Брэд Дьюкс - Твин Пикс. Беседы создателя сериала Марка Фроста с главными героями, записанные журналистом Брэдом Дьюксом

Майкл Р. Капуто:Это бывало довольно странно и могло немного смущать. Например, я был на встрече в Капитолии (здание конгресса США), и кто-то доложил одному из сенаторов, что я тот самый парень, который запустил эту кампанию по поддержке «Твин Пикс». (Смеется.) Было забавно, мы как-то особо и не скрывались. Сперва я немного стеснялся по этому поводу, зато потом было такое чувство, словно мы одолели Голиафа (огромный филистимлянский воин в Ветхом Завете).

«Твин Пикс» вернулся в эфир 28 марта 1991 года, с историей сосредоточенной на взаимоотношениях агента Купера и его заклятого врага Уиндома Эрла (Кеннет Уэлш), затеявших шахматную партию со смертельным исходом. Мотивы Эрла объяснены в 21-й серии, где Купер признается шерифу Трумэну, что в прошлом у него был роман с Кэролайн, женой Эрла (Бренда Е. Рид, урожденная Мэтерс), что вызвало у Эрла жажду мести. Тропа разрушения Эрла, безумного мастера перепоплощений, проходит через всю оставшуюся часть второго сезона, чтобы достичь кульминации в их решающем поединке с Купером.

Кеннет Уэлш (Уиндом Эрл):Я тогда, в 1990-м, был в Лос-Анджелесе, работал над мини-сериалом или чем-то вроде того. Боб [Энджелс] мне и говорит: «Я тут работаю над сериалом, который называется «Твин Пикс». Одна из ролей тебе бы отлично подошла! Приходи к нам на студию, я тебя представлю кое-каким людям». Тогда я и познакомился с Марком [Фростом] и другими его коллегами, и в конце всех этих проб мне сказали: «Роль твоя!» Дэвида [Линча] тогда не было на площадке, я еще с ним не виделся. Вот так, благодаря Бобу, я и попал в проект.

Роберт Энджелс:Кен был большой звездой в театре «Гатри» в семидесятых. Мы стали лучшими друзьями. Он играл в комедии «Бесплодные усилия любви» Шекспира, которую обычно никто не ставил, потому что там признания в любви длятся годами. Ты читаешь это и думаешь: «Какого черта мы этим занимаемся?» Вся пьеса держалась на нем. Я никогда не видел ничего подобного в жизни, и вообще, нам было весело вместе.

Кеннет Уэлш:Я вообще понятия не имел, что это такое [ «Твин Пикс»], когда меня брали на роль. И спросил: «Могу я вообще посмотреть, о чем это?» Я глянул пару серий первого сезона и подумал: «Вау, это что-то с чем-то!» Когда я в первый раз вылетел (чтобы сниматься в сериале), передавали сообщение о вторжении в Ирак, в другой раз говорилось о большом землетрясении в Сан-Франциско. И оба раза я был в Лос-Анджелесе, работая над «Твин Пикс». Было множество интересных поворотов и завихрений.

Ули Эдель (режиссер, 21-я серия):В своей серии мне нужно было представить нового злодея, Уиндо-ма Эрла. Помню, там была игра в шахматы, и он играл на флейте. Мы с Кеннетом старались ввести его в окружении ауры таинственности, чтобы аудитория трепетала перед новым нарушителем покоя. Думаю, сценой его представления была та самая в лесной хижине. Ты слышишь, как Уиндом Эрл играет на флейте, и камера все ближе приближается к домику, будто притягиваемая или загипнотизированная ее звучанием. Идея была в том, чтобы сделать его образ как можно загадочнее через те несколько кадров, что зритель его видел.

Харли Пейтон:«Уиндомом Эрлом» назвал героя я, хотя, естественно, не я его создал. (Смеется.) Это имя появилось из объединения имен одного известного в прошлом актера Уильяма Уиндома (прославившился своей ролью Сета Хезлитта в телесериале «Она написала убийство») и Роя Эрла, «Дикого пса», (отсидевший срок и вышедший на свободу гангстер), которого Хамфри Богарт сыграл в «Высокой Сьерре» (криминальная драма 1941 года). После сюжетной арки Лоры Палмер все остальные не дотягивали до ее уровня по своей мощи, но я думаю, персонаж у нас получился интересным. Как телезлодей он был разносторонней личностью, и, кроме того, было в нем что-то пугающее.

Кеннет Уэлш:Ну да, немного [мне рассказали о Уи-ндоме Эрле]. Что он бывший агент ФБР, что жена была убита, что в этом замешан Купер – поэтому он сбежал и преследует его, и про мастерство маскировки (как мы решили сделать). Отсюда мы и плясали – что он хочет достать Дейла Купера. Он появлялся в разных образах – Боб знал, что я с этим справлюсь, поэтому постоянно мне их подкидывал! (Смеется.)

У меня было куда больше доступа к сценариям, чем у других, потому что Боб понимал, что я захочу взглянуть и решить самому, как Уиндом будет появляться в той или иной сцене. Например, в библиотеке. Я подумал, что тот мужчина должен быть англичанином. А когда сидел за стойкой в закусочной, я сказал: «Было бы неплохо появиться в виде грузного байкера». Та чудесная женщина, занимавшаяся подбором костюмов, (запамятовал ее имя) могла сотворить все, что пожелаю.

Шекспир часто вводил переодевания в свои пьесы для злодеев для создания интриги, а также для создания комичности. Так что я подумал: «Именно так, он [Уиндом] будет кем-то вроде шекспировского негодяя». По-моему здесь есть связь, потому что я моя театральная карьера основывалась на пьесах Шекспира, я отыграл столько спектаклей по нему. Моей любимой постановкой был «Гамлет», которого я сыграл в 1969 году в Стратфорде в Онтарио (город на реке Эйвон), когда мне было двадцать шесть. Представляете, играть Гамлета в шестьдесят девятом во всей этой суматохе! Он у меня получился во многом похож на юнца из шестидесятых. Было очень забавно.

Роберт Энджелс:У него вроде (не могу сказать точно) есть Орден Канады (высшая гражданская награда), его там посвятили в рыцари. Было классно заполучить такого актера в сериал. На тот момент он снимался в че-тырех-пяти фильмах Клинта Иствуда, но кроме Канады его особо нигде не знали. Было замечательно вытащить такого великолепного актера практически из ниоткуда.

Кеннет Уэлш:Дэвид [Линч] едва ли был вовлечен в процесс, кроме как на расстоянии. Он лишь выражал свое мнение. Он не одобрял то, что я носил в начале, когда режиссером была Дайан [Китон]. Он сказал: «Уиндом должен быть весь в черном все время». Марк [Фрост] то присутствовал, то нет. В основном вся работа была на Бобе [Энджелсе].

Одна из сцен под руководством Дайан Китон, где я бил Эрика Даре флейтой сякухати (продольная бамбуковая флейта) – была результатом нашего с Бобом сотрудничества. В оригинальном сценарии лишь говорилось, что я буду играть на флейте, и Боб знал, что я умею это делать. Я сказал: «Боб, я знаю, как играть на ней. Это очень успокаивает. Это прекрасный японский музыкальный инструмент». Тогда они сделали резиновую копию флейты и предложили, чтобы Уиндом побил ею Лео. Я постоянно советовался с Бобом. Он в высшей степени креативный парень.