Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 6 (Кино в период войны 1939-1945)

90 процентов индонезийского населения являются мусульманами и воспитываются на арабо-персидской культуре.

Поскольку китайские иммигранты в Южной Азии часто были коммерсантами и ростовщиками, пропаганда японских милитаристов предприняла здесь маневр, аналогичный гитлеровскому антисемитизму, из тех же экономических соображений.

Бывшая британская колония. В 1940 г. население 6 миллионов (43 процента малайцев, 45 — китайцев, 11 — индусов), около 100 кинотеатров.

В 1940 г. население 13 миллионов, 60–70 кинотеатров (большей частью без звукового оборудования), насыщенность экранами 5, менее одного билета в год на одного жителя.

В 1940 г. население 16 миллионов, около 100 кинозалов (все для немой проекции), насыщенность экранами 6, менее одного билета в год на жителя.

В 1939 г. население 350 миллионов, насыщенность экранами — менее 4, 1265 кинотеатров, не считая 500 кинопередвижек (которые, впрочем, мы нигде в наших общих статистических выкладках не принимали в расчет).

Для сравнения заметим, что в 1945 г. в Америке было занято 145 тысяч служащих в эксплуатации, 14 тысяч — в прокате, 40 тысяч — в производстве.

22 студии (или, точнее, съемочные площадки) в Бомбее, 19 — в Мадрасе, 13 — в Калькутте, 3 — в Мадуре, по 2 — в Мисоре, Пуне, Колгапуре, Коимбаторе и Салеме.

В 1938 г. Франция экспортировала 8 фильмов и Германия 6. Но война закрыла для них индийский рынок.

Отсылаем наших читателей к ее превосходной книге Pannah Shah. The Indian Film (Bombay, 1950), в которой кино анализируется больше в экономическом и социологическом плане, чем в художественном. В 1956 г. книга вышла в русском переводе ( Панна Шах. Индийское кино, М., «Искусство»), по которому и дается цитата (стр. 60, 62).

Панна Шах . Индийское кино, стр. 63, 65.

Это утверждение должно быть еще доказано, и ответственность за него мы оставляем за г-жой Панной Шах, которая, кроме того, пишет: «Владельцы кинотеатров как будто получили наибольшие прибыли от военного бума, ибо из-за инфляции у рядового рабочего хватало денег для посещения кино — роскоши, которая была ему в прошлом недоступна или почти недоступна» ( Панна Шах . Индийское кино, стр. 67).

Панна Шах . Индийское кино, стр. 63–64, 66.

«Vingt ans de Cinéma à Venise», Rome, 1953, p. 139.

Включая в эту категорию 13 фильмов, где в основе сюжета лежат мотивы отцовской или сыновней любви.

Панна Шах . Индийское кино, стр. 91–92.

Фильмов этой категории, подробно проанализированной г-жой Панной Шах, выпущено четыре в 1941 и 1942 гг. и один в 1943 и 1944 гг.

Панна Шах . Индийское кино, стр. 180, 181–182.

Цит. по книге Панны Шах «Индийское кино», стр. 93.

«Дети земли» время от времени демонстрировались в Англии и один или два раза во Франции (в 1946 г.).

Мы благодарим г-на Яхмеда Вадию, который передал нам эту брошюру, рассказывающую также о двух других индийских фильмах, поставленных на английском языке до «Придворной танцовщицы» — «Nur Jehan» П. Пателя и «Karma» Химансу Рея (1934).

Брошюра распространялась в 1954 г. на фестивале в Канне.

Просим извинить нас за то, что в этом очерке мы не назвали многие индийские фильмы. Мы оставляем за собой возможность восполнить эти пробелы в следующем томе.

В 1939 г. население 14 миллионов (?), 45 кинотеатров, насыщенность экранами 3. В 1945 г. население 15 миллионов, 78 кинотеатров, насыщенность экранами 5.

