Николай Некрасов - Петербургский ростовщик

Первое исполнение водевиля состоялось в бенефис П. Г. Григорьева 2-го при участии В. В. Прусакова, Ю. Н. Линской, В. В. Самойлова, Е. И. Гусевой, бенефицианта и других актеров 1 июня 1845 г. 6 и 8 июня 1845 г. спектакль был повторен.

В Центральной музыкальной библиотеке академических театров в Ленинграде сохранялись оркестровые номера, которыми сопровождалось исполнение куплетов (ТН, с. 253).

Отзывы критики на исполнение водевиля были неблагоприятны. Критик "Репертуара и Пантеона" нашел сюжет водевиля и главное его лицо крайне неправдоподобными (РиП, 1845, т. 81, кн. 7, отд. "Театральная летопись", с. 14--15), а критик "Литературной газеты", напротив, утверждал, что водевиль и его главный герой "грязны" именно в силу их чрезмерной реальности (ЛГ, 1845, 18 окт., No 40).

Есть основание предположить, что водевиль "Петербургский ростовщик" Некрасова был известен А. Н. Островскому. С текстом его Островского познакомил, по-видимому, сам автор -- редактор "Отечественных записок". В пьесе Островского "Не было ни гроша, да вдруг алтын", напечатанной в 1872 г. в "Отечественных записках", есть сюжетные совпадения с водевилем Некрасова. Главным героем обеих пьес является ростовщик, скрывающий свое богатство из скупости и ведущий образ жизни бедняка, Он морит голодом жену и молодую девушку (у Некрасова -- дочь, у Островского -- племянницу), создает препятствия для ее брака с любимым человеком. Ростовщик-скряга заставляет дочь (у Некрасова) и жену (у Островского) ходить зимой в мужской шинели, чтобы не тратиться на приобретение верхней одежды для нее. Потеряв несколько тысяч из большого капитала, герой Некрасова пытается удавиться, а герой Островского осуществляет такую попытку. Можно предположить, что эти элементы сюжета пьесы "Не было ни гроша, да вдруг алтын" были навеяны "Петербургским ростовщиком" Некрасова.

В. Е. Евгеньев-Максимов, обнаруживший в 1921 г. в Театральной библиотеке в Ленинграде рукопись "Петербургского ростовщика", утверждал, что этот водевиль Некрасова "принадлежит к числу тех сто произведений, которые до наших дней способны привлекать к себе внимание" (Некр. и театр, с. 169). Действительно, хотя нельзя назвать ни одной сколько-нибудь значительной постановки этой пьесы на современной сцене, неоднократно; делались более или менее удачные попытки показать ее на телевизионном экране. В 1964 г. по водевилю "Петербургский ростовщик" на Ленинградской студии телевидения был создан спектакль: режиссер -- В. Карпов, композитор -- В. Шаповалов, ведущий оператор -- Л. Пономарев, художник -- Г. Дрейман, редактор -- К. Демченко; роли исполняли: Г. Колосов (Лоскутков), Н. Боярский (Налимов), И. Лепешенкова (Лиза). В спектакле также участвовали И. Корякина, А. Абрамов и др. В 1977 г. "Петербургский ростовщик" был поставлен на Центральной студии телевидения. Главную роль исполнял А. Адоскин.

К 1979 г. относится телевизионный фильм "Сватовство гусара" (по пьесе Некрасова): постановка С. Дружининой; исполнители: А. Попов (Лоскутков), М. Боярский (гусар, "заменяющий" в экранизации Налимова), Е. Коренева (Лиза).

С. 139. Микель Анжело… Буэнаротти… или Рафаэля Сакцио -- Герой водевиля искаженно произносит имена великих и наиболее популярных итальянских художников эпохи Возрождения -- Микеланджело Буонаротти (1475--1564) и Рафаэля Санти (1483--1520). Упоминание этих художников как возможных авторов картины, о которой идет речь в водевиле, абсурдно и носит чисто комический характер.

С. 141. Чив -- от слова чивый, т. е. щедрый.

С. 147. …с Невского-то проспекта приходится переезжать в Коломну, в Литовский замок… -- Коломенская часть -- правый берег Фонтанки при ее слиянии с Екатерининским каналом, в первой половине XIX в. окраинный район Петербурга; Литовский замок -- крепость в Петербурге, в которой помещались казармы сначала Кавалергардского, а затем Литовского (отсюда -- название) мушкетерского полка. С 1870-х гг. была превращена в тюрьму. Район, окружавший крепость, также именовался Литовским замком (ныне Октябрьский район Ленинграда).

С. 149. Легран -- владелец ресторана в Петербурге.

С. 151. А мой удел -- сердечный холод И безнадежная любовь.-- См. выше, с. 664, комментарий к водевилю "Феоклист Онуфрич Боб".

С. 152. …я читала в одной книге про какого-то Мефистофеля, который, говорят, превращался в собаку и ел живых людей. -- В "Фаусте" Гете Мефистофель превращается в черную собаку (ч. I, сцены "У ворот" и "Кабинет"). Однако никакого упоминания о том, чтобы он ел людей, здесь нет. "Фауст" Гете принадлежал к числу литературных произведений, привлекавших особенно пристальное внимание В. Г. Белинского и его друзей, в кругу которых Некрасов в 1844 г., когда писался "Петербургский ростовщик", был уже "своим человеком". Белинский относил перевод "Фауста", сделанный М. Вронченко, к числу значительных литературных явлений года (Белинский, т. VIII, с. 475). На эту же тему Тургенев в 1844 г. писал большую статью. Упоминая о приключениях Мефистофеля в своем водевиле, Некрасов скорее имеет в виду народную книгу о Фаусте, кукольную комедию или легенды о нем, чем "Фауста" Гете (о литературных и фольклорных обработках сюжета о Фаусте см. в кн.: Легенда о докторе Фаусте. Подгот. В. М. Жирмунским. Изд. 2-е, испр. М., 1978).

С. 157. …жительствую временно у Демута… -- Гостиница Демута в Петербурге помещалась на набережной реки Мойки (ныне д. 40) и на Большой Конюшенной (ныне ул. Желябова, Д. 27). В гостинице были и удобные, дорогие апартаменты, и дешевые номера.