Литературная Газета - Литературная Газета 6562 ( № 31 2016)

Вновь напомню, что причиной реплики явилось обвинение меня Леоновым, то есть первым начал он сам, приписав мне то, чего заведомо не могло быть. Реплика состояла из рассказа о Савине, о наших взаимоотношениях, было приведено мнение Д.С. Лихачёва, после чего я высказал собственное мнение о «монографии» Леонова. Не будь Санкт-Петербургского книжного салона 2015 г., где я купил книгу Леонова, я бы и не вспомнил о нём.

Настаиваю на высказанном мнении, что «труд» Леонова является не «выдающимся вкладом в общественные науки», а лишь эпизодом академического книгоиздания. Одна лишь статья Леонова о «космическом смысле Петербурга» заставляет вспомнить Фому Опискина… Почти все авторы БС-2 пишут о том, что я исполнял чей-то заказ, и даже о том, что этот текст написан не мной. Вероятно, причиной заблуждения является мой профессорски-обстоятельный подход к исследуемому явлению: никогда не делал скороспелых выводов и не навешивал ярлыки.

Характерно отсутствие в БС-2 оригинального текста того автора, чьё имя стоит на титульном листе и огромными буквами выведено на обложке. (Последняя тоже вторична – повторяет БС-1. ) Из 115 страниц книги самому Леонову принадлежит 14, причём из них половину составляет перепечатка текста БС-1. Сложилось впечатление, что все письма редактировались одной рукой, – везде присутствует утверждение о том, что Д.С. Лихачёв никогда не видел В.П. Леонова, что ранее в БАН были выборы , а не их имитация (кандидат был единственный).

В БС-2 меня объявили «отдельным недоброжелателем России» (с. 81). Доцент П.А. Козляковский дал мне точное определение: «сын лавочника, доктор «от филологии», так называемый «француз» (с. 76). Товарищ Леонова по Институту культуры высказал своё мнение о реплике : «Вот тут и раскрывается мелкая душонка потомственного лавочника и его меркантильная любовь к «русскому наследию», а также в целом к России».

Никому не дано право упражняться в остроумии ни в отношении меня самого, ни по отношению к моим родителям. Опускаться до ответа Леонову считаю излишним. Сообщу, что являюсь французом, доктором филологических наук Сор­бонны, профессором; родители мои были преподавателями, отец – немецкого языка, мать – математики.

Предпринятая Леоновым против меня кампания напоминает военную операцию. Создаётся впечатление, что на закате карьеры, кроме желания мне навредить, ему и заняться более нечем.

Библиотека Российской академии наук по своему статусу является учреждением государственным: Леонов не до конца превратил её в свою частную лавочку. Тем не менее позорящая меня книга вышла не только в издательстве БАН, но и с грифом БАН на титульном листе. Последнее означает, что она является продукцией этого учреждения и выражает его официальную точку зрения. Порочащие меня тексты полгода размещены на официальном сайте БАН. На этом же сайте размещена информация о том, что с апреля с.г. в БАН новый директор (бывшая заместительница Леонова).

Ранее мне казалось, что мои полувековые труды по сохранению русского наследия за рубежом встретили сочувственное понимание нынешнего российского руководства и между нами постепенно наладилось плодотворное сотрудничество. Мнение это сложилось из ряда официальных приглашений и из почётной презентации книги в «Российской газете». Тем не менее выход в свет БС-2 под грифом официального российского учреждения, которое полностью содержится государством, заставляет в том усомниться. Подтверждает опасения и то, что официальная презентация этой сомнительной книжонки не встретила протеста высших академических инстанций. В обществе цивилизованном использовать государственное учреждение для личной мести недопустимо.

Леонов как государственный служащий, и в этом смысле представляющий Россию, нанёс мне сознательное оскорбление, и я вынужден с этим считаться. Мне хотелось бы получить разъяснение официальных российских властей относительно выхода рассмотренной книги и порочащих меня сведений на сайте БАН. От того, насколько удовлетворит меня их ответ, будет зависеть дальнейшее сотрудничество с ними. Моё решение – не прихоть зажравшегося француза и не коварное вмешательство наймита НАТО в дела суверенного государства, это ответ на нанесённое мне Леоновым оскорбление. Сознательная жизненная позиция моя неизменна: только так могу бороться за мое достоинство. Кто России важнее – я или Леонов, решать не мне. Не сомневаюсь, что отклик вызовет у Леонова позыв к созданию БС-3 . Я же всегда найду чем заняться у себя дома.

Такое вот импортозамещение…

НИЦЦА, июнь 2016 г.

Редакция не во всём разделяет точку зрения своих корреспондентов и согласно Закону о печати предоставляет свои полосы для альтернативных точек зрения.

Алла Духова – собиратель талантов

Искусство / Обозрение / УСПЕХ

Любомудров Марк

Теги:танец , балет , театр , Тодес

Балету «Тодес» подвластно всё

Название хореографического коллектива А. Духовой означает элемент в парном фигурном катании на коньках (круг партнёрши на одном коньке).

Видимо, понравилось само слово – его краткость, резкость, его энергия (словно команда «В атаку!»…). И название вполне соприродно искусству коллектива.

Перед зрителями разворачивается сценическая картина, в которой сплетены воедино танец (от классики до современных видов вроде брейк-данса), пантомима, акробатика, художественная гимнастика, пластические фантазии на разные темы человеческого бытия, – этими средствами и создаётся поток событий, драматическое действие спектакля. Необычный хоровод хореографии, спорта, музыки и светоэффектов имеет свою целостность и завершённость и обладает удвоенной силой воздействия на зрителей. Не эклектика, но новое качество – эстетическое, эмоциональное и нравственно-идейно осмысленное – органично рождается из этого сплетения.

На сцене множество исполнителей. В стремительном, джазово-чётком и упругом ритме возникают массовые сцены и фрагменты сольных выступлений. Узнаваемые лирические отношения отдельных героев и бессюжетные коллективные построения и мизансцены. Они чередуются, сменяют друг друга в бешеном темпе – происходящее на подмостках похоже на пульсацию мощного сгустка энергии, изливающейся на зрителей лавинообразным потоком. Всё происходящее – в непрерывном движении; смена эпизодов, отношений, персонажей, как в гигантском калейдоскопе. И никаких замедлений, пауз, остановок – таков непреложный закон, таков установочный режиссёрский принцип спектакля.

Обаяние, заразительность и неотразимость воздействия этого зрелища – прежде всего в его массовых сценах, в которых заняты десятки исполнителей. Увлекают богатство фантазии хореографа, красота и разнообразие форм – созданные из человеческих фигур ромбы, квадраты, трапеции, пирамиды. В этой геометрической магии заключена громадная сила жизни. Стиль исполнения зависит от того, какие группы: мужские, женские или смешанные.