Майкл Мойнихам - Князья Хаоса Кровавый Восход Сатанинского Андэграунда

звуковые границы жанра. Дэт-метал отказался от театральности своих

предшественников и взял на вооружение внешний вид по типу "парня из

соседнего дома", остававшегося неизменным как на сцене, так и за её

пределами. Разорванные джинсы или спортивные штаны, высокие кроссовки и

простые кожаные куртки стали униформой дэт-метала и члены группы не

опасались быть узнанными на улице своими фэнами, потому что выглядели

точно так же, как и тысячи других городских парней.

Исключение составили несколько откровенно Сатанинских команд, которые

составили небольшой сегмент жанра. Так, вокалист Deicide Глен Бентон (Glen

Benton) церемониально выжигал перевёрнутый крест у себя на лбу, бросал

окровавленные внутренности в толпу на концерте и красовался на сцене в

самодельных доспехах, их флоридские соседи из Morbid Angel облачались на

концертах в военную форму, заигрывая с нео-фашистским стилем поведения,

подтверждая его антилиберальными и непримиримыми высказываниями в

журнальных интервью. Однако, дэт по большей части почивал на лаврах

беспримерной звуковой брутальности и воспевания в стихах смерти и гниения.

По мере роста популярности дэт-метала, осталось совсем мало групп

эпохи трэша, которые вызывали хоть какое-то уважение у молодого поколения.

К Slayer сохранилось уважительное отношение как к крёстным отцам жанра и

группа продолжала поддерживать интерес фэнов по мере того, как их

пристрастия переходили от подросткового Сатанизма к увлечению насилием.

Серийные убийцы, геноцид, религиозные преследования и другие

апокалиптические темы стали пищей для лирического вдохновения Slayera.

Кроме того они следовали давней металлической традиции вызывания

привидений нацизма и фашизма. Поклонники группы называли себя Slaytanic

Wennacht, нацистские орлы были включены в эмблему группы, в песнях

воспевался Йозеф "Ангел смерти" Менгеле, а Джефф Ханнеман украшал свою

гитару фотографиями трупов из концентрационных лагерей. В результате

Slayer приобрёл популярность у нео-нацистских скинхедов, но при ближайшем

рассмотрении всё это вряд ли стоит воспринимать серьёзно, да и фамилия

вокалиста группы Тома Арайа (Tom Araya) не имеет ничего общего с

"арийским" - на самом деле он происходит из южноамериканской семьи.

Среди скандинавских групп следует выделить одну дэт- металлическую

команду, в особенности повлиявшую на становление блэка несколькими годами

позже - это стокгольмская Unleashed, образовавшаяся после распада ранней

дэт-металлической группы Nihilist. Unleashed не увлекалась кровавой

тематикой своих собратьев по жанру, а сделала то же открытие, что и

Bathory и черпала вдохновение из дохристианского язычества родной Швеции.

Начиная со своего первого CD "Там где не обитает зло" и до нынешних

времён Unleashed посвятили большинство своих песен темам, заимствованным

из эпохи викингов и старой скандинавской мифологии. Их концерты мало чем

отличаются от традиционного дэт-метал шоу, пока вокалист и басист группы

Джонни Хедлунд (Johnny Hedlund) начинает произносить яростные декларации о

необходимости уничтожения христианской религии слабых и цитаты навроде

"самосохранение есть высший закон!" Бесспорно, подобное практиковалось

далеко не каждой металлической командой, но в лице будущих блэк-металлеров

подобные высказывания вскоре нашли самый горячий отклик. Члены группы с

гордостью носят амулеты Мьоллнир (Mjollnir) или Молот Тора, и на каждом

концерте Хедлунд приносит на сцену огромный викингский рог, наполненный

элем (или по особым случаям, медовухой - традиционным древнеевропейским

священным вином из мёда). Затем он посвящает одну из песен, обычно "На

скаку к славе" своим предкам викингам, пьёт из кубка и обрызгивает фэнов

перед сценой. Включая в свои выступления такие элементы традиции.

Unleashed обращается к древнему источнику энергии, из которого черпают

свои силы самые значительные блэк-металлические группы.

Unleashed заслуживает внимания в качестве одной из немногих

дэт-металлических групп, переживших смерть жанра. В период с 1989- го по

1993-й год дэт-метал был невероятно популярен во всём мире, собирая

многотысячные аудитории на свои концерты. Подполье снова было вытащено на

дневной свет коммерциализации и оно как всегда отомстило. Жадность

звукозаписывающих корпораций, пытавшихся подоить дэт-метал. подписывая

контракты с бесталанными группами и выпуская бесконечный поток

посредственных и неоригинальных альбомов, привела к быстрому и

предсказуемому застою рынка. Обеспокоенные обитатели подполья принялись

взращивать новое потомство, устойчивое к разжижению и соглашательству.

В Норвегии бледные тучи на горизонте предвещали наступление бури.

Шведское дэт-металлическое подполье в течении многих лет находилось под

пристальным вниманием мировой музыкальной общественности и считалась

форпостом самого экстремального на то время музыкального направления. В

Норвегии также появились дэт- металлические команды - Mayhem, Old Funeral

и Dark Throne. Лидеры норвежского движения сочли, и причём мудро, что для

привлечения к себе внимания им нужно осознанно сделать шаг дальше.

Показное насилие и жажда крови дэт-метала не представляли из себя ничего

путного, и они должны были стать реальностью. Иначе они не представляли

собой ничто иное, как звуковой эквивалент бесцельных комиксов для детей.

Venom уже показал миру пример преувеличенного богохульства и сделал

организованную религию мишенью для нападок. Выросшие среди благодушного

отношения к христианству и окружённые гнетущей и отупляющей социальной

демократией, которая доминировала в политической жизни Норвегии, эти

молодые люди с гордостью приняли блэк-метал. Начав там, где остановились

Bathory и Venom, они вложили в свои усилия такую зловещую серьёзность, о

которой не мечтало самое экстремальное металлическое подполье. Ошибки

трэша и дэт-метала не должны были быть повторены. Нет, это должно стать

чем-то совершенно другим - столь чистым и бескомпромиссно жестоким, чтобы

навечно оставить свой след в книгах по истории.

Словно оазис ужаса в пустыне скуки.

Бодлер "Путешествие"

ЗАРЕВО В СЕВЕРНОМ НЕБЕ

Главные элементы норвежского металла заключаются не только в музыке.

Для звуковых экспериментов оставляется довольно большое пространство, если

музыканты придерживаются определённых правил и стиля поведения. В то же

время не существует "справочников" по этим правилам и границы идеологии

меняются с течением времени. Подобные изменения обычно инициируются самыми