Ион Садовяну - Конец века в Бухаресте

Роман румынского писателя Иона Марина Садовяну (1893—1964) «Конец века в Бухаресте» увидел свет в феврале 1944 года.

Шла вторая мировая война. Отгремели уже Сталинградская и Курская битвы, переломившие ход войны, обозначившие закат фашизма, предвещавшие освобождение порабощенных народов Европы.

От появления книги «Конец века в Бухаресте» оставалось всего полгода до 23 августа, когда в Румынии была свергнута фашистская диктатура и румынские войска прекратили действия против Советской Армии.

Приближалась новая эра в исторической судьбе румынского народа.

Книга вышла в свет в такое время, когда людям, казалось бы, вообще не до литературы — страна воевала, фронт неумолимо приближался к границам Румынии. Однако книга привлекла к себе внимание. В одной из рецензий, опубликованных в журнале «Лучафэрул» главным его редактором, известным писателем и не менее известным врачом Виктором Папилианом, роман оценивается как «один из лучших романов в румынской литературе». Рецензент пишет: «Господин Ион Марин Садовяну показывает нам с различных сторон жизнь румынского общества минувшего века. Автор не занят отвлеченными рассуждениями и не берется решать разнообразные проблемы, неизменно возникающие в переломные моменты развития общества. Автор не критикует и не морализирует, предоставив объяснения и выводы историкам, социологам и экономистам, ему довольно и того, что он живо и впечатляюще воссоздает жизнь того времени».

С рецензентом нельзя не согласиться: в лучших традициях реалистического искусства писатель живописует жизнь, лепит человеческие характеры, не стремясь быть ни критиком, ни судьей. Но, соглашаясь с Папилианом в оценке художественных достоинств романа, приходится признать, что одних их было бы недостаточно, чтобы решить сам собой напрашивающийся вопрос: неужели в разгар самой кровопролитной, самой трагической войны, которую знавало когда-либо человечество, стоило тратить силы на то, чтобы просто-напросто живо воссоздавать картины жизни прошлого века — времени, когда никому не снилась даже первая мировая война? И отвечая на этот вопрос: стоило! — следует объяснить почему. Дело в том, что перед читателем не просто сколок минувшей жизни, а суть и существо буржуазной Румынии, с которой было покончено лишь 23 августа того же 1944 года, и, стало быть, все проблемы, затронутые в романе, были еще вполне актуальны.

Книга «Конец века в Бухаресте» — далеко не первый литературный труд И. М. Садовяну, но первый его роман, основой ему послужила не только история румынского общества, но и семейная хроника самого писателя.

В 1893 году жена врача Николае Маринеску Эмилия родила сына, окрещенного как Янку Леонте. Николае Маринеску, выходец из крестьянской семьи, благодаря своим способностям и упорству, выбился, как говорится, в люди и, получив диплом «доктора медицины», прибавил к своей фамилии еще одну — Садовяну, то есть из Садовы, как именовалась та область, где располагалось его родное село. Сделал он это для того, чтобы отличаться от уже известного в те времена Георге Маринеску, основателя румынской неврологии. Эмилия Маринеску-Садовяну была урожденной Петреску. Отец ее, Янку И. Петреску, служил секретарем судебной палаты и, хотя не имел диплома, был весьма известным стряпчим, ходатаем по делам. Деньги он вкладывал в землю, приобретая участки и поместья, чему в значительной степени способствовал барон Барбу Белу, дела которого вел этот ловкий и оборотистый судейский крючкотвор. На окраине Бухареста до установления народной власти числилось шестнадцать переулков, и все они носили имя Петреску — хозяина, которому принадлежал этот немалый земельный участок.

Впоследствии Янку Петреску станет главным героем романа — Янку Урматеку, его жена, бабушка писателя, кукоаной Мицей, мать будет выведена под именем Амелики, отец — Матеем Сынту, а существовавший в реальности барон Барбу Белу предстанет как барон Барбу Б. Барбу.

Однако путь к роману был далеко не прост. Поначалу ничего не предвещало, что молодой Ион Марин Садовяну (такой литературный псевдоним избрал себе Янку Леонте Маринеску-Садовяну) станет прозаиком. Он увлекался историей и медициной, играл в любительских спектаклях, писал стихи. Окончив в 1912 году лицей, будущий писатель поступает на юридический факультет и на факультет словесности и философии Бухарестского университета, примирив таким образом желание родителей с собственными пристрастиями. В 1919 году Ион Марин Садовяну едет в Париж, чтобы продолжить юридическое образование, но любовь к театру и влияние жены, актрисы Мариэтты Бырсан, известной под фамилией Садова, толкают его к театральному искусству. Преданным театру остался он на всю жизнь. Театральный критик и директор Бухарестского национального театра, историк и театровед, автор монографий «Драма и религиозный театр в Средние века» (1924), «Драма и театр» (1926), «От Мимуса к барокко» (1933), драматург, автор пьес «Метаморфозы» (1927), «Anno domini» (1927), «Чума» (1930), переводчик драм Шекспира и Ибсена, Ион Марин Садовяну нерасторжимо связал свое имя с историей румынского театра. И все же дух творчества, заложенный в этом человеке, но был исчерпан его разнообразной деятельностью. Постепенно, как бы исподволь, вызревало стремление обратиться к прозе, к эпическому, жанру, к роману.

Перед писателем, чьей, казалось бы, единственной страстью был театр, в межвоенное двадцатилетие развертывался захватывающий трагикомический спектакль — общественно-политическая жизнь страны.

В 1923 году палата депутатов и сенат приняли новую конституцию, которая провозглашала свободу слова, собраний, прессы, предусматривала равенство всех граждан перед законом. А ровно через год был принят закон, запрещавший коммунистическую партию, комсомол, революционные профсоюзы. За пропаганду коммунистических идей предусматривалось тюремное заключение. Размахивая своей конституцией, правящие классы развернули белый террор. Анри Барбюс, побывавший в Румынии после подавления Татарбунарского восстания крестьян (1924), заявил, что, не будь он революционером, он стал бы им, побывав в Румынии. Несмотря ни на что, героическая борьба румынского рабочего класса продолжалась, вспыхивали стачки, забастовки, манифестации. И на фоне подлинной классовой борьбы шла яростная борьба за власть между буржуазно-помещичьими партиями и различными политическими группировками. Беспардонный авантюризм был представлен с одной стороны Каролем, сыном короля Фердинанда (1895—1927), с другой стороны — зарождающимся румынским фашизмом.