Александр Строганов - Интерьеры

Пауза .

Тенина. Да как же это может быть? Разве такое бывает? Я его знаю… мы с ним знакомы уже… Мы с ним прожили…

Павлуша. Ничего особенного. Михаила Васильевича Ломоносова вы тоже знаете с детских лет. Да что уж о Ломоносове говорить. Вы знаете, что я, племянник ваш, погиб в раннем детстве, а я вот он, перед вами, с фотографическим аппаратом, ем бабушкино малиновое варенье в ласковой комнате. А ведь я, как вы изволили выразиться, погиб в раннем детстве, что, кстати, не далеко от истины…

Тенина. Но то — счастливая случайность. То — находка

Павлуша. А кто сказал вам, что если Павла Анисимовича не окажется на самом деле, это не станет для вас счастливой случайностью? Находкой не станет?

Пауза .

Тенина. А вы можете такое сделать?

Павлуша. Нет. Это, разумеется, вне меня. И все, что происходит в процессе моего фотографирования, произошло бы все равно, и вне меня, только позже. Быть может значительно позже, уже после нашей жизни. Однако, получается что я, как бы это лучше обозначить, я как бы запускаю некий механизм. Механизм. Как мне кажется, связанный с двумя категориями, временем и… и справедливостью. Высшей справедливостью. (Пауза) . Вам, как последней жене, слышащей мерцание тишины, по — моему, это должно быть понятно.

Пауза .

Тенина. Вовсе нет. (Пауза) . Мне страшно.

Павлуша. Вот вы вновь побледнели. Забудем об этом. Забудем и все. (Пауза) . А что, и вправду, Ольга Витальевна, поедемте к нам в богадельню. Там хорошо. Там ласточки случаются. Вы любите ласточек?

Тенина. Да оставь ты эту странную идею! До того ли мне теперь, когда ты такое рассказал.

Павлуша. Вы и теперь верите мне?

Тенина. Да разве можно такому не поверить?

Павлуша. И вам не страшно?

Пауза .

Тенина. Мне страшно, но меня влечет к этому.

Павлуша. К чему?

Тенина. К фотографированию.

Пауза .

Павлуша. Но я должен вас предупредить, может оказаться, что он есть. (Прислушивается. Шаги сверху) . И эти шаги…

Тенина. Нет.

Павлуша. Нет?

Тенина. Нет. Я ничего не слышу. Я не желаю ничего слышать. (Пауза) . Нет. Не знаю. Не хочу об этом.

Затемнение

Идет перемонтировка интерьера первого в интерьер второй. Рабочие сцены. Пока мы видим только двух мужчин. Иногда они негромко переговариваются между собой, нисколько не мешая действию, так как слов их разобрать невозможно. Можно уловить только скандальные и недовольные нотки, неожиданно перемежающиеся малоосмысленным смехом.

Павлуша заканчивает сборку своего фотографического аппарата. Когда бы изначально мы не знали, что это — фотографический аппарат, когда бы не характерная тренога в его основании, нам бы и в голову не пришло, что нагромождение очень и не очень ржавых, легких и тяжелых, сверкающих и тусклых металлических деталей, невообразимо складываемых Павлушей в единую конструкцию, может выполнять такую, с детских лет знакомую нам функцию.

Одним словом, на сцене происходит движение, преображение, жизнь.

Тенина погружена в свои мысли, но внешне это выглядит так, будто она несколько растерянно наблюдает за всем происходящим. Она встревожена, но, в беседе, старается не подать вида.

Павлуша (Копается в аппарате. Радостно) . Не жаль будет интерьерчика? (Пауза) . Ласковый был интерьерчик. (Смеется. Смех обрывается) . Вот, Ольга Витальевна, назад пути уже нет. Сперва Павел Анисимович, коль скоро обещал, но зато потом… потом тишина. Вы мне обещали. Не передумали, Ольга Витальевна? Что — то вы бледненькая какая — то, как будто встревожены чем — то? Не болеете?

Тенина. Нет, нет, ничего, Павлуша. (Пауза) . Мне нисколько не тревожно. (Пауза) . Ни капельки тревоги. (Пауза) . Никакого волнения не осталось. (Пауза) . Я уже смирилась. В конце концов, не я ли сама первая попросила тебя об этом? (Пауза) . Теперь я… теперь я… я наблюдаю.

Павлуша (Копается в аппарате) . Ах, какое хорошее слово вы вспомнили, Ольга Витальевна! (Пауза) . Ах, какое хорошее слово, «наблюдаю»! (Пауза) . Редко кто теперь умеет употребить такое слово. (Пауза) . Такое слово теперь только в минувшей литературе встретить можно. (Пауза) . Да вот, доктор наш в богадельне, я вам про него рассказывал, иногда это слово использует. По роду новой своей деятельности. (Пауза) . А еще мне нравится слово «созерцание». Вам нравится слово «созерцание», Ольга Витальевна?

Тенина (Думая о своем) . Хорошее слово.

Павлуша (Копается в аппарате) . Редко кто теперь умеет употребить такое слово. (Пауза) . Такое слово теперь…

Тенина. Тоже хорошее слово.

Пауза .

Павлуша (Копается в аппарате) . Мне, Ольга Витальевна, вот какая мысль сейчас на ум пришла, — созерцание возвышает человека над.

Тенина. Как?

Павлуша. Созерцание, Ольга Витальевна, возвышает человека, Ольга Витальевна, над.

Пауза .

Тенина. Человека над?

Павлуша. Именно. Человека над.

Пауза .

Тенина. Да хорошо ли это?

Павлуша. А вот этого я вам не могу сказать с уверенностью. Могу только что передать свои ощущения. А мои, Ольга Витальевна, ощущения таковы. По мне уже лучше оказаться человеком над, нежели… нежели, скажем, взобраться по этой вот лестнице, да и оставаться там часами, неизвестно чем занимаясь и носа не казать… пусть хоть и племянник приехал.

Пауза .

Тенина. Это… это — противопоставление?

Павлуша. Безусловно.

Пауза .

Тенина. В таком случае… По твоему выходит… Что же по твоему выходит, что Павел Анисимович выступает теперь в качестве своего рода человека под?

Павлуша. Точно. Мы с вами, Ольга Витальевна, понимаем друг — друга с полуслова. Я редко встречаю людей, с которыми мы находим понимание с полуслова. (Пауза) . Мне кажется, что и из вас мог бы получиться неплохой фотограф. (Пауза) . Хотя, хотя мне это и невыгодно. Вы тогда сами смогли бы запечатлеть тишину, а я вам, получается, оказался бы и не нужен.

Тенина. Ну зачем же ты так, Павлуша?

Павлуша. Шучу, шучу, Ольга Витальевна. (Пауза) . Вот, знаете ли, не смотря на скудное житье свое, люблю иногда, ненароком, пошутить. (Пауза) . Из шуток, подчас вырождаются совершенно неожиданные вещи. Вещи, совсем, казалось бы к шуткам этим дурацким не имеющие отношения. (Пауза) . Однажды вот так шутя, я раскрыл, Ольга Витальевна, преступление.