Ксения Старосельская - Антология современной польской драматургии

ЧЕРВЬ разводит руками.

СТАВРОС. Тоже мне совет… А любовь?

Все ошарашенно смотрят на СТАВРОСА.

КОРНЕЛЬ. Ты что, отец?.. Прикалываешься?

СТАВРОС (сердито). Ни капельки! Есть еще любовь! А вместе с ней и верность!.. Уважение!..

ТРЕТИН. Любовь является частью сексуальных притязаний на партнера как свою собственность!

СТАВРОС (небрежно). Во загнул! (Патетически.) Любовь — это… Любовь — это химия… Это что-то не поддающееся определению!..

ТРЕТИН. Химия-то как раз и поддается…

ЧЕРВЬ. Более чем… Любовь возникает в результате того, что в организме вырабатывается большое количество фенилэтиламина….

СТАВРОС. Чего?

КОРНЕЛЬ. Фенилэтиламина… Он смешивается с другими нейропептидами и действует как амфетамин, приводя мозг в состояние сверхактивности!

ЧЕРВЬ. Вот и вся ваша любовь!..

СТАВРОС (пораженный). Что за бред! Любовь — вечна!

КОРНЕЛЬ. Потому что место фенилэтиламина занимают эндорфины…

ЧЕРВЬ. …природный наркотик…

КОРНЕЛЬ. …которые успокаивают разум и уменьшают боль. А вместе с ними появляются тепло и привязанность…

СТАВРОС садится на стул. Он раздавлен.

СТАВРОС. Я должен выпить… (Берет бутылку, наливает водку в стакан, выпивает.)

ЯНИС, также в шоке, подходит к ТРЕТИНУ.

ЯНИС. Так сколько вы говорите?.. Семьдесят процентов замужних изменяют?

ТРЕТИН. Это по данным исследований…

ЯНИС (показывает на зрителей). То есть если бы вот там сидели… женщины и мужчины… Они пришли вместе… Довольные… И семьдесят процентов женщин, которые пришли с мужчинами под ручку, спят с кем-то еще, когда их мужья не видят… С коллегой по работе… Или с однокурсником… Или с соседом… Или в командировке… Или с почтальоном… Или с лучшим другом собственного мужа…

Во время монолога ЯНИСА все присутствующие подходят ближе к зрителям и внимательно смотрят на них.

ТРЕТИН. Нехило, а?

Внезапно двери открываются. Входят ТИТУС и ФИСТАХ. ТИТУС в элегантном черном костюме. Видя всех у края сцены, ТИТУС и ФИСТАХ застывают в недоумении.

ТИТУС. Что случилось? Что это с вами?

Все мгновенно расходятся по сцене. Вид у всех очень смущенный.

СТАВРОС (с наигранным оживлением, Титусу). Что ты так долго, сынок?

ФИСТАХ. Это я виноват! Я забыл обручальные кольца! Пришлось вернуться! (Смущенно.) А знаете, меня эта свадьба так трогает…

ТИТУС (смеется). Ничего себе свидетеля я выбрал, а? (Остальным.) О чем базарили?..

Все молчат.

ЯНИС. А, так, знаешь… Немного о природе…

ТИТУС (продолжая смеяться). Знаю я эти ваши разговоры о природе… Опять о бабах, да?..

СТАВРОС (Титусу ). Главное — любовь, сынок! С ней все будет легко! С тех пор, как я живу с твоей матерью, я обо всем этом думаю совершенно по-другому!

ТИТУС (перестав улыбаться, серьезно). А я все равно немного стрессуюсь, пап… Как только подумаю, что уже всё… Что шлагбаум… И…

СТАВРОС. А кто тебе сказал, что шлагбаум?..

ЯНИС. Только жене уделяй побольше внимания… Почаще ее… того, и все будет в порядке!

ТИТУС (улыбаясь). Ну, с этим у меня проблем нет!

СТАВРОС. Когда есть жена, другие женщины сами начинают липнуть, сынок… (Смотрит на часы.) Ну, пошли… В костел опоздаем…

Все собираются идти. Берут цветы, подарки, чистят обувь.

ЧЕРВЬ (вытирая туфли). Дарвин говорил, что самцы, которые лучше всех поют, быстрее других вьют гнезда. И это точно! Но он не сказал, почему эти самцы продолжают петь еще долго после того, как найдут жену. (Титусу.) Знаете, почему?

ТИТУС качает головой.

ЧЕРВЬ( подмигнув Титусу). Потому, что, хотя у них и есть жены, их пение постоянно притягивает к ним новых любовниц…

ФИСТАХ. Теперь понятно, почему Хулио Иглесиас поет и поет…

КОРНЕЛЬ. Ну, идем… (Оглядываясь вокруг.) Папа, ты что?.. Сам же минуту назад нас подгонял…

Все смотрят на СТАВРОСА, который стоит у микрофона.

СТАВРОС (во включенный микрофон). Вы тут о пении говорите… А я подумал…

ЯНИС (нетерпеливо). Мы же опоздаем, папа!..

СТАВРОС. Успеем… ( Заманчиво .) Ну что?.. На счастье?.. Титус, для тебя…

Остальные медлят. ТРЕТИН становится за синтезатор. ФИСТАХ — за ударную установку, ЯНИС берет гитару, а ЧЕРВЬ — бас-гитару. КОРНЕЛЬ становится рядом со СТАВРОСОМ перед микрофоном. ТИТУС садится у стола.

КОРНЕЛЬ (в микрофон). Для дорогого Титуса, официанта, блудного брата и жениха…

ТИТУС машет рукой, он хочет что-то сказать. КОРНЕЛЬ умолкает.

ТИТУС. Скажите мне… Только серьезно… Это правда, что женщина и мужчина — две половинки яблока?

КОРНЕЛЬ (в микрофон). Нет, это бананы и яблоки в одном мешке!

СТАВРОС (в микрофон). Да хрен с ними, сынок! Если их перемешать, то на вкус очень даже неплохо получается! ( Остальным .) Поехали! Три, четыре!

Они начинают играть. СТАВРОС и КОРНЕЛЬ запевают песню о любви. Через минуту все подхватывают.

Во время пения занавес закрывается.

Это не пьеса, это сборник текстов для пения и декламации. Все, что написано — кроме заголовков, — должно произноситься на сцене, все входит в текст.

Нет здесь и четко обозначенных действующих лиц, кроме Души, мертвого Вора и Ювелира. Я понятия не имею, сколько должно быть врачей, сколько женщин, сколько бабок в хоре, сколько воров — приятелей убитого. Для меня они — голоса во мраке, во мраке ночи. Пропоют свое и замолкают. Еще должны кудахтать куры и выть собаки. Так мне это слышится.

Они брали солидный тяжелый автомобиль и въезжали в магазин сквозь витрину.

Забирали золото, серебро, бриллианты и возвращались в свои полудикие города на Востоке. «Гляньте! Гляньте! Уже едут!» Так кричали девушки, которые ждали их, ждали духов, юбок с блестками и обитых кожей сидений в угнанных автомобилях.

И только потом их чуяли цепные псы, псы, стерегущие полудикие города на Востоке.

Здесь они оставляли машины открытыми посреди улиц и площадей и уходили к девушкам, в черное небытие ночи.

Но утром оживал страх. Поэтому они выскальзывали за дверь незаметно, возвращались к своим машинам и принимались колесить по улицам восточных городов. Как древние кочевники — сбившись в стаю, постоянно в движении, всегда начеку.