Росс Кинг - Микеланджело и Сикстинская капелла

См.: Lehmann. The Dome of Heaven. P. 1–27.

Письмо цитируется в издании: Barocchi, Ristori ed. Il Carteggio. Vol. 1. P. 16.

Возможно даже, что идея заказать Микеланджело фреску исходила от самого Сангалло. См.: Vasari . Lives of the Painters. Vol. 1. P. 706.

Barocchi, Ristori ed. Il Carteggio di Michelangelo. Vol. 1. P. 16. Здесь и далее перевод М. Павлиновой. В цитируемом переводе: «Вы сами [то есть Юлий II] хотели ему заказать только надгробный памятник, а не живопись». – Примеч. перев.

Ibid. Вставка – по тексту Р. Кинга. – Примеч. перев.

Главным произведением (лат.) .

Недавно удалось выяснить, что Микеланджело попал в мастерскую Гирландайо еще в июне 1487 года, когда в возрасте двенадцати лет помог взыскать в пользу мастера долг в три флорина. См.: Cadogan. Michelangelo in the Workshop of Domenico Ghirlandaio. P. 30–31.

Condivi . The Life of Michelangelo. P. 10.

Авторство еще двух ранних живописных работ, иногда приписываемых Микеланджело, по мнению некоторых искусствоведов, является спорным: это «Погребение Христа» (Лондонская национальная галерея) и так называемая «Манчестерская Мадонна».

Leonardo . Treatise on Painting. Vol. 1. P. 36–37. Здесь и далее цит. по: http://www.litres.ru/leonardo-da-vinchi/traktat-o-zhivopisi/.&lfrom=430652910 Перевод А. А. Губарева.

Vasari . Vasari on Technique. P. 216.

Barocchi, Ristori ed. Il Carteggio di Michelangelo. Vol. 1. P. 16. В цитируемом переводе: «Святой отец, он вообще никогда не говорил с Микеланджело, а насчет этого и подавно». – Примеч. перев.

Barocchi, Ristori ed. Il Carteggio di Michelangelo. Vol. 1. P. 16. В цитируемом переводе: «Святой отец, он вообще никогда не говорил с Микеланджело, а насчет этого и подавно». – Примеч. перев.

Свидетельства очевидцев разврата при дворе Борджиа см.: Parker ed . At the Court of the Borgias. P. 194.

Cellini . The Autobiography. P. 54.

Грозный папа (ит.) .

Michelangelo. The Letters. Vol. 1. P. 15. Микеланджело . Письма. С. 43–44.

Очевидно, что Микеланджело подхватил идею проекта у Леонардо да Винчи, который за несколько лет до этого написал султану письмо с предложением построить мост, чтобы связать Европу и Азию. Мост не был построен. Султан отклонил проект Леонардо как неосуществимый; однако в 2001 году художник Вебьорн Санд соорудил уменьшенную, 67-метровую, версию моста, проложив его над автомагистралью в Норвегии, и тем самым доказал, что проект можно было осуществить.

Цит. по: Pastor . History of the Popes. Vol. 6. P. 508–509.

Цит. по: Ibid. P. 509.

Подробности их отношений см.: Beck . Cardinal Alidosi, Michelangelo. 63–77; Hirst . Michelangelo in 1505. P. 760–766.

Цит. по: Pastor . History of the Popes. Vol. 6. P. 510.

Condivi . The Life of Michelangelo. P. 38. Кондиви. С. 23.

Ibid. Кондиви. С. 23.

Ibid. Кондиви. С. 21.

Michelangelo . The Letters. Vol. 1. P. 148.

Эта работа, осуществленная приблизительно в то же время, что и гораздо более масштабная и знаменитая мраморная статуя Давида, была отправлена во Францию и в итоге затерялась. Возможно, ее ждала судьба других многочисленных бронзовых статуй, которые на протяжении веков, когда случались войны, шли на производство пушек.

Ibid. P. 38. Микеланджело . Письма. С. 71.

Ibid. P. 19.

Ibid. P. 20. Микеланджело . Письма. С. 46.

Ibid. P. 21. Микеланджело . Письма. С. 48.

Ibid. P. 36. Микеланджело . Письма. С. 66.

В 1538 году Микеланджело установит эту статую на ее нынешнем месте – на площади Капитолия в Риме.

Ibid. P. 40. Микеланджело . Письма. С. 74.

Ibid. Микеланджело . Письма. С. 74.

См.: Tolnay. Michelangelo. Vol. 1. P. 39.

Barocchi, Ciulich ed. I Ricordi di Michelangelo. P. 1.

Beck . Cardinal Alidosi, Michelangelo. P. 66.

Сам Микеланджело платил несносному Лапо д’Антонио за выполнение обязанностей подручного при изготовлении статуи в Болонье восемь дукатов в месяц – что за год составило бы девяносто шесть дукатов.

Michelangelo . The Letters. Vol. 1. P. 41.

Vasari . Vasari on Technique. P. 222.

Lomazzo . Scritti sulk arti. Vol. 1. P. 303.

Vasari . Lives of the Painters. Vol. 1. P. 57. Здесь и далее цит. по: Вазари . Жизнеописания. Не стоит принимать на веру то, что Вазари пишет о Каваллини. Ему так хочется видеть истоки фресковой живописи в Тоскане, что он попросту умалчивает о влиянии Каваллини и ошибочно называет его учеником Джотто.

Каваллини и сам, очевидно, работал в верхней церкви Сан-Франческо, где атрибуция фресок оставляет множество неразрешенных вопросов. Некоторые искусствоведы приписывают ему две церковные фрески – «Исаак, благословляющий Иакова» и «Исаак и Исав», допуская, что он и есть так называемый мастер Исаака. Вазари утверждает, что автором этих двух фресок был Чимабуэ, а другие исследователи указывают на Джотто.

Vasari . Lives of the Painters. Vol. 1. P. 114.

Vasari . Lives of the Painters. Vol. 1. P. 915.

Цит. по: Wallace. Michelangelo’s Assistants. P. 204.

Vasari . Lives of the Painters. Vol. 2. P. 665.

См.: Hartt . The Evidence for the Scaffolding of the Sistine Ceiling. P. 273–286; Mancinelli . Michelangelo at Work. P. 220–234. Как еще могли выглядеть леса, см.: Gilbert . On the Absolute Dates of the Parts of the Sistine Ceiling. P. 162–163; Gilbert . Michelangelo on and off the Sistine Ceiling. P. 13–16.

Condivi . The Life of Michelangelo. P. 101. Кондиви. С. 54.

Цит. по: Tolnay . Michelangelo. Vol. 2. P. 219.

Barocchi, Ciulich ed. I Ricordi di Michelangelo. P. 1.

Доводы в пользу активного участия Алидози в создании декоративной композиции см. в: Beck. Cardinal Alidosi, Michelangelo. P. 67, 74. Бек упоминает, что несколько лет спустя, в 1510 году, кардинал попытается нанять Микеланджело для росписи другой фрески, сложную композицию которой он придумал сам. Это обстоятельство позволяет предположить, что он приобрел определенный опыт, составляя декоративные композиции фресок Сикстинской капеллы.

Об этом контракте см.: Milanesi . Documenti inediti dell’arte Toscana. P. 334–338.

Berenson. Italian Painters of the Renaissance. Vol. 2. P. 31.

Цит. по: Pascoli. Vite de’ pittori, scultori ed architetti moderni. P. 84. О постепенном освобождении художников и скульпторов от ограничений, оговаривавшихся заказчиками, см.: Cronin . The Florentine Renaissance. P. 165–189; Haskell . Patrons and Painters. P. 8–10.