УЧИТЕЛЬСКАЯ_ГАЗЕТА - УЧИТЕЛЬСКАЯ ГАЗЕТА_№162(2467)

БАКУ, 30 ноября. Вчера в концертном зале Азербайджанской государственной филармонии им. Магомаева состоялся общегородской митинг интеллигенции, созванный правлениями Союза советских писателей и Союза советских композиторов в связи с еврейскими погромами в фашистской Германии. Собралось свыше 1500 писателей, ученых, врачей, композиторов, инженеров, артистов, педагогов, художни-бов, архитекторов.

Взволнованной речью, насыщенной гневом и ненавистью к фашистским бандитам, митинг открыл депутат Верховного Совета АзОСР поэт Самед Вургун Векилов:

— Фашистские разбойники преследуют и физически уничтожают еврейское население Германии. В этих кровавых погромах с новой силой проявилась вся гнусность фашистской расовой «теории». Фашизм хочет утопить человечество в крови расовых и национальных столкновении. Все прогрессивные силы мира возмущены гнусной расправой над еврейским населением Германии.

— Нельзя выразить словами всю ненависть и презрение, которые вызывают в нас кровавые деяния фашистских изуверов, — сказал профессор физики Усатый. — То, что происходит сегодня в Германии, это предсмертные судороги кровавого фашизма.

На трибуну поднимается народный артист СССР композитор Узеир Гаджибеков:

— Эмблема фашистских погромщиков— топор, который отрубает головы, носящие светлые идеи. Мы, советская интеллигенция, зовем передовую интеллигенцию всего мира на борьбу с фашизмом.

На митинге выступили также профессор хирургии Гинзбург, профессор архитектуры Саркисов и другие. В единогласно принятой резолюции участники митинга выражают свой гнев и ненависть к фашистским погромщикам, подвергающим кровавой зверской расправе беззащитное еврейское население Германии.

РОСТ0В-на-Д0НУ, 30 ноября. Вчера на Театральной площади состоялся 20-тысячный митинг интеллигенции города в связи с еврейскими погромами в Германии.

Митинг, созванный областным отделением Союза советских писателей и областными комитетами союзов медсантруд, работников искусств, высшей школы и научных учреждений, начальной и средней школ, открыл заслуженный деятель науки профессор К. Орлов.

— Мы, счастливые граждане могучей страны социализма, — сказал цроф. Орлов, — вся советская интеллигенция и все культурное человечество, глубоко возмущены варварством германского фашизма, расправляющегося с беззащитным еврейским населением. Мы клеймим презрением подлых фашистских убийц и людоедов. Мы горячо сочувствуем несчастным жертвам фашистского террора.

Затем выступили доцент Института инженеров железнодорожного транспорта В. Кадзюлис, профессор медицинского института Е. Злотвер, артист театра имени М. Горького А. Максимов, писатель И. Стальский и другие.

Все они выражали гнев и возмущение неслыханными преступлениями германских фашистов, расправляющихся с беззащитным еврейским населением.

В единогласно принятой резолюции участники митинга выражают свое возмущение варварством каннибалов XX века— фашистских изуверов и палачей, пытающихся найти спасение в кровавых погромах.

Творческий рост советской композиторской молодежи определяется прежде всего ее политическим ростом, углубленным пониманием задач художника, как правдивого выразителя глубоких чувств и мыслей, которыми насыщена наша жизнь, как пропагандиста благородных идей освобождения трудящегося человечества и создания солнечного мира коммунизма. Декада советской музыки показала картину такого роста на, ряде больших симфонических произведений. Среди них особого внимания заслуживает работа Вано Мурадели — симфония № 1, посвященная памяти С. М. Кирова.

Можно ли найти тему более вдохновляющую, более значительную для музыкального творчества, чем жизнь пламенного трибуна социализма? Симфоническая музыка — наиболее активный драматический жанр музыкального творчества. Именно в области симфонизма разрешима задача достойного раскрытия в музыкальных образах жизни и борьбы замечательного большевика.

Симфония Мурадели — первая крупная симфоническая работа молодого композитора. Она слушается с захватывающим под'емом, не ослабевающим ни на один момент. Кое-где мы отмечаем неровность стиля симфонии, местами ясно ощущаем, что автор еще борется с трудностями построения такого грандиозного симфонического произведения. Но эти отдельные неровности и шероховатости тонут в огромном и взволнованном чувстве, которым вдохновлен композитор и которым он увлекает всех слушателей.

Симфония Мурадели по характеру своему примыкает к классическим русским симфониям типа Бородина — Балакирева. Складу музыкального мышления Мурадели, невидимому, особенно близок широкий эпический стиль Бородина. Симфония состоит из четырех частей. Первая часть, мощная и величественная по своему звучанию, богатая и многообразная по разработке музыкального материала, дает многогранный образ Кирова — народного трибуна, активнейшего борца за социалистическое строительство. Вторая часть, медленная, насыщенная мужественной скорбью, говорит о гибели Сергея Мироновича от руки заклятых врагов социализма, о великой скорби родины, о сокрушительном гневе и чувстве священной ненависти советского народа к подлым убийцам. Третья часть — быстрое, легкое скерцо — посвящена светлой, жизнерадостной натуре Кирова, любившего детей, природу, все то, что делает жизнь счастливой и радостной. Финал симфонии развертывает широкую картину новой жизни, творимой руками свободных сынов страны социализма, вдохновленных бессмертным образом пламенного трибуна революции.

Мы уже указывали, что симфония Мурадели написана в стиле широкого эпического повествования. Могучая тема произведения разработана в ярких, энергичных тонах. Композитор нигде не снижает динамики и пафоса, верно найденных с первых же тактов симфонии. Первая часть симфонии, необычайно насыщенная художественными образами, — пожалуй, самая сильная часть произведения. Мурадели, грузин по происхождению, с особенной любовью пользуется чудесными мелодическими материалами своей родины, свободно сопоставляя их с темами-образами, близкими к русскому героическому эпосу. Разнородные, на первый взгляд, по своему мелодическому построению, темы тесно сливаются и дают органическое соединение в развитии симфонии. Первая часть симфонии, так же, как и финал ее, осуществляет этот синтез братской тематики и действительно дает образ Кирова в истолковании, близком пониманию всего многонационального советского народа. Величественна и красива траурная тема второй части, которая дышит при всей своей глубокой скорби уверенностью в победе дела Кирова, Последняя часть симфонии, весьма интересная по замыслу, еше недостаточно разработана молодым композитором. Здесь еще нужна глубокая и вдумчивая работа.