Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 6 (Кино в период войны 1939-1945)

В 1939 г. население 6,5 миллионов, 220 кинотеатров, посещаемость 6 миллионов (по приблизительным подсчетам), насыщенность экранами 34, один билет на человека. В 1946 г. население 7,8 миллиона, насыщенность экранами та же, посещаемость 7 миллионов, один билет на человека.

В 1942 г. в Лисабоне была сооружена третья студия, «Синеландиа», а в 1944 г. старая фирма «Лисбоа-фильм» построила новую студию.

Жозе Лейтан ди Барруш начал работать в кино в 1918 г. «Мария с моря» — его первый художественный фильм. — Прим. ред.

«Ала арриба!» — непереводимое восклицание португальских рыбаков, смысл его: «Живо, все по местам!» Фильм демонстрировался в СССР под названием «Люди сильнее моря». — Прим. ред.

Лопес Рибейру, режиссер, сценарист и продюсер, начал работу в кино в 1928 г. Во время войны он поставил: «Отец-тиран» (1940), «Двор песен» (1941), «Виды Мозамбика» (1941), «Гибельная любовь» (1943), «Ангола — новая Лузитания» (1944), «Соседка со стороны» (1944) и др. — Прим. ред.

Жоржи Брум ду Канту, режиссер и сценарист, в кино с 1929 г. Его фильмы во время войны: «Жоан Ратан» (1939–1940), «Волки гор» (1941), «Приличный человек» (1944) и т. д. — Прим. ред.

Доуро — река в Португалии. — Прим. ред.

Кроме этих двух фильмов Оливейра снял еще несколько документальных короткометражек: «В Португалии тоже делают автомобили», «Бельведер на морском побережье роз» и т. д. — Прим. ред.

Из других крупных португальских кинорежиссеров во время войны работал еще Артур Дуарти («Фидальго из мавританского дома», «Берег замка», 1943; «Девушка с радио», 1944). — Прим. ред.

В 1943.г. (данными, относящимися к более ранним годам, мы не располагаем): население 24 миллиона, 2000 кинотеатров, насыщенность экранами 83. В 1948 г. население 27,8 миллиона, 3251 кинотеатров, но 2671 из них дают сеансы лишь один, два или три дня в неделю. Насыщенность экранами 117.

В тот же период вышли два документальных фильма, правдиво и волнующе освещавших положение в Испании и борьбу народа против франкистов: «Испанская земля» Йориса Ивенса (1937) и «Земля без хлеба» Бунюэля (снят в 1933 г., но до 1936 г. был запрещен цензурой). — Прим. ред.

Хуан Пикерас — историк кино, объединявший в период 1930–1935 гг. сначала в Мадриде, а затем в эмиграции в Париже прогрессивные силы испанского кино. В Париже он выпускал журнал «Нуэстро синема». — Прим. ред.

Так назывался немецкий вариант фильма (он демонстрировался и в СССР). Испанский вариант назывался «Кармен из Трианы» (Carmen de la Triana). — Прим. ред.

В течение сезона 1941/42 г. 205 импортных фильмов против 22, созданных в Испании. Во главе зарубежных поставщиков шла Германия с 79 фильмами, за ней Соединенные Штаты — 22 фильма. Италия была бедным родственником с 20 фильмами (из которых 6 — совместного производства). Затем шли Франция (14), Аргентина и Мексика (по 6).

В 1950 г., согласно официальной брошюре, была обязательной демонстрация испанских фильмов в течение одной недели на каждые пять недель зарубежных. Таким образом, в то время квота составляла меньше девяти недельных программ в год, то есть 17 процентов экранного времени. Мы не знаем, была ли квота такой высокой уже в 1944 г.

Двенадцать фильмов в 1939 г., 24 — в 1940, 31 — в 1941, 52 — в 1942, 47 — в 1943, 34 — в 1944, 32 — в 1945. В 1942 г. продукция в целом стоила 44 миллиона. Средняя стоимость полнометражного фильма составляла, таким образом, около 800 тысяч песет.

