Леонид Нехорошев - Драматургия фильма
- Название:Драматургия фильма
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:ВГИК
- Год:2009
- ISBN:нет данных
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Ваша оценка:
Леонид Нехорошев - Драматургия фильма краткое содержание
В основу предлагаемого учебника положен лекционный курс «Теория кинодраматургии», который в течение многих лет читался автором на сценарном и режиссерском факультетах ВГИКа.
Драматургия фильма - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
[22]Там же.
[23]Тарковский А. Монтаж // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 138.
[24]Борхес Х. Л. Проза разных лет. М.: Радуга, 1989. С. 237.
[25]Нехорошев Л. // Сб. А. А. Тарковский в контексте мирового кинематографа. М.: ВГИК, 2003. С. 42.
[26]Андреев Л. // Киногазета. 1918. № 1.
[27]Мартен М. Язык кино. М.: Искусство, 1959. С. 195.
[28]Даль В. Толковый словарь живого великорусского языка. М.: 1978. Т. I. С. XV.
[29]Эйзенштейн С. Одолжайтесь // Избранные произведения. Т. 2. С. 78.
[30]Тарковский А. Замысел и его реализация // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 132.
[31]Тарковский А. Замысел и его реализация // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 90.
[32]Там же. С. 61–62.
[33]Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 2. С. 192.
[34]Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 2. С. 316.
[35]Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 2. С. 316.
[36]Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 2. С. 78.
[37]Тарковский А. Сценарий // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 90.
[38]Скип Пресс. Как пишут и продают сценарии в США. М.: Издательство Триумф, 2003. С. 100.
[39]Арабов Ю. Кинематограф и теория восприятия. С. 18.
[40]Сц. Траффик. // Киносценарии. 2001. № 3. С. 105–106.
[41]Сц. Траффик. // Киносценарии. 2001. № 3. С. 116.
[42]Шпаликов Г. Пробуждение // Сб. Пароход белый-беленький. М., 1998. С. 338–339.
[43]Педро Альмодовар. Это все о моей матери // Киносценарии. 2000. № 6. С. 102.
[44]Григорьев Е. Романс о влюблённых // Искусство кино. 1974. № 8. С. 166.
[45]Мишарин А., Тарковский А. Зеркало // Киносценарии. 1988. № 2. С. 154.
[46]Тарковский А. Запечатленное время // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 55.
[47]См. лицевую страницу обложки журнала «Искусство кино», 1957, № 1.
[48]Тарковский Андрей. Мартиролог. Дневники. С. 471–472.
[49]Тарковский А. Замысел и его реализация // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 129.
[50]Туркин В. Драматургия кино. М.: Госкиноиздат, 1938. С. 129.
[51]Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 62.
[52] Эксод — исход, то есть заключительная часть трагедии. См. Аристотель. Об искусстве поэзии. Комментарии. С. 171.
[53]Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 76–77.
[54]Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 97.
[55]Бергман И. Как делается фильм // Сб. Ингмар Бергман. М.: Искусство, 1969. С. 248.
[56]Аникст А. Послесловие // Шекспир У. Полное собрание сочинений: В 8 т. М., 1960. Т. 6. С. 572–576.
[57]Там же. С. 572.
[58]Там же. С. 575.
[59]Смирнов А. Послесловие // Шекспир У. Полн. собр. соч. Т. 3. С. 518.
[60]Арабов Ю. Приближение к раю // Киносценарии. 2001. № 2. С. 28.
[61]Аристотель. О искусстве поэзии. С. 62.
[62]Тарковский А. Запечатленное время // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 46.
[63]Литературный энциклопедический словарь. С. 252.
[64]Томашевский Б. Теория литературы. М.: Аспект Пресс, 2003. С. 180.
[65]Бокаччо Дж. Декамерон. М.: Правда, 1989. С. 73.
[66]Чехов А. Собрание сочинений: В 12 т. М., 1961. Т. IX. С. 333.
[67]Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 2. С. 270.
[68]Из творческого наследия С. М. Эйзенштейна. М.: ВНИИК, 1985. С. 11.
[69]Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 2. С. 270.
[70]Из творческого наследия С. М. Эйзенштейна. С. 13.
[71]Теория и практика преподавания кинорежиссуры (Из педагогического наследия С. М. Эйзенштейна). М.: ВГИК, 1988. С. 87.
[72]Литературный энциклопедический словарь. С. 284.
[73]Литературный энциклопедический словарь. С. 230.
[74]Достоевский Ф. Собрание сочинений: В 10 т. М., 1957. Т. 8. С. 610.
[75]Шекспир У. Полное собрание сочинений. Т. 3. С. 547.
[76]Достоевский Ф. Собрание сочинений. Т. 6. С. 547.
[77]Достоевский Ф. Собрание сочинений. Т. 4. С. 567.
[78]Аристотель. Об искусстве поэзии. Гл. XI.
