Алексей Толстой - Собрание сочинений в десяти томах. Том 10. Публицистика

М о с к в и н И. М. (1874 - 1946) - народный артист СССР (1936). В фильме "Поликушка" (по Л. Толстому, вып. 1922), создал глубокий реалистический образ крепостного крестьянина (первая роль в кино).

Х м а р а Г. М. (1883 - 1970) - русский актер. Играл в МХТ. Снимался в кино с 1915 г. Исполнению центральной роли в фильме "Родион Раскольников" присущи внутренний драматизм, утонченность психологического рисунка. Умер в Париже.

В о з м о ж н о с т и к и н о. - Впервые - журн. "Кинонеделя", 1924, No 1, с. 2; No 2, с. 3; No 3, с. 2 - 3; No 8, с. 3. В советской печати под названием "Семь жестов" с большими сокращениями, с многочисленными ошибками и искажениями авторской мысли - в "Литературной газете" (1970, 28 июля; публикация С. Братолюбова). Публикуется по "Кинонеделе".

Как и в предыдущей статье, одна из главных проблем, волнующих Толстого, - это "искусство и народ" (читатель, зритель) в условиях послеоктябрьской действительности.

Мысли о возможности пагубного воздействия кинематографа на формирование сознания молодежи высказана Толстым и в рассказе "Случай на Бассейной улице" ("Великосветские бандиты"), 1926 г.

Размышления Толстого о специфике изобразительности в кинематографе связаны с его "теорией жеста", которая начала у него формироваться в годы революции (см. Краткую автобиографию. Наст. изд., т. 1, с. 44). Некоторые рассуждения Толстого (о "звериных" жестах) носят слишком отвлеченный характер, и позднее характеристика "жеста" будет теснее связываться с социально-трудовым опытом человека.

В целом статья характерна как одна из самых первых попыток осмыслить теоретические основы кинематографа, который как искусство делал лишь первые шаги. "То, что написано Алексеем Толстым, - передовая мысль будущей кинематографии", - писал В. Шкловский ("Литературная газета", 1970, 29 июня).

Кинематографу посвящены и другие выступления Толстого: "О кино" (журнал "Театр", 1924, No 3, январь), "Мой опыт сценариста" (газ. "Литературный Ленинград", 1935, No 21, 8 мая). См.: Гослитиздат, 1958 1961, 10.

Ч и с т о т а р у с с к о г о я з ы к а. - Впервые - "Красная газета", вечерний выпуск, 1924, 22 декабря.

Статья - отклик на заметку В. И. Ленина "Об очистке русского языка", опубликованную в "Правде" 3 декабря 1924 г. (В. И. Л е н и н. Полн. собр. соч., т. 40, с. 49).

З а д а ч и л и т е р а т у р ы. - Впервые - сб. "Писатели об искусстве и о себе", изд-во "Круг", М. - Л., 1924, No 1.

Наряду со статьей "О читателе" носит характер развернутой эстетической декларации, определяющей пути развития революционного искусства ("монументальный реализм").

Статья была с интересом встречена современниками, например, Д. Фурмановым, сочувственно относившимся к творчеству А. Толстого, давшим высокую оценку роману "Аэлита" и его герою красноармейцу Гусеву (см.: Архив ИМЛИ, ф. 30, оп. 1. "Ал. Толстой. Заметки").

Термин "монументальный реализм" использовали и другие критики для определения характера нового искусства (см.: "А. В. Луначарский о театре и драматургии", т. 1. М., с. 348).

И з и д а (Исида) - древнеегипетская богиня, покровительница плодородия, материнства, богиня жизни и здоровья. Озирис - ее брат (и супруг), убитый злобным Сетом, разбросавшим части тела Озириса по свету. Олицетворял умирающую и воскресающую растительность.

Л о р д Б р ю м м е л ь - представитель английской аристократии XVIII в., прославившийся рафинированным эстетством.

