Валерий Брюсов - Левизна Пушкина в рифмах

В рифмах второй группы опорные звуки согласованы вообще редко, и для Пушкина типичны рифмы: разгульный – караульный, возникла – Перикла, лицемерный – суеверный, и т. д. Но и здесь можно привести ряд рифм с согласованием, точным или приблизительным: проворно – чудотворной, страстный – прекрасный, смиренный – презренный, печальный – первоначальный, железный – полезный, треснет – воскреснет, бездельник – понедельник, сердечный – скоротечный, Андрюшка – старушка, и т. д. Должно заметить, что согласную со следующим ь Пушкин тоже рассматривал как двойную согласную; отсюда его рифмы без опорного звука на анье, енье: молчанье – трепетанье, угощенье – варенье, и т. п. Однако в отдельных случаях согласование и здесь встречается: поколенье – употребленье, возраженье – воображенье, утешенье – просвещенье, и т. д.

Особенно редко встречается согласование в таких рифмах с ударением на дифтонге, как: злодейство – семейство, и т. п.

Ко всему этому должно добавить существенную оговорку. Согласование опорных звуков может быть и не явным. Звук, являющийся опорным в одном слове, нередко у Пушкина оказывается в слове рифмующимся отделенным от ударной гласной или одним вставным звуком, или целым слогом, или даже несколькими слогами. В последних случаях нужны особые условия, чтобы установить именно согласование звуков (о некоторых таких условиях будет сказано дальше), и здесь мы остановимся только на первом случае, т. е. когда опорный звук отделен в рифмующемся слове от ударной гласной одним звуком.

Вот примеры такого согласования: 1) точного в мужских рифмах: ку м ир – ва м пир, ков р ом – зе р ном, ко л еи – зем л и, наводи т сон – торжествуе т он, докучны ей – речей, зовешь – узнаешь, и т. д.; 2) точного в женских рифмах: при с луги – до с уги, с л ова – бесто л кова, д ела – побле д нела, о б едни – б редни, вос п ета – п оэта, по р ога – че р тога, от в аги – о в раги, те р пенье – уве р енье, ре т ивый – прихо т ливый, рож д енный – обо д ренный, безза к онный – непре к лонный, я в лялся – разда в ался, и т. д.; 3) приблизительного: с к ал – по х вал, по т ом – о д ном, о б ходит – за в одит, б лещет – тре п ещет, до г адкой – у к радкой, зо в ут от ца – мертвеца, и т. д. [3]

До сих пор мы рассматривали только опорные звуки. Между тем Пушкин весьма часто не довольствовался согласованием одного только опорного звука, но согласовывал также ряд других доударных звуков. В том случае, когда все эти звуки непосредственно предшествуют ударному, получается то, что правильно должно называть «глубокой» рифмой. Вот примеры таких глубоких рифм Пушкина: 1) мужских открытых: ме ст а – про ст а, хо ч у – отпла ч у, отравле н о – напое н о, гре х и – жени х и, истре б я – се б я, сло в а – тра в а, сл ов а – пр ав а, слова – го лов а, в ин а – тиш ин а, б ог ов – вр аг ов, вл ас ы – ч ас ы, ос ен я – меня, вр ал я – п ол я, д авно – равно, перев ест и – ч ести, и т. д.; 2) смягченных мужских: рок ово й – гол ово й, зол от ой – тепл от ой и т. д.; 3) закрытых мужских: по каз ать – с каз ать, с ним ая – под ним ая и т. д.; 4) женских: с по кл оном – небос кл оном, к ип ела – свир еп ела, пог руж енный – воо руж енный, Ги мен ея – пла мен ея и т. д.

По аналогии с просто опорными звуками, дополнительно согласованные доударные звуки могут и не предшествовать непосредственно ударной гласной. Такие рифмы тоже приближаются к типу глубоких. Примеры: 1) где в одном случае все согласованные звуки являются опорными: умно – с м еш н о, Ту льч и – па лач и, стре лк а – изда лек а, бо льн а – влюб лен а и т. д.; 2) где второй звук ни в одной из рифм не является опорным: ду ш и – каранда ш и, ду ш а – ды ш а, пле ч а – лу ч а , сама – без ума, рожок – кружок, сложено – для кого ж оно и т. д. Возможны и более сложные приемы такого согласования, с перестановкой звуков и т. п., например: вз дор – ра з го в ор, Корсар – С бо г ар, Ги мен ей – м ного д н ей, Гра ндис он – на води т сон, простите ей – страстей и т. д. [4]

Близко к «глубоким» рифмам стоит особенный тип рифм, очень любимый Пушкиным, – рифма «поглощающая». В таких рифмах одно слово полностью входит в состав окончания другого.

Наиболее часто применял Пушкин этот прием там, где одна из рифм образована односложным словом. Примеры: да – череда, луг – плуг, кумир – мир, бес – небес, человек – век, снег – нег, дам – следам, стороне – оне, сам – глазам, след – лет, чай – примечай, вот – небосвод, мил – томил, нет – лорнет, был забыл, честь – перечесть, и т. д. Эти рифмы не могут быть названы собственно глубокими, но есть у Пушкина и примеры подлинно глубоких мужских рифм такого типа: его – моего, ему – почему, очки – дурачки, и т. д.

Весьма нередко пользовался Пушкин этим приемом и в женских рифмах. Примеры: речи – встречи, скрежет – режет, столица – лица, хороводы – воды, тучей – летучей, морозы – розы, вижу – ненавижу, тонет – стонет, громом – ромом, странен – ранен, праздность – разность, хладнокровно – ровно, дело – охладело, Тани – мечтаний, непогоды – годы, вериги – Риги и т. д. Или еще – подлинно «глубокие» рифмы этого типа краткой – украдкой, расправа – права, винограда – награда, живые – сторожевые, и т. д. Немало таких рифм У Пушкина и с несколько неточным согласованием звуков: Вальтер Сжотт – расход, возврата – брата, осторожный – дорожный, праздный – однообразный, безобразный – праздный, священный – просвещенный, Харит – укорит и т. д.

К этому же типу рифм должно отнести те, где одно слово начинается ударной гласной и где, следовательно, нет в нем самом опорного звука, но где это слово повторяется полностью в рифмующемся. Пушкин также очень охотно применял такого рода рифмы. Примеры: 1) мужские рифмы: он – Наполеон, их – затих, честь – есть, и т. д.; 2) женские: ада – отрада, ночи – очи, годы – оды, свободы – оды, оба – гроба, Оле – боло, стулья – улья, шумный – умный, охнет – сохнет, и т. д.

Отдельный вид, и, быть может, наиболее интересный, «поглощающих» рифм составляют рифмы, поглощающие с метастазой (перестановкой) или разделением звуков, т. е. где все звуки одного слова полностью, но не подряд и не в том же порядке, входят в состав рифмующегося слова.