Брэд Дьюкс - Твин Пикс. Беседы создателя сериала Марка Фроста с главными героями, записанные журналистом Брэдом Дьюксом

Как раз перед съемками этого поцелуя съемочная группа не отрывалась от экрана телевизора, потому что там объявили о вмешательстве США в войну в Персидском заливе – первое за десятки лет формальное участие нашей страны в военном конфликте. Как раз перед тем, как начались съемки, я услышал, как один рабочий сказал: «У нас идет война».

Тут же прозвучала команда «Мотор!», и у поцелуя появился подтекст, словно пришедший из других времен. В нем было обещание мира, так что мы крепко сжимали друг друга, и этот момент был наполнен красивым безрассудством. Мы не знали, что таит в себе будущее и какое это имеет значение. Это было в порядке вещей для подобного опыта, затуманенного своеобразным сумасшествием, романтикой и трагедией.

Перемены на съемочной площадке продолжились в виде появления новых режиссеров для руководства съемками отдельных финальных серий сезона. Среди них были Джеймс Фоули, Джонатан Сэнгер и Стивен Джилленхол. Продолжая двигаться вперед в окружении смеси сюрреализма с мифологией и чокнутым юмором, «Твин Пикс» прокладывал свой собственный путь до самого конца второго сезона.

Джеймс Фоули (режиссер, 24-я серия):Это было очень приятным приключением, но поскольку все прошло без сучка и задоринки, в моей памяти мало что запечатлелось из всего процесса, за исключением, разве что возни с тем гадким на вид хорьком, который оказался вполне ручным. Единственная заминка случилась, когда мне неожиданно, по неизвестной причине пришло в голову, что одному из персонажей, нужно носить с собой голубой чемоданчик. Когда я преподнес эту идею художественному цеху, меня встретили обеспокоенные взгляды и перешептывания.

В конце концов, кто-то пояснил мне, что Дэвид вообще не хотел появления голубого цвета в сериале. Моей первой мыслью было обсудить с ним это, но оказалось, это невозможно, так как Дэвид был в Токио на своей художественной выставке, и в середине ночи до него не дозвониться. Поскольку раньше я снимал лишь кинофильмы, мне было непривычно, что мои идеи, оказывается, входят в противоречие со стилем сериала, но, понятное дело, это был проект Дэвида, а не мой. (Смеется.) Я так и не встречал его лично, и да, ни разу не видел, чтобы в сериях всплывал голубой цвет.

Кимми Робертсон:Джеймс Фоули был невероятно добр, любезен и надежен. Он всеми силами старался, чтобы шоу не отходило от своей оригинальной идеи, и тебе не казалось, что он пытается продвигать свою карьеру, используя перевернутую вверх ногами камеру, погруженную в чашу с водой над площадкой. Он был очень милым.

К тому времени начиналась настоящая паника на съемочной площадке, потому что Дэвид отсутствовал, к тому же, мы переживали, что шоу будет отменено, читая между строк. Думаю, это был один из последних эпизодов в истории сериала, когда я чувствовала, что все в порядке: «Джеймс Фоули понимает, что к чему». Это вызывает трогательные воспоминания.

Джонатан Сэнгер:Я появился, чтобы снять свою серию, и мне очень повезло, что Дэвид также участвовал в ней. Мы с ним были хорошими друзьями, так что это была отличная возможность провести с ним время на съемочной площадке. А созданный им персонаж [Гордон Коул] был до крайности уморительным, нам всем очень понравилось воплощать его в жизнь.

Джонатан П. Шоу (режиссер видеомонтажа, 27-я серия):Стив Джилленхол был еще одним отличным парнем из тех, кто к нам пришел. У нас вообще был целый учебный лагерь режиссеров. У него была особенная атмосфера, наполненная энтузиазмом. Мы много с ним обсуждали сам сериал. Даже во время перерывов продолжали говорить об этом нашем совместном «путешествии». Это редкая ситуация, когда вы делаете паузу, но при этом продолжаете говорить о работе. Что означает настоящую любовь к делу. Ведь обычно все иначе: «Свалим-ка побыстрее отсюда!» (Смеется.)

Стивен Джилленхол (режиссер, 27-я серия):Мне нравилась сама идея, что я хожу на работу вместе с Дэвидом Линчем. Он был открыт к моим предложениям. Думаю, при желании я мог бы даже изменить сценарий, но мне и так нравилось его содержание. Помню, в тексте много внимания уделялось непонятным ощущениям героев. Я все больше и больше изучал ту часть, где говорилось про неоднократную дрожь в руке, и мне очень это нравилось. И я подумал: «Что, если снять руку крупным планом, если она невольно начнет трястись, а персонаж – безуспешно ее успокоить?»

Я позвонил Дэвиду и спросил его, что он думает насчет того, чтобы у некоторых персонажей внезапно задрожала рука. Кажется, мы даже закончили серию такой сценой. Он сказал мне: «Стивен, я рад, что твой котелок исправно варит!» (Смеется.) Мне не довелось провести с ним много времени, но у меня сложилось понимание, что он за человек.

Тим Хантер вернулся, чтобы руководить съемками 28-й серии, в которой главными темами были конкурс красоты «Мисс Твин Пикс» и замысел Уиндома Эрла воспользоваться темными силами, проглядывающими сквозь деревья в лесу Твин Пикс.

Тим Хантер:Я вернулся, чтобы в последний раз увидеться с актерами. Было грустно видеть, как цинично они стали относиться к сериалу – это так контрастировало с тем, какими энергичными и задорными они были во время съемок первого сезона. Кайл Маклахлен был таким милым парнем, было неприятно видеть его преисполненным разочарования.

Дэвид и Марк в основном занимались другими проектами, сказывалось давление со стороны руководства канала, и никто не знал, удастся ли удержаться на плаву в связи с недостаточной прибыльностью проекта. У сценаристов это получилось – особенно у Харли Пейтона и [Боба] Энджелсаа. Грег Файнберг, конечно, всегда следил за эффективностью с производственной точки зрения. Все вылилось в сплошной сюрреализм, и это было интересно и непостижимо, но фундамент сериала был подорван до такой степени, что как закончится второй сезон уже не имело значения.

Все основывалось на нежелании Фрэнка Байерса переустанавливать оборудование более шестнадцати раз в день. Картинка была чудесной, но для телесериала обычно требуется где-то двадцать четыре в день, если не больше. Я не поверил своим ушам, когда мне сказали, так что я решил сам проверить, сколько дублей было в среднем. Оказалось, в районе шестнадцати. В результате мне пришлось значительно уменьшить сферу охвата. Я смотрел «Токийскую повесть» (драма 1953 года) Одзу Ясудзиро и другие фильмы в жанре минимализма и говорил себе, что снимаю «Фэлкон Крест» (американская мыльная опера 1981–1990) в японском стиле. Именно поэтому я и намазал плохому парню [Уиндому Эрлу] зубы черным в начальных кадрах – в качестве отсылки к тем картинам Одзу Ясудзиро и Мидзогути Кэндзи, что я смотрел, подготавливаясь к съемкам.