В 1939 г. население 17 миллионов, 130 кинотеатров, насыщенность экранами 7,6, посещаемость 10–11 миллионов (менее одного билета на жителя).

В 1946 г. население 18 миллионов, более 200 кинотеатров, насыщенность экранами около 9, посещаемость 18–19 миллионов (один билет на одного жителя).

Три фильма в 1938 г., 10 — в 1946, 7 — в 1947. Другими данными мы не располагаем.

В 1939 г. население 15 миллионов, 130 кинотеатров, насыщенность экранами 9. В 1945 г. население 17 миллионов, 200 кинотеатров, насыщенность экранами 12, посещаемость около 40 миллионов (два с половиной билета на одного жителя против максимум одного перед войной).

Египетское кинопроизводство: 5 фильмов в сезон 1931–1932 гг., 6 — в 1932–1933, 6 — в 1933–1934, 4 — в 1934–1935, 12 — в 1935–1936, 17 — в 1936–1937, 13 — в 1937–1938, 10 — в 1938–1939, 14 — в 1939–1940, 12 — в 1940–1941, 15 — в 1941–1942, 23 — в 1942–1943, 19 — в 1943–1944, 25 — в 1944–1945, 64 — в 1945–1946.

Эта цифра, часто повторяемая в египетских журналах, представляется весьма преувеличенной. Мы не думаем, что до 1946 г. египетское производство превышало 65 фильмов.

The Middle East Motion Picture Almanac (1946–1947). Editions Jacques Pascal, Le Caire. Этот ежегодник составлялся в течение 1946 г.

Студии «Того Мисрахи», основанные в 1929 г., «Ибрагим Лама» — в 1943 г., «Нассибиан» — в 1935 г., «Гиза» — в 1939 г., «Галаль» — в 1944 г. (собственность кинозвезды Мэри Куинни).

В настоящее время фильмы в ОАР выпускаются преимущественно на египетском диалекте арабского языка. — Прим. ред.

После вступления в войну Муссолини Египет, управлявшийся с 1936 г. королем Фаруком и фактически остававшийся британским протекторатом, был зажат в тиски итальянскими армиями, расположенными в Ливии и Эфиопии. Итальянские владения в Абиссинии были оккупированы английскими войсками в 1941 г., но, как известно, в 1942 г. в Эль Аламейн в Египте, к воротам Александрии прибыл «Африканский корпус» Роммеля. В 1942–1943 гг., потерпев ряд неудач, войска Гитлера-Муссолини покинули Африку. Египет остался нейтральным, но король провозгласил свою «верность союзу с Великобританией». Внутреннее брожение, начавшееся в Египте, когда война перенеслась на ее землю, не имело даже отдаленно того размаха, который оно приобрело в Индии.

Согласно тому же ежегоднику, аренда одной студии стоила 1500–4000 фунтов в месяц. Декорация расценивалась в 1000 фунтов. Продюсер получал 7–8 тысяч фунтов за фильм, постановщик — максимум 2 тысячи, оператор — тысячу, гример, 200–300 фунтов, статисты: мужчины 1–2 фунта, женщины

Хочу сердечно поблагодарить г-на Фарида эль-Маззауи, президента «Египетского католического центра кинематографии», приславшего мне богато документированный очерк о египетских фильмах, который я часто и широко цитирую и использую во многих местах своего обзора.

Мухаммед Хусейн Хайкал — египетский писатель (род. в 1888). В 1914 году выпустил реалистическую повесть «Зейнаб», получившую, однако, известность после ее второго издания в 1929 году, когда она была признана классическим произведением, положившим начало «деревенским повестям». С 1922 г. стал редактором газеты «Ас-Сийаса», органа реакционной партии «Хизб аль-Ахрар ад-Дустурийн». С 1941 г. М.-Х. Хайкал становится председателем этой партии, вплоть до ее самороспуска в 1952 г. — Прим. ред.