Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 6 (Кино в период войны 1939-1945)

Приводим данные Лапьерра о развитии японского кинопроизводства в предвоенные годы: 450 фильмов в 1933 г., 400 — в 1934, 470 — в 1935, 560 — в 1936, 580 — в 1937. По данным Робера Флоре, из 573 фильмов, выпущенных в 1936 г. (сведения немного превышают данные Лапьерра), 299 были звуковыми, 137 — немыми, 85 — озвученными (но не «говорящими»), 42 — частично говорящими. Капитальные вложения в промышленность поднялись тогда (по данным Флоре) до 420 миллионов иен, и средняя стоимость полнометражного фильма установилась около 50 тысяч иен.

«В 1933 году «Сиотику» прокатывало 60 фильмов «Парамаунта», и, по-видимому, стремилось установить связи с этим американским обществом» (Вarrêt. L’Evolution du capitalisme japonais, tome II, p. 189).

Заметки на английском языке, раздававшиеся в 1953 г. на кинофестивале в Канне.

Согласно Андре Кайатту, который в 1953 г. посетил Японию вместе с Жераром Филипом, эту линию дублировала другая, обслуживающая эти же города.

В 1935 г. «Мицуи» контролировала 55 тысяч акций «Хансин кюко трамвай».

Не следует путать Итидзо Кобаяси с его однофамильцем Масано Кобаяси, который в 1890–1940 гг., также для «Мицуи», трестировал производство шелка, добычу угля, морской транспорт с таким размахом, что это нередко беспокоило калифорнийских миллиардеров. Перед тем как взять в свои руки управление «Тохо», Итидзо Кобаяси был в 1933 г. поставлен «Мицуи» во главе самого большого японского электрического общества — «Токио электрик лайт». Эта фирма тоже контролировала «Тохо», контролировавшуюся, кроме того, и обществом «Дайити бэнк», которое являлось филиалом «Мицуи бэнк».

Роль «Мицубиси» в японском кино нам установить не удалось.

Ф. Баррет так определил эту политику в своей интересной работе «L'Evolution du capitalisme japonais» (Paris, 1946), откуда мы заимствовали различные материалы для этого очерка: «Начиная с 1940 г. темп этих слияний начал нарастать с большим ускорением. Используя закон о национальной мобилизации, правительство диктовало свою волю… В некоторых отраслях индустрии предприятия должны были просить разрешения для продолжения своей деятельности. Лицензии были даны лишь важным предприятиям…

По-видимому, можно насчитать более 10 тысяч обществ и предприятий, общий капитал которых составлял более 10 миллиардов иен, поглощенных трестами с 1940 по 1953 г. или объединенных ими в более значительные группы».

Согласно этому автору, в 1940 г. японскую прессу контролировали три группы: «Мицуи», «Мицубиси» и «Сиодзи Нома». Сиодзи Нома, король журналов (10 миллионов читателей на 9 изданий), в своих заведениях и типографиях занимал 49 тысяч рабочих. Сам контролируемый «Мицуи» и «Мицубиси», Сиодзи Нома играл в то время в Токио такую же роль, как Гинденбург-Клитч в Берлине и монополия «Ашетт» во Франции.

Газеты «Асахи» (трест Мицубиси) и «Майнити» (трест Мицуи), связанные с 1923 г. коммерческим соглашением, выпускали несколько изданий в Токио, Осаке и т. д. «Иомиури Симбум» перешло в ряды первых лишь после 1930 г., но уже в 1937 г. имело тираж в 840 тысяч экземпляров. «Домей», агентство официозной печати, было основано в 1936 г. путем слияния двух больших агентств, существовавших в то время. «Домей» прекратила свое существование в 1945 г. Газеты «Иомиури», «Майнити» и «Асахи» оставались самыми крупными газетами в Японии. В 1950 г. они имели общий тираж 5 миллионов экземпляров. «Иомиури» владела также киноеженедельником.

И в более общем плане — всей индустрии. Заметим также, что итальянское кино не подверглось в тот же период столь мощной концентрации и даже осталось относительно рассредоточенным.

Цитировано Лапьерром.

Как мы уже говорили, «Парамаунт» был связан с «Сиотику», «Метро-Голдвин-Майер», связанная с «Синко-Никкацу», владела в 1933 году, согласно Баррету, 92 кинозалами в Японии, из которых 19 было в Токио.

14 — «Парамаунта», 13 — «Метро-Голдвин-Майер», 11 — «Коломбиа», 9 — «Братья Уорнер», 9 — РКО, 9 — «Фокс», 9 — «Юниверсл», 9 — «Юнайтед артистс».

По статье, опубликованной в «Cinémondial», Paris, 1943.

В 1936 г. население 450 миллионов, 300 кинотеатров, насыщенность экранами 0,66.

Jеan Keim. Le Cinéma aide tout un peuple à reconqurir sa liberté («Ecran français», 24 décembre 1946). Статья, по-видимому, документирована китайским посольством в Париже.

«Regards», 3 novembre 1938.

Жан Кейм, цит. статья.

В еженедельнике «Regards».

Поражает «синхронность» этой «антикрасной» операции в Китае с подобными же операциями, проводившимися в то время на Западе. Когда войска Чан Кай-ши атаковали освобожденные районы Китая, на границах провинций Ченси — Ганьсу — Нинся актер Фредерик Марч и несколько работников Голливуда были привлечены к ответу комиссией Дайса за участие в фильме «400 миллионов».

Против этих провинций Япония в то время направила 60 процентов своих военных сил и почти все войска, набранные в Китае марионеточным правительством Ван Дзин-вея. Но эти освобожденные районы не были оккупированы, несмотря на наступления японцев, Ван Дзин-вея и Чан Кай-ши. В освобожденных районах и в зонах партизанской войны на стороне народных армий и Китайской коммунистической партии, добившейся значительных успехов, было 100 миллионов китайцев.

В период между сентябрем 1937 и маем 1945 г. народные армии вывели из строя миллион японцев. Китайская коммунистическая партия насчитывала в 1937 г. 40 тысяч членов. Их стало 800 тысяч в 1940, 1,2 млн. в апреле 1945 г. Численность Народной армии, составлявшая 40 тысяч в 1937 г., поднялась до 500 тысяч в 1940 и до 910 тысяч в 1945 г., не считая народной милиции, численностью в 2,2 млн. человек. Эта армия взяла в плен 280 тысяч человек. Сто тысяч из них, китайцы, завербованные Чан Кай-ши или японскими милитаристами, стали бойцами Народной армии.

С 1897 г. американская колония. В 1940 г. 13 миллионов жителей, размещенных на 7 тысячах островов, 350 кинотеатров, из них лишь около 100 звуковых, насыщенность экранами 27.

В 1940 г. население 65–70 миллионов, 400 кинотеатров, насыщенность экранами 5, менее билета на одного жителя.

Мы не возвращаемся здесь к фильму Йориса Ивенса «Говорит Индонезия», рассмотренному в разделе «Австралия».

Я благодарю г-на Идриса, атташе по делам культуры в индонезийском посольстве, который во время продолжительной беседы, вспоминая свои впечатления молодого зрителя в период 1937–1945 гг., дал мне множество сведений.