Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 6 (Кино в период войны 1939-1945)

В 1940 году в Венеции был представлен фильм «Волки с гор Сурул» (Lupii din muntele Suru], реж. И. Рубнер и Анджела Попеску). Лапорт отмечает также фильм «Факелы зажигаются» (около 1942 года). В числе кинематографистов, работавших в Бухаресте в период 1939–1944 годов, было несколько французов, среди них режиссер Амедей Морен.

Талантливые румынские постановщики Жан Михайл и Паул Калинеску, проявившие себя в различных коммерческих фильмах, поставленных перед 1940 годом, были изгнаны со студий, а Виктор Илиу [277](получивший подготовку в Париже) работал на второстепенных должностях.

С оккупационными войсками в Бухарест для расширения деятельности румынского отделения фирмы «Тобис» Геббельсом был послан Зигфрид Кислер. Итальянцы ответили на это основанием «Чинеромита», которая предприняла постановку большого антисоветского фильма «Одесса в огне» (1942), рассчитанного на распространение через итало-румынский прокат. Об этом фильме, поставленном Кармине Галлоне, мы уже говорили. В Венеции он получил большую премию, которая была ему вручена в присутствии доктора Геббельса. Спустя три месяца в своем личном дневнике Геббельс записал следующие гневные строки по поводу основания «Чинеромита»: «Итальянцы создают для нас самые разнообразные трудности. Теперь они основывают производственное общество в Бухаресте, разумеется, с недостаточными средствами. Они очень хотели бы любой ценой урвать часть пирога, и здесь их никак не удержишь…»

Таким образом, Геббельсу, должно быть, не без раздражения пришлось смотреть, как в Венеции среди документальных картин, выпущенных правительственным Киноуправлением, показывают фильм «Румыния, земля Рима».

Киноуправление выпустило также фильм «Румыния в борьбе против большевиков» (1941) и «Взятие Севастополя» (1942). Тем не менее румынские соединения, посланные на Волгу и в Крым, в 1943 году были разгромлены.

Летом 1944 года кровавый режим Антонеску рухнул, «кондукатора» арестовали и было подписано перемирие. Страна была освобождена в августе, но король Михай оставался в течение двух лет на троне. Производство фильмов (довольно нерегулярное) возобновилось на довоенной материальной базе.

Паул Калинеску, который после 1935 года создал несколько документальных фильмов, поставил фильм «Бессмертная из снегов», по сказке покойной королевы Кармен Сильвы; было выпущено несколько документальных этнографических картин. Весьма нерегулярно выходил журнал «Хроника в образах» (20 номеров в 1945 году).

Сеть кинотеатров, поврежденных или разрушенных, была с трудом восстановлена на основе, частной инициативы. В 1947 году в стране было лишь 278 кинотеатров (из них 68 — в Бухаресте), практически столько же, сколько в 1938 году. В 1948 году румынское кино было национализировано.

По насыщенности экранами вдвое большей, чем в Румынии, Болгария превосходила также Португалию и Польшу и занимала одно из первых мест среди балканских стран.

С 1914 года на болгарском кинематографическом рынке доминировала Германия; попытки Голливуда завоевать и сохранить ведущее место не увенчались успехом.

В Софии фильмы выпускались с 1912 года, в период 1920—1930-х годов поставлено около двух десятков картин, но количество созданных звуковых художественных фильмов, вероятно, не достигло и дюжины к тому моменту, когда царь Борис, скрепив своей подписью тройственный пакт, в марте 1941 года отдал страну немецким оккупантам.

Среди одиннадцати фильмов, поставленных в Софии в период с 1939 по 1943 год, можно назвать «Они победили» (1940) — военный фильм, воспевающий сражения, данные болгарами англичанам, высадившимся в Салониках в 1915 году. Этнографические элементы, национальные костюмы и живописные пейзажи занимали в фильме большое место, так же как и в другой постановке — «Свадьба» (1943). Во время немецкой оккупации, как указывает Лапьерр, были поставлены также фильмы «Болгарские орлы», «Испытание» (совместно с Венгрией) и др.

Хотя некоторые из них создавались не без немецкого участия, а иногда, по-видимому, даже в венских студиях, Геббельс видел, что на болгарских экранах его кинематографию теснили. В 1943 году в течение нескольких недель итальянские фильмы составляли большинство в программе кинотеатров Софии, где заслуженным успехом у публики пользовался первый неореалистический фильм «Четыре шага в облаках».

Движение Сопротивления против немецких оккупантов и болгарских фашистов росло с каждым днём [279]. Марионеточное правительство в целях пропаганды организовало выпуск киножурналов и документальных фильмов, основав фирму «Болгарское дело». Но внутри этой фирмы кинематографисты организовались в группу Сопротивления, которая вскоре стала очень сильной.

Вопреки жесточайшим немецко-фашистским репрессиям отряды Сопротивления умножались. В сентябре 1944 года, когда Советская Армия достигла границы, антифашистское восстание почти мгновенно освободило страну.

Болгарские кинематографисты из рядов Сопротивления, захватив руководство «Болгарским делом», снимали ход восстания и вступление победоносных советских войск. Затем, когда болгарская армия вступила в борьбу на стороне СССР, они снимали сражения на Драве, Стартстине, Нише, Ястребаце, вплоть до Белграда. Так возник журнал кинохроники «Голос родины».

К 9 сентября 1944 года, дню освобождения, в стране насчитывалось 214 кинотеатров, но в конце 1945 года только 185 из них могли вновь начать функционировать. Возобновилось кинопроизводство, очень слабое, на частной основе. В стране демонстрировалось 60 советских фильмов против 20 американских: на предоставление правительством «Болгарскому делу» монополии на прокат и ввоз Голливуд ответил бойкотом. Кинематография была национализирована в 1948 году.

Финский язык, весьма трудный, не употребляется за границами страны, тем не менее в 1943 году финские студии предприняли выпуск двух десятков фильмов.

Кинопроизводство этой страны во время войны переживало настоящий «бум» [281].

Как известно, в 1939–1940 годах Финляндия вступила в военные действия против СССР, спровоцированные прогерманскими происками своих правителей [282].

Эти военные события, отчеты о которых занимали первые страницы в западной прессе во время «странной» войны, привлекли в Финляндию целую толпу американских, французских, итальянских, немецких, английских и других операторов и кинематографистов. Некоторые из них строили грандиозные проекты, как об этом свидетельствует статья (инспирированная фашистами), опубликованная в то время итальянским журналом «Чинема»:

«Эпопея, которую переживает в настоящее время финляндская армия, живо интересует кинематографию. Американские предприниматели срочно послали большое число операторов на поля битв не только для того, чтобы снимать документальные фильмы, но и с тем, чтобы собрать там материалы, которые могут быть включены в полнометражный фильм.