[79]Там же. Гл. XIII.
[80]Достоевский Ф. Бесы // Собр. соч. Т. 7. С. 160.
[81]Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 64.
[82]Мережковский Д. Полное собрание сочинений. М.: Библиотека ж. «Русское слово», 1914. Т. XII. С. 232–233.
[83]Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 59.
[84]Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 71.
[85]Там же. С. 74.
[86]Там же.
[87]Библейская энциклопедия. Издание архимандрита Никифора в 2-х книгах. Кн. I. 1891. С. 47.
[88]Литературный энциклопедический словарь. С. 165.
[89]Литературный энциклопедический словарь. С. 230.
[90]Туркин В. К. Драматургия кино. М.: ВГИК, 2007. С. 96.
[91]Туркин В. К. Драматургия кино. С. 98.
[92]Там же. С. 100.
[93]Туркин В. К. Драматургия кино. С. 100.
[94]Там же. С. 96
[95]Там же.
[96]Борхес Х. Л. Проза разных лет. С. 280–281.
[97]Туркин В. К. Драматургия кино. С. 98.
[98]Литературный энциклопедический словарь. С. 38.
[99]Литературный энциклопедический словарь. С. 280–281.
[100]Туркин В. К. Драматургия кино. С. 97.
[101]Туркин В. К. Драматургия кино. С. 97.
[102]Борхес Х. Л. Проза разных лет. С. 281.
[103]Пьер Паоло Пазолини. Я склонен мифологизировать все на свете // Искусство кино. 1995. № 8. С. 103.
[104]История всемирной литературы: В 9 т. М., 1984. Т. II. С. 469.
[105]Булгаков М. Драмы и комедии. М.: Искусство, 1965. С. 397.
[106]Достоевский Ф. Записная книжка 1880 года // Собр. соч. Т. 10. С. 617.
[107]Достоевская А. Г. Воспоминания. М.: Правда, 1987. С. 222.
[108]Толстой Л. Полное собрание сочинений. Т. 53. С. 187.
[109]Даль В. Толковый словарь живого великорусского языка. Т. 2. С. 259.
[110]Большой словарь иностранных слов. М., 2004. С. 299.
[111]Достоевский Ф. Собрание сочинений. Т. VII. С. 616.
[112]Петровский Ф. Предисловие // Аристотель. О искусстве поэзии. М.: Гослитиздат, 1957. С. 26.
[113]См. Гегель Г. Эстетика: В 4 т. М., 1971. Т. 3. Гл. III, раздел «Различие родов поэзии».
[114]газ. Кино. 1925. № 34.
[115]газ. Кино. 1926. № 26.
[116]Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 2. С. 297.
[117]Тынянов Ю. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977. С. 345.
[118]Волькенштейн В. Драматургия кино. М.: Искусство, 1937. С. 7.
[119]Гегель Г. Эстетика. Т. 3. С. 426.
[120]Там же. С. 427.
[121]Эйзенштейн С. Собрание сочинений. Т. 2. С. 70.
[122]Сб. Ингмар Бергман. С. 249–250.
[123]Шкловский В. О теории прозы. М.: Советский писатель, 1983. С. 316.
[124]Туркин В. Искусство кино и его драматургия. (На правах рукописи.) М., ВГИК, 1958. С. 17.
[125]Демин В. Фильм без интриги. М.: Искусство, 1966. С. 19.
[126]Манн Т. Иосиф и его братья.: В 2 т. М.: Правда, 1987. Т. 1. С. 650.
[127]Тарковский А. Сценарий // Андрей Тарковский: начало... и пути. С. 94.
[128]ж. Киносценарии. 2001. № 2. С. 9.
[129]Шпаликов Г. Пароход белый-беленький. М.: ЭКСМО-Пресс, 1998. С. 193.
[130]Литературный энциклопедический словарь. С. 185.
[131]Литературный энциклопедический словарь. С. 458.
[132]Там же.
[133]Там же.
[134]Литературный энциклопедический словарь. С. 100.
[135]Книга пророка Исаии. Гл. 41, ст. 4.
[136]Толковая Библия. СПб., 1908–1910. Т. V. С. 402.
[137]См. ж. Искусство кино. 1977. № 9.
[138]Сб. Ингмар Бергман. С. 245.
[139]Мишарин А., Тарковский А. Зеркало // ж. Киносценарии. 1988. № 2. С. 149.
[140]Борхес Х. Л., Феррари О. Новая встреча. С. 99–100.
[141]Арабов Ю. Кинематограф и теория восприятия. С. 52.
[142]Евангелие от Матфея. Гл. 22, ст. 37–39.
[143]Большой словарь иностранных слов. С. 681.
[144]Смирнов А. Послесловие // Шекспир В. Полн. собр. соч. Т. 3. С. 518.
[145]Толковая Библия. Т. VI. С. 362.
Шрифт:
Интервал:
Закладка: