Алекс Грин - 21 век (Пособие для пользователя)

Они ярко отражены в искусстве, к примеру, в творчестве таких гениев как Гойя и Кафка.

Еще более точны и выразительны образы пробужденного мортидо в древних мифологиях. В текстах, написанных на санскрите, сообщается о циклическом характере истории, и о периодически наступающей "темной эпохе" - Кали-юге.

Интересна в этом контексте и разработанная в еврейской каббале идея о главном проводнике "темных сил" - "скорлупах" ("клиппот"). Оболочка, предназначенная для хранения творческой энергии (духовного зерна) внезапно обретает собственную активность. Но это чисто механическая активность, неспособная преобразоваться в творческую, сознательную жизнь.

Знаменитая легенда о "големе" является своеобразным развитием идеи клиппот. Вот что пишет об этой легенде немецкий писатель-романтик Ахим фон Арним.

"Эти големы представляют собой глиняные фигурки... на лбу у них пишется слово "эмэт", что значит "истина", после чего они оживают и могли бы быть использованы для разных дел, если бы они не вырастали с такой быстротой, что скоро начинают превосходить силой своих создателей. Но покуда можно достать до их лба, их ничего не стоит умертвить: нужно только стереть со лба первое "э", тогда останется лишь "мэт", это значит "мертвец", и големы мгновенно распадаются как сухая глина..."

Легенда о големе в образной форме очень ярко описывает основные черты процесса "динозавризации". И его механическую сущность и сопутствующую гигантоманию - стремление к безудержному количественному росту.

И всего одна буква, всего один шаг отделяют живую истину от "активной нежити", лишь механически имитирующей истинную жизнь.

Правда, и избавиться от набирающей силу и власть "големократии" достаточно просто: надо лишь проявить ее подлинную сущность, стереть с глиняного лба ту самую, единственную буковку.

Но почему-то, чем ближе к зениту парахрон-волна, чем опаснее оживляемые ею големы, тем меньше желающих доказать, что вчерашняя истина - это сегодняшний труп...

6. Копии против оригиналов

Как же удается големократии, почти начисто лишенной творческих способностей и воображения, создавать, хотя бы на время, мощные армии и государства?

Да, принципиально новые проекты, гениальные творческие прорывы, вся сфера дальнего будущего пониманию големократов недоступны. Но когда усилия энтузиастов, идущих непроторенными путями и преодолевающих барьеры непонимания, приносят первые практические результаты - новые проекты смещаются из далекого будущего, "вползая" в настоящее и даже ближайшее прошлое.

А сфера прошлого големократами просматривается хорошо - здесь все конкретнее и очевиднее, чем в будущем. Пока самолеты существуют лишь в фантастических романах, они совершенно не интересны ни Агрессору, ни Потребителю. Но когда эффективность самолетов уже доказана "по факту", и начато их массовое производство - тут големократия проявляет невиданную цепкость и напор.

Конвейер, штамповка, непрерывное воспроизведение одного и того же образца - здесь големократии нет равных...

Американцы исключали возможность налета японской авиации на свой Тихоокеанский флот. У японцев не было возможности дозаправки на пути к военным базам США. А запас горючего в баках не позволял долететь туда и обратно.

Но если конвейер смазан хорошо - почему бы не пустить в ход самолеты одноразового использования?

Японцы так и сделали - их самолеты полетели только туда, уничтожив американский флот.

Дальше - больше. Одноразовыми могут быть не только самолеты, но и летчики. И вот появляются камикадзе - летчики-самоубийцы.

"Сапог, наступающий на человеческое лицо" - так метко определена сущность тоталитаризма в романе Джорджа Оруэлла "1984". Такова армия големократии: солдаты в ней безлики, но производство сапог налажено хорошо.

Пионеры самолетостроения не могли бы развернуться в императорской Японии. Но пойдя по пути копирования чужих оригиналов, и соединив новую технику с традиционными "мортидными фокусами" - направлением солидной делегации для переговоров о мире накануне внезапного нападения на США, использованием фанатиков-самоубийц - японская големократия превратила свой воздушный флот в источник небывалой разрушительной мощи...

Арафат, кстати, демонстрирует, что те же заезженные трюки эффективны против лохов и в наши дни...

Однажды в конкурсе двойников Чарли Чаплина инкогнито принял участие и сам "оригинал". Он занял лишь шестое место.

Говорят, копия всегда хуже оригинала. Но для ценителя-големократа копии всегда удобнее, чем оригинал.

7. Дыра и Фейерверк

СВ 1965 - 1976. Расцвет контркультуры. Рок-музыка ее бесспорный авангард. "Битлз" - первая супергруппа рока. Лидер "битлов" - Джон Леннон, мечтатель и бунтарь...

В первые годы битломании ливерпульская четверка уверенно идет своей дорогой, остальные группы ориентируются на лидера.

"Сержант Пейпер", пластинка 1967 года, по мнению многих музыкальных критиков, поворотное событие в истории рока. Не соблазнившись движением по прежней, гарантирующей баснословные дивиденды, колее, "Битлз" в этой работе смело вторгаются в неизведанные области. "Сержант" - это просто прекрасный и мощный фонтан свежей музыки, новых приемов, стилей и идей...

Следующий - 1968 год - это время, когда начатая "Сержантом" "фонтанизация" и "фейерверкизация" распространилась на всю рок-музыку, всю контркультуру, на всю планету. Грандиозные фестивали и демонстрации. Пражская весна 68-го, парижский май 68-го - эти даты прочно вошли в историю, это время свежести и полета, время, когда энергия либидо достигла воистину звездного блеска...

Антиволна ПВ 1977 - 1988. Время удушья, застойного воздуха, сужающегося пространства "красных флажков".

Владимир Высоцкий - по эту сторону "железного занавеса" фигура не менее значительная, чем Леннон для Запада... Записи Высоцкого первых лет новой мортидной волны - поразительно точные отражения усиливающегося давления негативной энергии. Тела и души, запертые в тонущей подводной лодке, волки, обложенные красными флажками со всех сторон, канатоходец, которого неумолимо притягивает к себе Земля - все это лики черной дыры мортидо, пробуждающейся, готовящейся проглотить всех и вся...

1980-й - четвертый год антиволны мортидо, своего рода негатив 1968-го четвертого года предшествовавшей с-волны...

Первым уходит в пасть черной дыры Высоцкий. Затравленный, лишенный возможности свободного творчества, великий бард умирает летом 80-го на фоне показушных торжеств Московской олимпиады...

Ну, это было в тоталитарном Союзе, где царил не закон, а произвол. А как же с Америкой, где закон стоит на страже личных свобод, не позволяя посягать на них никому, и не делая исключений даже для каких-то там черных дыр?