Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 6 (Кино в период войны 1939-1945)

Эта юридическая акция была одной из целого ряда мер, предпринятых в июле 1938 г. министром юстиции в правительстве Рузвельта и направленных против восьми крупнейших фирм Голливуда.

Наши цитаты взяты из официальной публикации: «The Motion Picture Industry, a Pattern of Control, Temporary Nationale Economie Committee, Washington», 1941.

«Метро-Голдвин-Майер» Лоева — 174 миллиона, «Парамаунт» — 138, «Уорнер» — 75, «Фокс» — 75, РКО — 50.

В процентах на таблице отражена степень участия «великих» в общем обороте Голливуда в 1939 году. В 1948 году кинозалы распределялись следующим образом: «Парамаунт» — 1565, МГМ — 116, «Фокс» — 485, «Братья Уорнер» — 465, РКО — 104.

Основана в 1935 г. Гербертом Ятсом, в 1941 г. стала членом МПАА.

В его замечательной работе «Cinéma et Monopoles», Paris, 1953 (русское издание: Анри Мерсийон. Кино и монополии. М., 1955).

В том смысле, в каком некоторые экономисты пишут, что «Comité des Forges» является синдикатом железоделательной промышленности.

В 1953 г. РКА и «Вестерн» официально не были членами МПАА. Но это ни в коей мере не говорит о том, что эти крупные монополии были вытеснены из Голливуда. Наоборот, в связи с тем, что влияние этих обществ на «старшие» компании еще более усилилось, прямое представительство не было больше необходимым.

В том же 1953 г. «Юнайтед артистс», находившиеся в полном упадке, были выведены из числа компаний-членов. Но МПАА включило в свой состав «Рипаблик» и «Монограм» («Объединенные артисты»).

Декабрь 1944 г. «Преамбула к изменениям, введенным в Кодекс».

И в 1954 г. он был главой организации, которую называют «учреждением Брина»; до этого ее долгое время именовали «учреждением Хейса».

Напомним, что, начиная наш очерк лишь с декабря 1941 г., с момента нападения на Пирл Харбор, мы откладываем рассмотрение фильмов 1939–1941 гг. до нашего пятого тома — «Начало звукового кино».

Доходы семи «старших» упали с 37 миллионов долларов в 1937 г. до 19 в 1940.

В сентябре 1941 г. статистика «оправдывала» Голливуд перед «комиссией Дайса»: из 1102 полнометражных фильмов, поставленных за два года (август 1939—август 1941 гг.), в 6,8 процента война в Европе показывалась как фон (а не как сюжет). Но почти во всех этих фильмах речь шла о войне 1914, а не 1940 г.

1941—546 фильмов (из которых 406 МПАА и 140 независимых); 1942 — 516 (соответственно 369 и 147); 1943 — 397 (256 и 141); 1944 — 410 (284 и 126); 1945 — 358 (230 и 128).

Всего в годы войны (1942–1945) поставлено 1700 фильмов. В 1943 г. «Фокс» выпустил 33 фильма, МГМ — 33, «Парамаунт» — 31, РКО — 38, «Уорнер» — 19, «Коламбиа» — 41, «Юнайтед артистс» — 16, «Юниверсл» — 49.

Paul Potha, R. Griffith. Film till Now. London, 1949.

«Time», «Life» и «Fortune» — три крупнейших американских периодических издания, контролируемых Морганом и руководимых Генри Р. Люсом.

Однако события 1931 г. и нападение японцев на Китай не вывели Соединенные Штаты из их почти индифферентного состояния. В то время как японские милитаристы оккупировали Нанкин, американские промышленники продолжали выменивать шелк на железо, необходимое японцам для ведения войны. Тем деятелям Голливуда, которые призывали тогда к бойкоту японского шелка, «комиссия Дайса» около 1940 г. предъявила обвинение…

Из-за «Битвы за Россию» администрация Трумэна распорядилась изъять из обращения всю серию «За что мы сражаемся». После 1948 года посмотреть эти замечательные фильмы было невозможно.

Великому режиссеру удалось, однако, отправить копию своего фильма в Европу, где он был показан (очень немногочисленным зрителям) в синематеках.

Напомним, что продюсеры выбирают сюжет, актеров, сценаристов, операторов, художников-декораторов и других специалистов, работающих над сценарием и над режиссерской раскадровкой; в сферу их внимания в Голливуде входит почти вся художественная сторона фильма. Режиссеры (directors) ограничиваются тем, что руководят игрой актеров, кроме тех случаев (очень редких), когда они являются режиссерами-продюсерами.

Ежегодные премии, присуждаемые голливудской киноакадемией и широко используемые для шумной коммерческой рекламы.

«Hearings before Committee on Un-American Activities (first Session)», стенографический отчет, Washington, 1947, p. 71.

Отметим, в частности, «Лотарингский крест» (The Cross of Lorraine, МГМ, 1944, реж. Тэй Гарнет, с Ж.-Пьером Омоном и Джином Келли). «Жанна из Парижа» (Joan of Paris, РКО, 1942, реж. Р. Стивенсон с участием Мишель Морган).

Сценаристом этого антифашистского фильма был Дэшиэлл Хамметт.

Буквально «девушка для прикалывания на стену». Выражение возникло в среде солдат, которые вырывали страницы из журналов, чтобы украсить ими свои помещения.

В конце 1940-х гг. Стерджес поставил «Рождество в июле» (Christmas in July) — историю мелких служащих, которые рассчитывали выиграть крупный приз на конкурсе, организованном радиостудией.

Французское прокатное название этого фильма. — Прим. ред.

Последовавшая вскоре после войны смерть оборвала карьеру этого поставщика Голливуда.

В «Стеклянном ключе» (The Glass Кеу), который был экранизирован дважды — в 1934 и в 1942 гг., — оба раза весьма посредственно.

Роман был экранизирован в 1941 г. Ван Дайком. Его герой промышленник — преступник, садист и, кроме того, невменяемый, параноик. Автор романа Джеймс Хилтон, плодовитый и популярный романист, поставлял сюжеты для многих фильмов: «Прощайте, мистер Чипе» (Good bye Mr. Chips), «Потерянный горизонт», «Рыцарь без доспехов», «Мы не одни», «Миссис Миннивер» и др.

«Revue du Cinéma», juillet, 1948.

Не рассматривая здесь этот фильм, предшествовавший Пирл Харбору, ограничимся некоторыми сведениями о творческом пути режиссера. О его дебюте и первом фильме мы расскажем в пятом томе нашей «Всеобщей истории кино» («Начало звукового кино»).

Размещение актеров в глубине декорации с использованием специальных объективов, дающих изображения, одинаково четкие на всех планах. Прием широко практиковался во времена немого кино, затем после 1927 г. вышел из употребления по техническим причинам. Но в 1938 г. Ренуар во Франции, Юткевич в СССР и другие снова ввели его в обиход и извлекли из него новые эффекты. До «Гражданина Кейна» это же сделал Джон Форд в нескольких сценах своего знаменитого «Дилижанса» (Stagecoach).

Беседа Рене Клера с журналистом Шаном Руа, февраль 1946 г. Сборник материалов «Hollywood en pantoufles» par Jean Roy, Paris, Lausanne, Montréal, 1947.