Вадим Дёмин - Ангола: Путешествие во времени. Часть восьмая

Так в облике кинотеатра появились такие свободные формы, как катушка, бесконечное количество изогнутых, модернистских изгибов.

Продумали и адаптацию здания к жаркому и влажному климату Бенгелы, вырезав в стенах вентиляционные отверстия в виде кругов, а стены, словно повиснув в воздухе, не касались земли. В результате свежий океанский бриз пронизывал все пространство зрительного зала насквозь, не создавая сквозняков, но приятно освежая зрителей.

«Калунга» – это не только огромный зрительный зал на 1146 мест, но и два бара, террасы, ресторан, парковая зона, где можно было приятно отдохнуть до и после просмотра фильма.

Не удивительно, что кинотеатр стал «привилегированным» местом для вечеринок, концертов, дискотек, конкурсов и выставок. Например, в 2002 году на этой сцене проводился общенациональный конкурс «Мисс Ангола», являвшийся одновременно отборочным туром на конкурс красоты «Мисс Вселенная» (кстати, победительницей конкурса «Мисс Вселенная» в том же, 2002 году стала россиянка Оксана Федорова, которая позже отказалась от короны ради личной жизни – она замужем за сотрудником администрации Президента РФ Андреем Бородиным), на котором самой красивой девушкой Анголы была признана Джована Пинту Лейте (Geovana Pinto Leite). 49

Кинотеатр «Калунга» – необычное здание. Снаружи он кажется меньше, чем внутри. Но это лишь обман зрения. Не удивляйтесь, когда по прибытии вы натолкнетесь на стены, окружающие ограждение. Многие, подходя к нему, видят только эти стены. Этот «спецэффект» является целенаправленным: когда вы пересекаете красочный модернистский портик – крытую галерею с колоннами, прилегающую к зданию, именно тогда и раскрывается все внутренне пространство, и посетителя поражает размах и величественность сооружения.

В этом портике находятся билетные кассы и магазины. Кроме того, он поддерживает крышу главного входа и визуально закрывает снаружи вид на большую эспланаду.

Внутри кинотеатра высажен большой сад, что придает кинотеатру особое очарование и уют. Еще одним новшеством этого сооружения является здание, в котором размещены технические помещения, в том числе и кинопроекционная комната. Оно, словно огромная избушка на… Нет, не курьих ножках, а на двух столбах-опорах висит в воздухе. Очень впечатляет!

Если подвести общий итог, то говоря официальным языком, при его проектировании и строительстве была нарушена (намеренно) согласованность дизайна. Роскошный сад, который по всем канонам архитектурного искусства, должен находиться снаружи, а здесь – высажен внутри. Но это не стало его недостатком, наоборот – достоинством.

«Закрытость» внутреннего пространства, блокирующая его от взоров людей, находящихся снаружи кинотеатра, только создает загадочность и ожидание приятной встречи с шедевром.

Множество скульптурных и свободных форм, отмеченных преобладанием изогнутых объемов, окруженных садом и крышами и террасами, где холодный ветер проникает сквозь круглые отверстия, вырезанные в стенах – еще одно новшество.

Здесь впервые в практике строительства открытых кинотеатров использованы перголы – навесы или пристройки для защиты прохода или террасы от палящего солнца.

Опоры перголы состоят из повторяющихся секций арок, соединённых между собой поперечными брусьями. Они соединяют павильоны, идущие от дверей здания к открытому садовому сооружению, бросая тень по всей длине пути, за счет чего свежий воздух проходит на уровне земли. Вот такая хитрость!

«Cine «Estudio» (г. Мосамедиш, бывший Намибе)

В 1973 году известный в Намибе предприниматель г-н Баулет Эурико Гаспар (Sr. Bauleth Eurico Gaspar) заказал в португальском архитектурном бюро «Бопер » (Atelier Boper) проект строительства нового кинотеатра для города. При этом бизнесмен высказал пожелание, чтобы новое здание не было похоже ни на один из построенных ранее кинотеатров страны.

Руководитель бюро Франсиско Каштро Родригеш предложил необычный план – в виде «космического корабля» или «летающей тарелки». Проект понравился г-ну Гаспару, и в январе 1974 года на пустыре, находящемся на пересечении нового проспекта ведущего в аэропорт, с проспектом королевы Амелии ( Av. Rainha Dona Amélia 50), ведущим на юг, к Порто Алешандре, началось строительство.

Историки до сих пор удивляются, как удалось получить разрешение на строительство такого необычного, футуристического объекта в Анголе, ведь в то время существовали строгие правила в архитектуре – планы застройки городов предварительно согласовывались с метрополией.

Но все было заранее предопределено. Вписываясь в новые очертания растущего города (находился между улицей имени майора Тейшейра Пинто ( Rua Major Teixeira Pinto 51) и Новым проспектом), он определял его новый облик: рядом было построено современное здание правительства провинции, колониальная городская структура претерпевала некоторые изменения; закладывались основы нового города.

«Cine «Estudio» был спроектирован таким образом, что помимо кинозала, в нем должны были разместиться ресторан и торговые площади (в отдельном блоке). На трех его этажах предусматривались сценический бокс, кинозал, бар, кухня, туалеты и кабинки для артистов.

Знаете, как называется на картах эта достопримечательность? Cine Place Namibe , т.е. «Место, где ранее находится (или находился?) кинотеатр». Здание есть, а кинотеатра нет. В общем, то место, где должен быть построен, а главное, введен в эксплуатацию кинотеатр. И находится оно в городе Мосамедише (именно так назывался город Нимибе, административный центр одноименной провинции с 1985 по 2016 г).

Этот кинотеатр действительно не похож ни на один другой. Это футуристическое здание напоминает то ли черепаху, то ли космический корабль инопланетян, то ли эндемик пустыни Намиб – Вельвичию Мирабилис.

Находится оно всего в 300 метрах от берега океана.

В 2011 году португальский писатель и режиссер Мигель Херст выступил инициатором проекта «Архив исторических кинотеатров в Африке».

В соавторстве с известным в Анголе фотографом Уолтером Фернандешем, он задокументировал замечательное кинематографическое архитектурное наследие страны и выпустил книгу « Angola cinemas » 52, на обложку которого помещена фотография именно с изображением « Cine «Estudio».

Эта книга, по сути, реквием по «ушедшим из жизни» замечательным архитектурным творениям португальских архитекторов первой половины XX века.

Херст и Фернандеш предлагают свой взгляд на реальное, живое прошлое и будущее страны, как это представлялось в лихорадочной интеллектуальной атмосфере позднего колониального периода.