Ольга Грейгъ - 4-й рейх, или Грядущая раса Полой земли

Южная Америка как магнитом станет притягивать ученых «Аненэрбе». И Перу, и Чили, и Аргентина, и Парагвай станут местом паломничества коричневых шпионов ; здесь будут искать от «рая» для фюрера до артефактов протоцивилизаций и неземных технологий. Причем поиски окажутся небезрезультатными!

Уже после Второй мировой войны, закончившейся, как известно, в 1945 году, многие приближенные Адольфа Гитлера обосновались в Аргентине и Перу, где скрывались от охотников за нацистами, благополучно избежав Нюрнбергского и любого другого судебного процесса.

А сегодня в знаменитом Музее «Золото Перу», что расположен в тихом районе Лимы Monterrico и буквально напичкан бесценными экспонатами, обнаруживается целая немецкая экспозиция времен фашизма: здесь фотографии, наградное и боевое оружие, обмундирование, предметы обихода. Все это осталось от бежавших из рейха и осевших в Перу нацистов.

Но коль пока мы ведем речь о предавней истории, то подмечу, что в вышеназванном музее есть потрясающие артефакты неизвестной нам дочеловеческой цивилизации. Отдельные предметы из железа или похожего материала напоминают нам детали разных механизмов, и имеют размер примерно от 1 до 10 сантиметров. Но подходили ли шестеренки или зубчатые колесики к часам или иным предметам — неизвестно. Предполагают однако, что некоторые массивные шестеренки могут иметь отношение к военному оружию времен, когда хомо сапиенс вроде как еще и не существовал… Как и многочисленные гвозди и болты из глубин Времен, также обнаруженные на земле Перу и сохраненные ныне в музее как загадка.

И здесь мы подошли к недавно подтвержденной разгадке мифов индейцев Южной Америки, которые верили, что некогда на Землю сошли белые боги с неба. Которые и научили их всему, что только можно: создавать общество и государство, строить пирамиды и города, обрабатывать почву и камни, плавить золото и металл, делать медицинские операции и общаться с духами…

К примеру, не так давно в Андах были обнаружены мумии «людей из легенд», принадлежавших к чачапойяс, — светлокожих рослых «воинов облаков», как их называли инки. А ведь прежде их существование ученые ставили под сомнение. Но оказалось, что уже в 800 году н. э. чачапойяс была достаточно развитой цивилизацией.

Были ли они потомками белых богов? Вопрос без ответа.

Белые ли боги, «сошедшие с неба», помогли прапрапредкам коренных перуанцев изготовить белый шлем — точное подобие шлема космонавта ? Который хранится все в том же музее в Лиме. Удивительно в этом шлеме то, что он переливается, сверкает и выглядит как цельное изделие из металла или отполированного серебра. А, может, он и есть самый настоящий шлем внеземлянина-космонавта?! Ученые не спешат дать ответ, воспринимая все, что не вписывается в общепринятую концепцию развития человечества, курьезом, случайным конфузом и игрой воображения.

Но! Белые боги, как известно, были «родоначальниками» не только некоторых племен Америки (инков и др.), а и прародителями великих цивилизаций и народов: Древнего Египта, Тибета, Индии, Китая, др. И, значит, рассматривая «седую древность» одного континента, мы недалеко ушли от забытой древности другого уголка Земли…

К тому же — немаловажный нюанс! — в музеях Перу хранятся огромные вытянутые черепа; мозг в них занимал объем около трех литров, тогда как мозг современного землянина составляет не больше литра. А вот людей с такими царственно вытянутыми головами мы видим на… фресках Древнего Египта… В Южной Америке вытянутые черепа были у древних племен майя. Причем, как утверждают историки, для искусственного удлинения голов те стягивали черепа новорожденным с помощью дощечек, — подобные манипуляции внешне уподобляли их «богам».

Да, неисповедимы пути могущественных БОГОВ, наследивших во Всемирной Истории.

Доктор Кабрера в своей книге высказал гипотезу о том, что плато Наска служило космодромом для старта космических кораблей допотопной цивилизации. Он полагал, что рисунки и линии на плато служили своеобразными энергетическими матрицами (или контурами) для создания теллурических (земных) энергий и их использования для запуска космических кораблей.

Конечно, логично предположить, что рисунки на плато Наска оставлены той же самой цивилизацией, что и камни Ики. И, прекращая развивать тему древних цивилизаций на американском континенте, укажу наиболее важное для тематики данной книги.

Во-первых, обязательно следует учесть, что эти камни после обработки неизвестными художниками… поменяли свои природные свойства и обрели нелогичную хрупкость. Что говорит о странных возможностях неизвестных мастеров, идущих в разрез с земной физикой и химией.

Во-вторых, если предположить, что все, что изображено на камнях — истинно, то вполне вероятно, что и дошедшие до нас мифы и сказания не менее историчны, чем современные учебники истории.

А на камнях Ики, как уже говорилось, имеются самые разные сцены жизни древней расы:

— медицинские: кесарево сечение у человека, полостные операции, операции на мозге, изъятие спермы у человека и животных, изъятие эмбриона у динозавра и проч.;

— научно-технологичные: изучение чего-то через предметы, которые однозначно напоминают лупу, микроскопы и подзорные трубы, изучение звездной системы с земли и в небе, полеты на кораблях-лодках меж звезд;

— анималистические: езда на животных, в том числе на динозаврах, полеты на птицах, напоминающих птеродактилей, забавы и битвы с «вымершими» рептилиями и т. д.

Но где здесь фантастика, и есть ли она вообще в каменной гравировке?

Уильям Блейк. «Бегемот и Левиафан»

И так ли уж фантастична теория о том, что древние животные, такие как динозавры, не только не вымерли все поголовно, а сохранились в изолированных уголках планеты, вернее, попали в так называемую полую землю ? Конечно, распространению этой сказочной теории послужил роман французского писателя Жюля Верна «Путешествие к центру Земли», впервые опубликованный в 1864 году. Но не он один разделял мнение, что под землей вполне могла сохраниться странная жизнь.

Примером может служить картина «Бегемот и Левиафан» английского художника Уильяма Блейка. Блейк (1757–1827), английский поэт, живописец, гравер; иллюстрировал акварелями и гравюрами собственные стихи («Песни неведения» 1789, «Песни познания» 1794, «Книгу Иова» 1818–1825, «Божественную комедию» Данте 1825–1827 и др.). Любопытно, что одной из работ его стал именно библейский бегемот, коего Иову показывал сам Господь, распространяясь о своем могуществе в умении создавать исполинов животного мира.