Владимир Никитин - Перекрёстки России

«В мире все имеет свое решающее мгновение», – изрек некогда один ныне забытый кардинал. Именно это уловил фотограф и всю свою творческую жизнь фиксировал эти решающие мгновения. Делая это, он никогда не думал специально создавать «красивые» фотографии, но всегда стремился передать суть ситуации, и если это ему удавалось, фотография обязательно становилась красивой. Ведь хорошая фотография – это документальное изображение фрагмента реальности, эстетически адекватное изображенной ситуации и не более того. Ведь в фотографии, как, впрочем, и в любых других искусствах, форма есть лишь способ передачи содержания. И если что-то делается только ради формы, произведение не может быть полноценным.

Именно поэтому Бах, Рембрандт и Шекспир вечны, а многие художники не пережили своего времени – они были в плену сиюминутных «модных» эстетических установок. Хочется надеяться, что и фотографии Брессона будут жить вечно, ибо в них нет нарочитости, нет того, что нравится публике и заставляет восклицать: «Как это сделано?!!» Они безумно просты, как и сцены, на них запечатленные, а потому многие, не слышав о знаменитом мастере, проходили мимо его снимков, как они бредут по жизни, не замечая того, на чем останавливается глаз фотографа, воссоздающего на листе фотобумаги некую «вторую реальность», через которую мы лучше понимаем окружающий нас мир.

Помню, как в середине 60-х я притащил в фотохронику ЛенТАСС журнал с фотографиями Брессона, поразившими меня своей простотой и безыскусностью, за которыми стояло огромное мастерство и знание людей. Мне хотелось поделиться своим открытием со старшими коллегами – профессионалами, но увы! Журнал был пролистан, а фотографии не замечены. А один из репортеров – не буду называть его фамилию, выдвинув ящик стола, произнес: «Да у меня таких снимков полный стол, только вот ни одна редакция их не берет!»

Увы, время показало, что он ошибался, – не было у него таких фотографий.

В доме 19, как и во многих других домах по Невскому в прошлом, да и в начале нашего века, на верхних этажах, поближе к свету, располагались фотоателье. Строились они так, чтобы застекленная их сторона выходила на север – таким образом удавалось избежать попадания прямых солнечных лучей, затруднявших работу фотографов. Поэтому ателье по четной стороне Невского были не видны – они выходили во дворы. Ателье же в доме 19 занимало весь третий этаж и было хорошо видно всем проходящим по главной магистрали города.

Владельцем этого большого и модного фотосалона был Андрей (Генрих) Иванович Деньер (1820–1892). Деньер, как и многие его современники-светописцы, был по образованию художником – окончил в 1849 году Академию художеств. Первое свое ателье – «Дагеротипное заведение художника Деньера» – он открыл еще в начале 50-х годов в Пассаже.

Деньер вошел в историю русской светописи как автор многочисленных портретов деятелей русской культуры – художников, писателей, композиторов. Он же одним из первых стал репродуцировать и тиражировать фотоспособом живописные произведения своих коллег по академии. Связи с ними у него были очень тесными – ставшую в то время модной, да и просто технически необходимой, ретушь негативов он поручал студентам Академии художеств. Многие будущие художники подрабатывали у него. В их числе был и знаменитый русский живописец Крамской.

А когда в 1863 году группа выпускников академии во главе с ним демонстративно покинула ее стены и образовала «Петербургскую артель художников», они серьезно обдумывали идею создания фотографического ателье при артели.

Очень ценя Деньера как портретиста, многие живописцы пользовались его снимками при написании живописных работ. Тот же Крамской написал несколько заказных портретов по его фотографиям. Среди них известный портрет Тараса Шевченко, написанный художником в 1871 году по заказу П. М. Третьякова. Выражение лица и характер светотени целиком заимствованы с деньеровского фотопортрета поэта.

Андрея Ивановича очень занимала идея тиражирования своих произведений. Так как в ту пору еще не было способа типографского размножения тоновых изображений, он вынужден был фотоспособом изготовить тираж альбома фотопортретов «известных лиц в России». Всего вышло двенадцать выпусков альбома, который пользовался большим успехом у современников.

Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.