Литературная Газета - Литературная Газета 6578 ( № 48 2016)

Мой дед

Мой дед, седая голова,

Идёт с трудом, едва-едва,

На посох налегает.

Но он выходит на заре

И самым первым во дворе

Восхода луч встречает.

Мой дед, седая борода,

Нам улыбается всегда

И смотрит с доброй лаской.

И детвора всего двора

Скорей сбегается с утра

К нему за новой сказкой.

Немало сказок рассказал

Мой дед, почтенный аксакал.

Три сына

Живут в нашем доме

Три сына –

Помощники мамы,

Мужчины.

Живут в нашем доме

Джигиты –

Надежда и гордость отца,

Три сына, три молодца.

Живут в нашем доме

Три брата –

Три верных Отчизны

СОЛДАТА.

Перевёл Леонид Яхнин

Бийке Кулунчакова

Поэтесса, прозаик, драматург. Родилась в 1946 году в селении Терекли-Мектеб. Окончила Буйнакское педагогическое училище и филологический факультет Дагестанского государственного педагогического института. Автор 15 книг стихов, прозы и драматургии. Член Союза писателей России, член правления Союза писателей РД. Народный писатель Дагестана. Заслуженный работник культуры РД и РФ, лауреат республиканской премии им. С. Стальского, награждена Почётной грамотой РД, грамотой Карачаево-Черкесской Республики, медалью им. А. Чехова, орденом «За заслуги перед Республикой Дагестан». Живёт в Махачкале.

Люди уснули

Поздняя ночь. Тишина, как струна,

Тонко звенит и в ушах отдаётся .

Люди уснули… А мне не до сна,

От напряжения кровь моя бьётся,

Точно иду я по тонкому льду,

Трещины змеями жалят мне ноги,

Точно я издали вижу беду,

Скрытую за поворотом дороги.

К счастью, привычка спокойно заснуть

Мне непонятна и мне незнакома…

Каждую ночь, разорвав мою грудь,

Сердце, как странник, уходит из дома.

Что оно ищет в далёком краю?

То ли тепла, что ему не хватило,

То ли крутую тропинку свою,

Изо дня в день выбиваясь из силы?

В детстве своём я слыхала не раз,

Что от рожденья до смертного вздоха

Свыше расписаны судьбы для нас –

Нет ли в таком расписанье подвоха?

Надо ли жить по указке судьбы –

В меру любить, ненавидеть с расчётом,

Не принимая неравной борьбы,

Не отличая реки от болота?

Может быть, в этом спасенье от мук?

Но отчего тогда сердце метётся,

Если судьба – это замкнутый круг,

Что никогда уже не разомкнётся?

Поздняя ночь. Тишина, как стена.

Люди уснули, как будто с рожденья

Всё о себе им известно сполна

И ни к чему торопить пробужденье.

Перевела Марина Ахмедова-Колюбакина

Гульфира Бекмуратова

Родилась в 1967 году в селении Уьйсалган Ногайского района Республики Дагестан. Окончила Хасавюртовское педагогическое училище, факультет психологии Современной гуманитарной академии. Работает в республиканской газете «Голос степи» редактором отдела культуры. Автор двух поэтических сборников. Член Союза писателей России и Союза журналистов РФ. Живёт в селении Терекли-Мектеб.

* * *

Устаю от бессонных ночей,

Слёзы вновь соберу в горсть.

И в нескладной судьбе моей

Ты, любимый, незваный гость.

Устаю от тревожных снов.

От любви устаю взахлёб.

Устаю от хвалы врагов.

А по мне лучше пулю в лоб.

Устаю от несказанных фраз,

Недопитый нектар твоих губ.

Свет любимых твоих глаз,

Нежность ласковых милых рук.

Устаю от непрошенных слёз,

Снова их соберу в горсть.

В моём мире надежд и грёз

Ты, любимый, желанный гость.

Перевёл автор

Видеть надо душой

Искусство / Искусство / Губернская сцена

Сцена из спектакля «Дядюшкин сон»

Теги:Смоленский драмтеатр , Виталий Барковский , худрук , интервью

Спектакли Смоленского драматического театра им. Грибоедова посвящены истории России

Главный режиссёр Смоленского государственного драматического театра имени А.С. Грибоедова, заслуженный деятель искусств Республики Беларусь Виталий Барковский отвечает на вопросы «ЛГ».

– Смоленск, как известно, один из древнейших городов России, город-герой. В какой степени всё это влия­ет на репертуар театра, на запросы зрителей?

– Смоленский театр, так же как и город, имеет большую историю, и влияние на его репертуар идёт скорее через вещи подсознательного характера, чем через какие-то конкретные факты.

Естественно, театр в своё время (особенно в советское) старался отражать самые знаменитые исторические вехи, которые формировали черты характера зрителя, и делал это на хорошем художественном уровне и с тактом, несмотря на катаклизмы, которые касались не только социального переустройства, но и переустройства театра.

Но были периоды, когда это делалось не на высоком уровне знания предмета. Иногда ломались и уничтожались заво­ёванные традиции, и в результате оставалось пустое пространство исчезнувших ценностей, носителями которых были талантливые актёры и режиссёры. Приходилось начинать всё сначала. И не всегда это была профессио­нальная опытная рука, формирующая коллектив.

Менялись названия театра, менялись ориентиры, которые влияли на вкус, глубину прочтения того или другого автора. Естественно, менялись и вкусы зрителей. Были моменты в истории театра, когда возрождалась та высокая нота в творчестве, то высокое начало, которые прежде всего формировали в творческой личности актёра режиссёрский авторитет.

Естественно, возникали издержки, которые напрямую зависели от трансформации понятий и основ сценического искусства. В таком сформировавшемся коллективном сознании трудно было привести весь механизм театра к безупречной работе. Вновь пришедшим режиссёрам и руководителям пришлось потратить не один год работы с труппой и зрителем, чтобы договориться об основах и ориентирах работы творческого организма.

– В афише классика соседствует с современной драматургией. Поддерживаете ли вы контакты с современными авторами, заказываете ли пьесы?

– Это обязательное условие работы любого театра. Естественно, современная пьеса является одним из условий творческого процесса.

Репертуар – это одна из сложнейших сторон жизнедеятельности театра. Потому, что это связано с учётом актёрской индивидуальности.

Но не всегда труппа сформирована так, чтобы это соответствовало пожеланиям постановщика или главного режиссёра. И всё-таки даже при отсутствии той или иной индивидуальности пытаемся найти ещё не открытые возможности в актёрах.

Конечно же, постановка таких спектаклей, как «Этюды любви» и «Ищу настоящего мужчину…» по пьесам Е. Поповой, «Я, конечно, вернусь» по пьесе Л. Проталина, являются сегодня в какой-то степени открытием и актёров, и постановочных возможностей ре­жиссёра.