Игорь Афанасьев - PHANTOM@LOVE.COM (ФАНТОМ - ЛЮБОВЬ)

— Этой пшенице и этой воде — пятнадцать тысяч лет, — тихо пробормотал Давид. — Эти зёрна собрал Гермес Трисмегист и вместе с дождевой водой поместил в основании геометрической фигуры — пирамиды. Именно эта фигура является ключевой в системе преломления энергетических и информационных путей. Саму же пирамиду он разместил в точке пересечения параллели и меридиана. Жрецы получили в наследство от него информацию о Пирамиде, эту воду и зёрна. Они построили гигантские сооружения той же формы в тех же точках, и мощные космические потоки устремились в Пирамиды: к воде — Информация, к зерну — Энергия. Две составляющие космической жизни. Вместе с этими простыми истинами Гермес передал жрецам ключ к Знанию. В разные времена люди называли это знание колдовством, алхимией, магией, оккультизмом. Орден Розенкрейцеров назвал это Знание — тайной наукой.

Два золотистых колоска, достигшие абсолютной спелости, высились над картой. Осторожным движением сорвав колосья, Давид размял их пальцами и освободил зёрна от плевел. Часть из них он всыпал в табакерку, а несколько зёрнышек высыпал в раскрытую ладонь Филимона.

— Это вы. Энергия и Информация Космоса вобрали в себя вашу кровь, ваши гены и родили вас вновь. Вы можете съесть это зерно — и повториться, вы можете отдать его кому-либо — и он обретёт вашу энергию и информацию, вы можете бросить его в землю, если верите, что Земля — это место, где ещё можно сеять.

Филимон сомкнул пальцы в кулак и взглянул собеседнику прямо в глаза:

— Это всё?

— Нет, конечно, — усмехнулся Давид. — Сейчас ещё ужин принесут из французского ресторана.

Словно по его команде раздался звонок в дверь, и через пять минут пара официантов, с извинениями за небольшое опоздание, сервировала стол, недоумённо поглядывая на старинную карту и на двух мужиков, заказавших «романтический ужин».

— Смотрите, — шепнул Филимону на ухо коротышка, — эти двое молодых людей играют роль прилежных и вежливых работников, но выйдя отсюда, они будут хохотать и скабрезничать по нашему поводу, обсуждая проблему гомосексуализма. Но они не понимают, что размышляя подобным образом, входят в другую роль, которая может привести их к другому сюжету.

— Вы говорите о философии, а оперируете театральными понятиями, — уколол коротышку Филимон.

— Справедливо подмечено! — хохотнул Давид и официанты стали работать ещё резвее. — «Весь мир — театр» начертал на своём знамени господин Вильям Шекспир, не подозревая, что математическое равенство можно записать другим способом: «Театр — весь мир». Жизнь — это гигантская театральная сцена с миллиардами актёров в масках, соответствующих той роли, которую отвёл этим актёрам режиссёр, то есть Бог. Индивид играет множество ролей, носит множество личин и надевает множество масок, дабы производить впечатление на других и утверждать свою личность. Но с течением времени, он входит в эти роли настолько, что начинает путать их с реальностью — они становятся частью его психики. Вообразите себе спектакль, где каждый исполнитель стремится по-своему толковать свою роль, не обращая внимания на других актёров или режиссёра, и вы получите полное представление о том, что происходит с человеческой душой. Сцена настолько смешалась с действительностью, что человек на многие вопросы своего «Я» может ответить только в театральном зале, в атмосфере таланта и вдохновения, которые и есть — дорога к Человеку духовному.

Официанты переглянулись между собой и явно сменили предыдущие предположения о клиентах, они осторожно, опасаясь побеспокоить психов, доложили о том, что работа окончена и пожелали приятного вечера. Филимон щедро расплатился и закрыл двери за ушедшими на тяжёлую старинную задвижку.

— Никода и никого еще не спасали каменные стены и стальные запоры! — торжественно произнес Давид и протянул Филимону бокал, наполненный рубиновым вином. — Выпьем на прощание!

— Как вы сказали? — переспросил Филимон, не поверив своим ушам.

— Да, да, вы не ослышались, — с удовольствием вдыхал в себя аромат вина Давид, — я ухожу. Нет, мы уходим, — он с наслаждением отпил глоток и чуть задержал его во рту. — У нас есть свои ограничения, и мы не можем постоянно находиться в твёрдоматериальном мире — это безумная трата энергии.

До Филимона окончательно дошёл смысл сказанного, и он осторожно переспросил:

— И Натали тоже «уходит»?

— Ага, всё — таки вспомнил, — обрадовался коротышка и щёлкнул кнопкой на клавиатуре компьютера, но вместо ожидаемого кареглазого лица на экране появилась надпись: «Бабник и обманщик. Свадьба отменяется до следующего тысячелетия. Целую. В файле мой подарок».

— Хм, — взглянул на часы Давид, — дали занавес. Привидение открыло тайну Гамлету, а дальше — трактовка постановщика.

Он допил вино, схватил с блюда трюфель, проглотил его и заговорил в бешенном темпе:

— Идите туда, где вы сможете жить истинной жизнью, где ваши мысли и желания будут доставлять радость вам и миру, окружающему вас! И не забудьте: если вы будете на верном пути, вы всегда будете чувствовать наше присутствие, если свернёте — то холод Тьмы обожжёт вас! — тут он несколько замедлил темп речи и отчётливо произнёс цитату из Евангелия:

— «Входите тесными вратами; потому что широки врата и пространен путь, ведущие в погибель, и многие идут ими; Потому что тесны врата и узок путь ведущие в жизнь, и не многие находят их».

Тело Давида неожиданно отделилось от стула и зависло над столом. Оно становилось всё прозрачнее и невесомее, легким сквозняком его потянуло к открытому окну, и Давид оставил бессмысленные попытки уцепиться за спинку стула:

— В каждом явлении жизни есть Знак Розенкрейцеров.

Слабеющим голосом Давид попытался донести до Фила свою неоконченную фразу, но его невесомое тело подхватило сквозняком и вытянуло в ночь.

Филимон подбежал к окну и увидел стаи мерцающих силуэтов, несущихся по направлению к Лысой горе. Давид лихо вписался между Пифагором и Сократом, а в том, что это именно они, Филимон, почему-то, не сомневался. Он также узнал Платона, которого в жизни не видел, Иисуса, хотя тот абсолютно не был похож на свой изобразительный стереотип. Данте он узнал по репродукциям из книг, Декарта, Эдисона, Ньютона и Ломоносова по непрекращающемуся галдежу спора между ними. Писатели перемещались внешне спокойнее: Филимон с радостью разглядел в толпе Гоголя, Булгакова, Маркеса и Кортасара, а затем посыпались разноцветные художники, композиторы и, что более всего удивило Филимона, актёры! Знакомые по кинофильмам цветные лица чередовались с древними, чёрно — белыми, среди них суетились режиссёры, властно указывая направление движения, хотя и так все летели в одну сторону.