По официальным франкистским данным, были условно освобождены в 1941–1942 гг. 75 тысяч политических узников.

«Panorama du Cinéma Espagnol», Madrid, 1951 (на французском языке).

Отметим среди других ветеранов, которые служили Франко, Хосе Букса, Фернандо Дельгадо и плодовитого драматурга Эдгара Невилье.

Цит. выше. Другие фильмы этого режиссера: «Не смотрите на меня» (A mi no me mire usted, 1941), «Скандал» (El escandalo, 1943), «Бамбук» (Bambu), «Судьба себя оправдывает» (Il destino se disculpa, 1945).

Другие фильмы Антонио Романа: «Эскадрилья» (Escuadrilla, 1941), «Интрига» (Intriga, 1943), «Дом дождя» (La casa de la lluvia, 1944), «Лола Монтес» (Lola Montes, 1945).

Цит. брошюра. Фильмы Рафаэля Хиля: (Huella de luz, 1942), «Человек, желавший убивать» (El hombre que quiso matar); «Путешествие без места назначения» (Viaje sin destino, 1942); «Leccionesdebuen amor» (1943); «Призрак и донья Хуанита» (El fantasma y dona Juanita); «Гвоздь» (El clavo, 1944); «Жаждущая земля» (Tierra sedienta, 1945) и др.

Эти данные относятся к 1950 г. Рост населения в Латинской Америке идет более быстро, чем в Соединенных Штатах.

По данным 1960 года население англосаксонской Америки (США и Канада) составляло 200 миллионов, Латинской Америки — 206 миллионов ( А. Г. Шигер . Политическая карта мира. М., 1961). — Прим. ред.

В 1938 г. население 11 миллионов, 1100 кинотеатров, насыщенность экранами 100 (Франция — 107, Италия — 110), 86 миллионов билетов (8 на человека). В 1946 г. население 14 миллионов, 1800 кинотеатров с 900 тысяч мест, насыщенность экранами 128, посещаемость 110 или 120 миллионов (8 билетов на человека). Киносеть выросла, но посещаемость осталась почти той же.

Некоторые владели более чем сотней кинотеатров в Буэнос-Айресе, где в то время на 2,2 млн. жителей приходилось 40 миллионов кинозрителей в год.

Два фильма в 1932 году, 6 — в 1933, 10 — в 1934, 13 — в 1935, 22 — в 1936, 31 — в 1937, 68 — в 1938, 44 — в 1939, около полусотни — в 1940 и 1941, 56 — в 1942, 25 — в 1944, 21 — в 1945, 32 — в 1946, 41 — в 1948.

При полуфашистском режиме Перона Амадори стал «режиссером № 1». После свержения Перона Амадори эмигрировал в Испанию. — Прим. ред.

В Аргентине в течение всей войны ожесточенная политическая борьба противопоставила друзей и врагов «оси», друзей и врагов Соединенных Штатов. Война Гитлеру была объявлена в марте 1945 г., а дипломатические отношения с ним были прерваны в январе 1944 г. под сильным англосаксонским давлением. Но военные политики-«осисты» на протяжении большей части войны располагали не меньшей властью. В 1945 г. к власти пришел полковник Перон, сохранявший свой пост вплоть до 1954 г.

Другие фильмы Амадори: «Профессор Серо» (El profesor Сего), «Лгунья» (La mentirosa), «Луисито» (Luisito).

Фильмы Заславского: «Безумный Серената» (El loco Serenata, 1939), «Дом воспоминаний» (La casa del recuerdo, 1940), «История одной ночи» (Historia de una noche, 1940) и «Самые красивые на свете глаза» (Los ojos mâs lindos del mundo, 1943).

См. Жорж Садуль. Всеобщая история кино, т. 3, М., 1961, стр. 368–369.