Даниэль Одье - Интервью с Уильямом Берроузом

Как замечено в «невидимом поколении», техника по управлению мыслями и созданию событий доступна каждому, был бы переносной магнитофон или машина для перевозки нескольких магнитофонов. В основе техники лежит внушение в состоянии бодрствования, впервые опробованное доктором Джоном Дентом.

Процесс негипнотического внушения по доктору Денту выглядит так: пациент получает задание прочесть вслух текст для воображаемого слушателя. В это время за спиной пациента доктор внушает ему нечто по предварительному соглашению (уровень громкости голоса у врача и пациента должны совпадать). Например: «Вы можете спать. Вы больше не станете принимать алкоголь…» и проч., и проч. Пациент не слышит внушения, поскольку сосредоточен на том, что читает, и потому внушение напрямую воздействует на его подсознательный или реактивный ум. Не стоит путать эту процедуру с подпороговым внушением, которое воздействует на подсознательном уровне зрения или слуха: даже если пациент сосредоточится изо всех сил на источнике внушения, сознательно он ничего не услышит и не увидит. Негипнотическое внушение предполагает звуки и образы, которые воздействуют на подсознание до тех пор, пока внимание пациента сфокусировано на чем-то ином. Если же направить внимание пациента на источник внушения, то субъект моментально все увидит и услышит.

Именно негипнотическое внушение используется при воспроизведении заготовленных магнитофонных записей на улицах, вечеринках, в барах, на вокзалах, в аэропортах, парках, подземке, политических митингах, в театрах во время антракта… Люди не слышат внушений, поскольку их внимание направлено на другое: на переход улицы, прибытие поезда, объявление о посадке на рейс, речь оратора, просмотр телепередачи, разговор с друзьями. Уровень громкости внушения соответствует уровню шума на улице, уровню громкости речи и проч., и проч., а грамотно составленная запись с внушением на пленке даже включает собственно звуки улицы и тому подобное, что соответствует местности, на которой внушение производится.

Любая запись с внушением работает гораздо эффективней, если содержит противоречивые команды. Например: «Оставайся здесь оставайся там, стой иди, сделай сейчас отложи на потом, поверни направо поверни налево, выходи не выходи, не спеши прибавь скорости, разрешено воспрещено, быть правым ошибаться, присутствовать отсутствовать в будущем прошлом, спешить медлить и проч., и проч.»

Эти команды сыплются на человека отовсюду. Если, например, ваша запись с внушением содержит фразы типа: «Смотри на свет впереди. СТОЙ… останься здесь… будь там…» и проигрывается для людей, остановившихся на красном свете светофора, им придется подчиниться вашему внушению.

Последующая противоречивая команда на бессознательном уровне создает момент замешательства, в который действует ваше внушение. Записи, содержащие противоречивые команды, намного эффективней. Оскорбления с врезанными противоречивыми командами действуют особенно сильно.

Результат достигается постоянным проигрыванием заготовленной записи. Полезны любые трюки с магнитофонной пленкой: эхокамера — для вокзалов и терминалов в аэропортах, накладка, ускорение, замедление, колебания и проч., и проч. Хороший результат — дело настойчивости и экспериментирования. Для наиболее широкой зоны воздействия врежьте в запись звуки автомобиля, популярных мелодий, шум улицы. Некоторые внушения можно делать только на ходу. Если оператор проигрывает запись оскорблений, ему лучше двигаться быстро и бессистемно.

В.: Для вас наркотики — самая важная медицинская проблема современности; вы постоянно делает ударение на ее ужасах. «Все, что можно сделать посредством химии, можно сделать и без нее».

О.: Для расширения сознания нехимическими методами я уже описал несколько методик работы с магнитофоном. Добавить что-нибудь по этому вопросу? Я бы назвал статью мистера Брайона Гайсина о Машине снов, а также статью «Улица писцов», об использовании иероглифов, и статью об использовании проекций, озаглавленную «Как быть Хамфри Богартом» (последние две — моего авторства).

Машина мечты, созданная Брайоном Гайсином и Иеном Соммервилем, представляет собой цилиндр в мелких дырочках, который вращается вокруг источника света, создавая тем самым стробоскопическое «мерцание», попадающее на смеженные глазные веки испытуемого. «Мерцание» при определенной частоте радикально изменяет альфа- (или сканирующие) ритмы мозга, что подтверждается электроэнцефалограммами. Субъекты наблюдают ослепительный свет неземной яркости и цветов, из которого складываются множественные сложные узоры. Если мерцание совпадает с альфа-ритмами, испытуемый видит бесконечное число цветных узоров, занимающих поле зрения на все триста шестьдесят градусов, галлюцинации, рождающие созвездия образов. Из многомерной мозаики возникают геометрические конструкции невероятной сложности, обращаясь в живые огненные шары, мандалы, разбивающиеся на самостоятельные картинки, или запоминающиеся сцены, словно в ярких сновидениях.

Наши предки в хаотичном скоплении звезд видели созвездия в формах различных существ. Эксперименты показали, что человек способен увидеть образ там, где его объективно быть не может, например, в скоплении белых точек на экране. Форму задает разум. Альфа-ритмы при тринадцати колебаниях в секунду — наша скорость сканирования, которая варьируется в зависимости от индивидуальных особенностей, возраста и даже культуры. Наиболее сильны они, когда мозг бездействует; альфа-ритмы ищут упорядоченный слуховой образ со скоростью звука, а визуальный образ — со скоростью света. Ритмические звуки, фильмы и телепередачи задают ритм нашим, индивидуальным, словно отпечатки пальцев, мозговым колебаниям. Вполне возможно, электроэнцефалограммы целого поколения телезрителей окажутся одинаковы.

Общество, основанное на устной речи, движется медленно, со скоростью звука, и способно функционировать в темноте. В начале было слово, и слово обрело плоть во тьме, но с появлением письменной речи стал необходим свет, дабы видеть слово написанное, образ, ставший иной формой распространения, ограниченной скоростью света. Единственное, чего нельзя изъять из картины, — это свет, остальное может быть радикально преобразовано или убрано.

Изменение есть функция числа, и сегодня, в эпоху электроники, единственная наша постоянная — сто восемьдесят шесть тысяч миль в секунду, скорость света, которой поток электрических частиц не может достичь, не говоря уж о том, чтобы превзойти. Слово, в свою очередь, наиболее медленно, когда его произносят: тысяча сто четырнадцать футов в секунду; скорость звука достигает максимума, будучи видимой или спроецированной в виде образа на скорость света. Однако наши альфа- или сканирующие ритмы слабее всего в процессе смотрения, когда мозг целенаправленно думает, изучает рисунок, и медленней всего во время чтения, дешифровки последовательности наделенных значением символов.