. Конечно, пустили первую редакцию оперы. Зачем? Ведь Шостакович не хотел этого. Ростропович тоже взял первую редакцию оперы - хотел ставить её в Большом театре. Прямо потребность - опоганить советский строй. Если можно сделать гадость, то как не сделать? Ведь это будет поощряться и материально, и как угодно.

"ЗАВТРА". Интересно узнать, как жил советский композитор? Что не хватало ему, почему так рвался из СССР?

Томас КОРГАНОВ.В советское время все жили достаточно скромно. Когда человек очень хочет пить, он может выпить с удовольствием четыре, пять стаканов воды, но после шестого или седьмого он уже пить не может. Знаете, есть такая пытка, когда кормят и поят насильно. И сегодня эта пытка, ненасытность поощряется. Не высокие идеалы человека, а мерзкое потребительство и страсть к неслыханному обогащению - цель и смысл жизни. Так вот, если говорить о советском композиторе - авторе серьезной музыки, то он чувствовал себя вполне комфортно, особенно если были еще заказы на прикладную музыку. Это театр и, особенно, кино, студии телевидения. Но если даже отсечь заказы, а принять во внимание только занятие академической музыкой, то и тогда композитор знал: музыку приобретает Министерство культуры.

"ЗАВТРА". Томас Иосифович, давайте поговорим теперь об инструментах симфонического оркестра. Есть ли у вас как у композитора предпочтения?

Томас КОРГАНОВ.Я все инструменты люблю. Скрипка - инструмент виртуозный, который может с роялем соперничать. Альт, можно сказать, зазвучал после того как Юрий Башмет показал на нем способности солиста. Хотя для альта много писалось, но концертный блеск он получил именно в руках Башмета. Виолончель была более важным инструментом. Скрипка, а потом виолончель. А из духовых деревянных - самый подвижный, самый виртуозный это, конечно, флейта. Я никогда не забуду приезд в Москву Бостонского симфонического оркестра. Играли вторую сюиту из балета "Дафнис и Хлоя" Равеля, где есть одно замечательное виртуозное соло флейты. Солистка так играла, что её потом чуть ли не на руках вынесли. Блеск совершенный! Флейта - солирующий инструмент в оркестре, который производит просто колоссальное впечатление. Гобой - замечательный инструмент, но тяжеловатый по сравнению с флейтой.

"ЗАВТРА". Гобоисты жалуются как раз, что композиторы обходят этот инструмент вниманием. Почему вы написали сонату именно для гобоя?

Томас КОРГАНОВ.Знакомый гобоист попросил. А еще для меня гобой представлял интерес потому, что мелодии, какие играет гобой, в симфоническом оркестре больше никто сыграть не может. Это такая кантилена, такая красота! У каждого инструмента оркестра есть свои неповторимые свойства. Кто может заменить тромбон в героической музыке?

"ЗАВТРА". Хотелось бы еще вспомнить с вами легендарного трубача Большого театра, перед которым и трубачи джаза снимали шляпы.

Томас КОРГАНОВ.Тимофей Докшицер. Это был уникальный трубач. У него такая потрясающая кантилена Труба - инструмент героического плана, перекрывает весь оркестр. У Докшицера был корнет-а-пистон - разновидность трубы, у которого звук более канителенный, а у трубы - более фанфарный. Он был потрясающий исполнитель. Да, его любили в Америке. Многие композиторы писали для Докшицера. Мы работали с ним над моим концертом, большим, трехчастным. Но он сказал тогда: "Я не смогу сыграть твой концерт. У меня уже силы не те". Он дал мне своего ученика - Володю Сёмкина, который исполнил этот концерт. А сам Тимофей вскоре уехал в Америку.

"ЗАВТРА". Сейчас многие наши музыканты работают в разных оркестрах мира. Что с нашей школой?

Томас КОРГАНОВ.У нас школа и сегодня очень высокая. Благодаря традициям, благодаря очень хорошим музыкантам-педагогам, которые остались и работают, и благодаря вообще духу консерватории. Японцы приезжают и восхищаются: "За эту ручку держался Чайковский".

"ЗАВТРА". Томас Иосифович, назовите три имени композиторов XIX и три - XX века, кто повлиял на ваше творчество?

Томас КОРГАНОВ.Бах. Выше Баха никого нет. Эта музыка - вечная, и эта музыка - современная. Даже не очень понимаешь, как можно было создать такую музыку? Это уникальное явление. Бах для меня - совершенство. Потом, конечно же, Вагнер. Это музыка сверхчеловека. Когда Герберт фон Караян приезжал с оркестром Ла Скала и давал в Большом театре оперу Вагнера "Тристан и Изольда", нельзя было усидеть на месте - хотелось встать. Музыка поднимала! Это было что-то потрясающее! Кончился спектакль и - тишина. Потом через какое-то время началась овация, которая не могла остановиться Безусловно, Чайковский. Из композиторов XX века это, конечно же, Прокофьев, Стравинский, Шостакович. Я не назвал Свиридова, хотя он - замечательный композитор. Если можно было бы назвать четвертое имя, я назвал бы Свиридова. За два века было создано много выдающейся музыки, уникальной, грандиозной, которая как раз и звучала в траурные дни кончины Сталина.