М е й е р х о л ь д В. Э. (1874 - 1940) - режиссер, народный артист Республики (1923), член КПСС с 1918 г. Некоторые работы В. Мейерхольда носили ярко выраженный экспериментаторский характер, особенно при постановке русской классики. Толстой подвергает критике крайности режиссерской практики В. Мейерхольда в фельетоне "Заметки на афише: лифт, косяки, актер" (журн. "Театр", 1924, февраль, No 5 - 6).

...Ч е х о в в ы ц в е л, к а к а к в а р е л ь... - суждение, характерное для Толстого первой половины 20-х годов. В середине 30-х годов в докладе о драматургии на I съезде советских писателей Толстой совершенно иначе оценит художественные открытия Чехова.

[О п о с т а н о в л е н и и ЦК РКП(б)]. - Впервые - журн. "Журналист", 1925, No 10, октябрь, среди выступлений других литераторов под общим заглавием "Что говорят писатели о постановлении ЦК РКП(б)" (имеется в виду резолюция "О политике партии в области художественной литературы" от 18 июня 1925 г.).

Г ю и с м а н с Шарль Мари Жорж (1848 - 1907) - французский писатель, в творчестве которого натуралистические тенденции переросли в декадентство.

Р о д е н б а х Жорж (1855 - 1898) - бельгийский прозаик и поэт, символист, творчество которого носит религиозно-мистический характер.

У а й л ь д Оскар (1854 - 1900) - английский писатель, в стихах, прозе, драматургии которого сложно сочетались эстетски-декадентские мотивы и концепции и критическое отношение к буржуазной действительности.

Д о с т и ж е н и я в л и т е р а т у р е с о к т я б р я 17 г. п о о к т я б р ь 25 г. - Впервые - журн. "Жизнь искусства", 1925, No 45, 7 ноября.

Критикуя "нутряной" подход к революции, Толстой отталкивается от таких конкретных (и во многом существенно различных) явлений, как проза Б. Пильняка ("Голый год") и А. Малышкина ("Падение Диара") ("теплушки, вши, самогон, судорожное курение папирос, бабы, матерщина и прочее..."). "Падение Дайра" было опубликовано в No 1 альманаха "Круг" (1923), выпускаемого одноименным издательством, возглавлявшимся А. К. Воронским, с которым у Толстого установились тесные отношения.

Р е й с н е р Л. М. (1895 - 1926) - писательница, работавшая в основном в жанре документального очерка: книги "Фронт" (1924), "Афганистан" (1925), "Гамбург на баррикадах" (1925) и др.

Р и х т е р З. В. (1890 - 1967) - очеркист, корреспондент "Известий", "Правды", автор книги "Кавказ наших дней" (1924), "За Полярным кругом" и многих других.

П и с а т е л ь - к р и т и к - ч и т а т е л ь. - Впервые - журн. "Жизнь искусства", 1926, No 21, 25 мая.

По вопросам литературной критики Толстой высказывался и в других статьях и выступлениях ("Критик должен быть другом искусства", ["Выступление на конференции режиссеров"]). Писатель высоко оценивал роль литературной критики в развитии искусства, называл критика "профессиональным читателем" (письмо Ломову Г. И., 1937 апрель - май. Архив ИМЛИ). "Литература невозможна без критики. Шествие литературы всегда сопровождается критической мыслью" (ПСС, 14, с. 358). Писатель предостерегал против перестраховки в критике, утверждая, что в творчестве писателя при разработке сложных проблем возможны трудности и неудачи. "Я говорю о художественных ошибках. Эти ошибки достойны уважения, ибо это есть дерзость художника. И вот здесь нужно нашим критикам намылить известные места. Выходит, что мы должны быть безупречными и никогда не ошибаться, т. е. не писать, а в каком-то особом состоянии пережевывать свою жвачку, как какое-то жвачное животное. Тогда мы не будем ошибаться. Какой-то процент ошибок у нас должен быть. Конечно, чем опытнее мы будем как художники, тем меньше будет ошибок" (черновой вариант стенограммы выступления на конференции - курсах молодых писателей национальных республик. Архив ИМЛИ, инв. No 944/1).