Газета Завтра Газета - Газета Завтра 40 (1192 2016)

Все картины и рисунки, представленные на выставке, широко известны российскому зрителю, начиная с хрестоматийного автопортрета 1505 года. Перед нами — тот самый абсолют Возрождения, утончённый, изысканный, физически привлекательный. Здесь же — на специальных щитах — можно прочесть стихи его друзей Бальдассаре Кастильоне и Антонио Тебальдео. О чём речь? Разумеется, о Совершенстве. О созвучии телесной красоты и душевных качеств. Рядом голова златокудрого, румяного, можно сказать, прелестного ангела: небожители напоминают людей, а люди — ангелов. Наполненность бытия. Красочность мира. "Необходимо вдуматься в эту душевную восприимчивость, в эту впечатлительность и изменчивость, в эту вспыльчивость и внутреннюю готовность к слезам — свидетельству душевного перелома, чтобы понять, какими красками и какой остротой отличалась жизнь этого времени", — писал Йохан Хейзинга в своей знаменитой "Осени средневековья". Часто пишут, что Рафаэль проявил себя в самые младые лета, а в тридцать семь — вознёсся к праотцам, оставив после себя гениальное творческое наследие. Как успел? В наши-то времена сорокалетние мальчики всё ещё маме жалуются на жизнь, ищут себя и ничего не рисуют! Всё это — историческая данность. Замечу: в ту дивную и страшную эпоху люди быстро созревали, бурно цвели и к сорока годам клонились к закату. Рафаэлевы донны — гладкокожие, величавые и пышные — юные жёны столь же молодых сеньоров. Елизавета Гонзага стала женой Гвидобальдо да Монтефельтро в возрасте неполных семнадцати лет, и это считалось поздним браком! На выставке представлен портрет этой высокородной дамы — герцогини Урбинской, покровительницы искусств и одной из самых образованных женщин своего времени. Бальдассаре Кастильоне в своём опусе "О придворном" писал: "Душа каждого из нас наполнялась необыкновенным счастьем всякий раз, когда мы собирались в присутствии Герцогини. Ибо целомудрие и достоинство, присущие всем действиям, словам и жестам Герцогини, её шуткам и смеху, заставляли даже тех, кто прежде никогда её не видел, признать в ней великую государыню". Отличительная черта портретов — живые, наблюдающие глаза. Сначала вам покажется, что надменные патриции вообще не смотрят на мир, а погружены в себя — какое им дело до зрителя? Но когда стоишь один на один с изображением, начинается мистика: те люди странным образом "говорят" с тобой и не отпускают. Правда, есть нюанс: никакая, даже самая качественная репродукция не создаёт электризующего эффекта. "Мадонна великого герцога" — Madonna del Granduca (1504-1509) — излучает сильное внутреннее сияние: она светится изнутри, и поток возникает не только из-за особого сочетания красок. Такое писалось не просто на заказ, но в моменты религиозного самозабвения. Недаром говорят, что у гениев имеется прямой канал с Высшими Силами. Да, не пытайтесь это уловить, найдя Мадонну Грандука в Яндексе: она дарит солнце только неленивым — тем, кто ходит на выставки.

Есть устойчивое обозначение: "человек эпохи Ренессанса", проявление таланта в самых разных областях — от игры на лютне до изобретения техники или, как в случае с Рафаэлем, от живописи до поэзии. Кроме того, здесь важно полнокровное ощущение бытия во всех его пределах и контрастах: Санти никогда не отличался благочестием, а всё тот же Вазари писал, что гениальный творец Мадонн умер от последствий своего безнравственного поведения. Человек эпохи Ренессанса умел совмещать загулы — с высоким искусством, а плотские утехи — с осознанием божественных начал. Иначе как понять "Экстаз святой Цецилии" (1515) — один из лучших образцов религиозной живописи? Римская дева-мученица, покровительница церковной, а если шире — любой серьёзной, питающей душу музыки. Помимо того, Цецилия почитается как символ девственного целомудрия и телесной чистоты.

История искусств — это прежде всего… история заказчиков. Художник несвободен изначально, априори. Образованный герцог не менее важен, чем даровитый мастер — только лишь потому, что сеньор создаёт возможность для развития творческих начал. Путь Рафаэля — это постоянные контакты с католической церковью и с богатой клиентурой, среди которой встречались не только аристократы, но и предприниматели. Многие персонажи остались в истории человечества только потому, что имели средства заказывать портреты гению. Кому интересен Аньоло Дони — разбогатевший торговец шерстью? Это вам не матрона из дома Гонзага, связанная династическими нитями со всеми дворами Европы, и не великий поэт Кастильоне, а расторопный флорентийский буржуа. Тем не менее его лицо известно всем, кто хоть сколько-нибудь интересуется живописью. "Пока Рафаэль был во Флоренции, Аньоло Дони, который был столь же скуп во всех прочих своих расходах, насколько он охотно, хотя и с ещё большей осмотрительностью, тратился, будучи большим любителем, на произведения живописи и скульптуры, заказал ему свой портрет и портрет своей жены в той самой манере", — писал впоследствии Джоржо Вазари, основоположник научного искусствознания. На представленной в ГМИИ выставке вы можете увидеть изображения четы Дони — успешного негоцианта, мецената Аньоло и его полнотелой невесты Маддалены Строцци. Портреты были приурочены именно к свадьбе. Сравните Маддалену с Елизаветой Гонзага — безусловно, обе дамы написаны в единой, "той самой" манере, однако герцогиня Урбинская исполнена спокойного величия, тогда как Строцци — высокомерная и надутая. Как будто никак не может доказать миру, что она — успешна, а доказать — надо. Отсюда — выраженная спесь. Или это недовольство судьбой и предстоящим браком? Настоящий мастер даст характеристику, даже если обязан польстить.

В римском Пантеоне значится: "Здесь покоится Рафаэль, при жизни которого мать всего сущего — Природа — боялась быть побеждённой, а после его смерти ей казалось, что и она умирает вместе с ним". Природа, по счастью, не умерла, как не умер и сам Рафаэль — он до сих пор вызывает всё тот же неподдельный восторг, ибо наполнен первозданной энергией. "Посмотри, как я любуюсь тобой, — как Мадонной Рафаэлевой!" — пел Владимир Высоцкий. Бард грубоват и точен, ибо краше тех Мадонн всё равно ничего не написано. Очередь на Рафаэля… Западные ценности! Чистейший образец.

Мы наследники или кто?

Сергей Солнцев , Андрей Фефелов

специалист по системному анализу в гостях у "Завтра"

«ЗАВТРА». Недавно в Общественной палате прошло заседание, связанное с увековечиванием памяти пропавших без вести во время Великой Отечественной войны. Их число не определено, к сожалению, до сих пор. Одни говорят, что пропало 2 миллиона человек, другие называют большее число. Но, так или иначе, даже если опереться на минимум - 2 миллиона – это гигантское количество людей. В этом проекте, который, казалось бы, носит сугубо мемориальный характер, тем не менее, заложено очень много важного и для сегодняшнего дня, и для дня будущего. Как вы полагаете, зачем нам нужен этот проект, как он может повлиять на нас, на наших детей, на наше будущее?