Андрей Васильев - Работа над фальшивками, или Подлинная история дамы с театральной сумочкой

Так и случилось. Трехметровый холст, как гигантский дредноут, вплыл в мою заваленную всяким хламом мансарду, а новейшая московская экспертиза не только восстановила имя художника, но еще и прописала картине «музейное значение».

Следует отметить, что подпись на обороте картины, конечно, является ее «ахиллесовой пятой». Будучи, по всей видимости, нанесенной через шестьдесят лет после написания работы, она хранит под собой микрочастицы грязи и копоти, осевшие на холст за эти десятилетия. И именно с этим обстоятельством связано состояние, напоминающее столбняк и приступ сурдомутизма, в который впадают специалисты вроде Эдгара Ягерса, когда слышат вопрос о «черном квадрате» на спине полотна. Напомню, что ученый немец вообще не упомянул о нем в своем экспертном заключении.

http://www.online812.

В этой части моего текста я с трудом преодолеваю соблазн описать подробно мои взаимоотношения с Государственным Эрмитажем, связанные с перипетиями перехода в государственную собственность и в музейный фонд Российской Федерации принадлежавшей мне картины Ильи Репина «Уверение Фомы». Но введение в ткань повествования такого мощного параллельного сюжетного стержня полностью разрушит, цитируя некоторых искусствоведов, «пространственно-осевую композицию» книги. Так что как-нибудь в другой раз я сосредоточусь на фантастической истории гигантского репинского полотна, затмевающей в чем-то печальную судьбу портрета Елизаветы Яковлевой.

https://ruski.radio.cz/v-vechnoy-merzlotegde-zakopany-cheshskiemilliardy-8169441

https://andreinakov.org/en/

https://www.artgallery.nsw.gov.au/collection/works/416.1997/

Фридман О. И. (1906–1982) — в публичной жизни — «районный художник» разных районов Ленинграда, руководитель архитектурной мастерской, в жизни тайной, спрятанной от посторонних — мастер, ищущий собственного пути в искусстве. Хотя эти жизни почти не пересекались, в 1952 году был исключен из Союза художников за формализм (Ласкин С. «Я помог возрождению целой группы замечательных художников…»: Художники Ленинграда — Петербурга в дневниках 1970–1998 годов // Нева. 2018. № 3. С. 212).

Там же.

См. с. 275–278 наст. изд.

http://www.biograph.ru/index.php/whoiswho/11-medicine/59-arzamastsev

http://johnhelmer.net/tajan-auction-houseand-russian-art-expertgo-to-the-well-againilya-chashnik-workwithdrawn-from-saleagain/

http://johnhelmer.net/skewered-chashnikfrench-auction-firmgrilled-over-art-imbroglio/

http://www.theartnewspaper.ru/posts/748/

Dr. Patricia Railing, PhD, Art Historian, President of INCORM, Director of Artist’s Bookworks. Mrs Railing is currently completing a Catalogue Raisonné for Kazimir Malevic (http://www.incorm.eu/malevich.html)

https://andreinakov.org/ru/патриция-рей\линг-факты-и-мифы/

https://esamawuta.files.wordpress.com/2018/09/ostrovsky-the_other_side_of_deception.pdf.P. XIII.

http://www.theartnewspaper.ru/posts/5494/

http://www.incorm.eu/

https://www.apn.ru/index.php?newsid=37426

См. Приложение 6.

Последний, правда, в «Сайгоне», кажется, не появлялся. Он был известен тем, что однажды прорвался в американское посольство в поисках политического убежища, что на несколько лет вывело его из публичного доступа.

См. Приложение 7,с. 442–443 наст. изд.

The Art Journal. Spring 1995. P. 45.

См. Приложение 7, c. 425 наст. изд.

Рерих Н. К. Вехи // Рерих Н. К. Листы дневника: в 3 т. Т. 1. М., 1995. С. 328.

https://www.gazeta.ru/social/2008/11/01/2870670.shtml

Бодрийяр Ж. Заговор искусства // Бодрийяр Ж. Совершенное преступление. Заговор искусства. М., 2019. С. 239.

Charney N. The art of forgery. London, 2015. P. 62

Белый А. Между двух революций. М., 1990. С. 256.

Белый А. М. О. Гершензон: некролог //Россия. 1925.№ 5 (14). С. 255–256.

См. с. 71 наст. изд.

См. с. 71 наст. изд.

The painting of Anna Leporskaya. Moscow, 1996.

ЦГАЛИ. Ф. 483. Оп. 1. Д. 35. Л. 1.

Неожиданный Малевич. ГРМ, 2018. С. 6.

Andersen T. K. S. Malevich: The Leporskaya Archive. Aarhus University Press, 2011. P. 5. «Большинство рисунков и рукописей Малевича существуют сегодня только благодаря усилиям Анны Александровны Лепорской» (перевод мой. — А. В.).

http://www.vaniamarcade.com/о-рецепции-русского-авангарда-в-европ/

https://andrei-nakov.org/ru/малевич-вопросы-атрибуции/

https://www.kp.by/daily/23538/229780/

http://artguide.com/posts/1596

https://ria.ru/culture/20071109/87312507.html

Золотоносов М. Васильевский спуск // Институт региональной прессы 25 февраля 2015 года.

По этой причине я размещаю в Приложении 1 полный текст статьи «Васильевский спуск» (Васильев — это я, если кто-то не вник в тонкую метафорику автора). В контексте этой книги статья смотрится на редкость убедительно.

Из письма Марии Джагуповой (ЦГАЛИ, Ф. 173. Оп. 1. Д. 168. Л. 5).

Первая выставка ленинградских художников: Каталог. Л., 1935. С. 8. № 105.

Портал «Возвращенные имена. Книги памяти России» в разделах «Блокада» и «Они пережили блокаду» при поиске дает сведения о 1873 (!) женщинах по фамилии Яковлева. И лишь одна из них — модель нашего портрета.

Поразительна осведомленность Киранова, упоминающего «некую М. А. Горохову». Это жена Льва Юдина.

https://www.theguardian.com/world/2019/apr/07/kazimir-malevich-lost-masterpiece-painted-by-pupil?fbclid=IwAR2KbYhdAIrx-p07lzsmKVS5nC–CKh ZYYWonSLcSLr 32si7R2w9DbcjZ6YM

http://www.theartnewspaper.ru/1https://www.theguardian.com/world/ posts/6880

https://www.telegraaf.nl/nieuws/3473719/verzamelaarop-zoek-naar-de-waarheid?utm_source=google&utm_medium=organic

«У меня появились некоторые сомнения относительно портрета, особенно когда я увидел его рентгенограмму»(перевод мой. — А. В. ).

В каталогах этого музея фамилия художницы пишется через «к».