Уильям Шейкспир - Трагедия Ромео и Джульетты

Ой!

Заговорила…
О, светлый ангел, говори ещё!
Блистая у меня над головою 90 90 В прямом смысле, поскольку Ромео в саду, а Джульетта – в окне над ним. ,
Как вестник на крылах среди небес,
Что смертных принуждает падать навзничь
И, закатив глаза, смотреть, как он
Сидит верхом на облаках ленивых
И правит чёлн по лону вод воздушных 91 91 Снова автор допускает весьма красноречивую двусмысленность, скрывая за внешней поэтичностью вопиющую мальчишескую дерзость Ромео. Кроме того, автор утверждает известный принцип «что внизу, то и наверху»: реальная Джульетта над ним, как ангел, но она же оказывается в итоге под ним, а он, Ромео, сам становится всадником на облаке. .

Ромео! Ну зачем же ты Ромео!
Отринь отца, отвергни это имя!
А если нет, то поклянись любовью,
И я не стану больше Капулетти.

Послушать дальше или ей ответить?

Враждебно только имя мне твоё.
Ты – это ты, пусть даже и Монтекки.
Монтекки – не рука и не нога,
Не плечи, не лицо… да ничего,
Что есть в мужчине. Переназовись!
Что в имени? Как розу ни зови,
Она всё также будет пахнуть сладко 92 92 Одна из самых знаменитых фраз в пьесе. .
Так и Ромео, будь он не Ромео,
Без титула прекрасно б сохранил
Всё совершенство. Имя сбрось 93 93 Совсем недавно Ромео точно так же просил Джульетту «сбросить» одежду весталки. , Ромео,
И за него, за этот орган лишний,
Возьми меня 94 94 «За него» следует понимать как «вместо него», т.е. вместо своего имени, которое оказывается твоим «лишним органом», возьми меня, Джульетту, в жёны. Допускается, разумеется, и более фривольная интерпретация. .

Ловлю тебя на слове.
Зови «Любовью». Вновь готов креститься!
И никогда Ромео мне не быть.

Кто ты, мужчина, скрывшийся в ночи
И мысли мне смутивший? 95 95 Джульетта только теперь видит, что Ромео во плоти стоит под окном и слушает её откровения.

Я не знаю,
Как имя мне своё тебе назвать 96 96 То есть, что я не просто Ромео, а Ромео Монтекки. .
Оно претит мне, милая святая 97 97 Ромео повторяет своё обращение к Джульетте (святая), которое он уже успел обыграть при их первой встрече на вечеринке. Последующая реплика Джульетты подтверждает, что он добился своего: она его сразу узнала. .
Поскольку в нём услышишь ты врага.
А напишу, так сам же и порву.

Мой слух ещё не внял и сотне слов,
А языка уж мне знакомы звуки.
Ты не Ромео? Ты не из Монтекки?

Не то, не то, святая, коль не хочешь.

Как ты сюда проник, скажи, зачем?
Ограда высока, а место это
Смертельно для такого, как ты есть,
Когда моя родня тебя тут встретит.

Крылам любви неведомы застенки.
Камнями 98 98 Каменная преграда – очередной интуитивный предвестник надгробной плиты. чувство не остановить.
Любовь что может, то и совершает.
Так что родня твоя – мне не преграда.

Тебя заметят и тотчас убьют.

Опасности в одном твоём лишь взгляде
Побольше, чем в мечах! Но улыбнись,
И я для их клинков непробиваем.

Я ни за что тебя не выдам им.

От взглядов их плащом укроюсь ночи.
А если любишь, так пускай найдут.
Уж лучше жизнь средь их закончить злобы,
Чем жить без смерти и твоей любви.

Кто указал тебе сюда дорогу?

Любовь. Она ж меня и позвала.
Взамен совета я ей дал глаза.
Не кормчий я, но если б ты жила
Вдали отсюда за семью морями,
Я б всем рискнул такой награды ради.

Моё лицо скрывает маска ночи.
Иначе б щёки залились румянцем
От всех тех слов, что слышал ты сегодня.
Мне сдержанность мила, и я бы рада
Была смолчать. Прощайте, экивоки!
Меня ты любишь? Знаю, скажешь «да»,
И я поверю. Если ж поклянёшься,
Сфальшивить можешь. Говорят, Юпитер
Смеётся над любовным вероломством 99 99 Смеющийся над любовниками Юпитер – образ, взятый из «Искусства любви» Овидия. Популярный в елизаветинскую эпоху. .
В любви, Ромео, ты доверься слову.
А если ты меня считаешь лёгкой
Добычей, я тебя легко заставлю
Томиться сватаньем… но не хочу.
Увы, нежна я, правда, мой Монтекки,
И легкомысленной могу казаться,
Но будь уверен: искренность моя
С жеманством блудодеек не сравнится.
Да, сдержанность мне больше подобает,
Однако то, что в тайне ты подслушал,
И есть моя любовь. Так что прости,
И не считай распущенностью чувство,
Что обнаружилось под кровом ночи.

Клянусь вон той луной благословенной,
Посеребрившей маковки деревьев…

О, не клянись непостоянством лунным.
Всегда изменчив круглый лик её.
Твоя любовь, надеюсь, не такая.

Так чем же мне поклясться?

Не клянись.
А если хочешь, поклянись собою,
Любезным богом культа моего,
И я поверю.

Коль влюблённость сердца…

Нет, не клянись. Хотя ты мне и мил,
Мне не мила полночная помолвка —
Поспешна, необдуманна, внезапна 100 100 Поначалу кажется, что судьбы Ромео и Джульетты прекрасно сочетаются по времени: встреча на вечеринке, он оказывается у её окна именно тогда, когда она выходит. А ведь именно последующий разлад во времени приводит к гибели обоих: приди Ромео на могилу Джульетты чуть позже, он бы застал её живой. ,
Как молния, которой след простыл
Скорей, чем скажешь «молния». Прощай!
Бутон любви в живом дыханье лета
До новой встречи может стать цветком.
Прощай, прощай! И пусть ночной покой
Уймёт огонь сердец у нас с тобой.

Не удовлетворишь мои мученья?

Какого ждёшь ты удовлетворенья?

Что клятву дашь в любви взамен моей.

Её дала, не дожидаясь просьбы.
Иначе я б дала её повторно.

Взяла назад? Но почему, любовь?

Чтоб искренне вернуть её обратно.
Но я хочу того, что уж свершилось.
Как океан безбрежный – моя щедрость,
Любовь – бездонна. Так, тебе давая,
Себе ещё я больше возвращаю…
Я слышу шум… Прощай, любовь моя!

Сейчас, иду! Не пропадай, Монтекки.
Побудь немного, я к тебе вернусь.