Иван Аксенов - Том 2. Теория, критика, поэзия, проза
- Название:Том 2. Теория, критика, поэзия, проза
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:RA
- Год:2008
- Город:Москва
- ISBN:5-902801-04-4
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Иван Аксенов - Том 2. Теория, критика, поэзия, проза краткое содержание
Том 2. Теория, критика, поэзия, проза - читать онлайн бесплатно полную версию (весь текст целиком)
Интервал:
Закладка:
Тезисы докладов и лекций *
Программы лекций и семинаров в ГВЫТМе-ГВЫРМе-ГЭКТЕМАСе
1. Литературная форма 1
1. Понятие и предмет искусства. Сознание и подсознание. История вопроса. Работа сознания, его предмет, его нормирование. Подсознание. Деятельность неустроенного подсознания. Ее нормирование и регулирование. Первые проявления искусства. Ритмический крик, пляски, заклинательный характер фрески Альтамира 2 .
2. Основания воздействия искусства. Ритм. Понятие и предмет. Примеры ритмического воздействия. Ритм пространственный и временной. Определение литературы, как искусства временного. Зрительные элементы в литературе. Пространственный ритм в литературе.
3. Ритм простой и сложный. Восходящий и нисходящий. Характер природного ритма языка. Его влияние на настроение литературных форм. Примеры.
4. Приложение ритма и его пути к подсознанию. Внимание. Сознательное внимание и внимание принудительное. Целесообразность в искусстве. Целесообразное и беспредметное регулирование подсознания 3 . Идеологический момент в искусстве. Искусство и классовая борьба. Эпохи искусства целесообразного и беспредметного. Понятие реакционности и прогрессивности. Взаимоотношение искусства и исторических событий.
5. Ритмика русского языка и русского стихосложения. Отвлеченный ритм ударного стиха. Его разновидности. Формы. Стих и проза.
6. Пропуск в тексте.
7. Конкретный ритм русского стиха. Фонетический ритм.
8. Синтаксический ритм. Учение о поэтической мелодике. Современное состояние вопроса.
9. Выводы. Общие законы композиции. Эмотивная окраска целевых задач литературной формы. Чередование воздействий. Подчиненность их общему плану.
10. Развитие литературных форм. Принцип взаимной поддержки и взаимозаменимости элементов воздействия формы.
11. Построение формы. Ее части. Экспозиция.
12. Изложение. Разработка.
13. Напряжение. Способы его создания.
14. Заинтересованность читателя. Предпосылки и методы создания заинтересованности. Зависимость автора от потребителя. Понятие чистого искусства и его противоречивость.
15. Техника усложнения разработки. Ложные последования и отвлечения внимания. Контраст темпа: задержания и стремительность. Повествовательное и лирическое отступление. Многоначатие. Хронологический монтаж изложения.
16. Завершение разработки. Высшая ее точка. Способы подведения, Катастрофа и разъяснение. Примеры применения приема.
17. О концах композиции. Финал, концовка, эпилог. Примеры.
18. Методы наивыгоднейшего действия. Дидактика и ирония. Ирония органическая, ирония отвлеченная и ирония как прием маскировки дидактики. Историческая обоснованность этих методов.
19. Переход от развязки к концам композиции.
20. Понятие о литературном колорите и постоянной образующей.
21. О единстве композиции. Способы ее достижения. Идеологическая направляющая. Система лейтмотивов и лейтмотив идеологический. Соединение обоих методов. (Катон о Карфагене 4 ). Припев, кольцо и цепочка.
2. Государственные экспериментальные театральные мастерские им. Вс. Мейерхольда. Программа по курсу драматургии 5
Драма – процесс действия. Условия возникновения драматического процесса:
а) «Единое действие».
б) «Драматический узел» обстоятельств и событий, противодействующих действующему лицу и одновременно разжигающих его желания.
Драматическая борьба. Расщепление борющихся групп на подгруппы. Проходные сцены. Параллельная борьба.
Общая конструкция трагедии по «Поэтике» Аристотеля 6 : сцены смены «счастья и несчастья». Сцены узна<���ва>ния. Сцены бурного страдания. Применение этой схемы ко всем видам драматических произведений. Остановка действия.
Эмоциональная вибрация воли: «драматизм» как сочетание активности 7 с сильной эмоциональной вибрацией воли. Раздвоение воли (присущее неврастеникам или людям с надломленной волей).
Драматическая сцена – «поединок».
Контрастный перелом, завершающий драматическую сцену. Мнимое поражение. Развитие драматической сцены. Конструкция диалога, как чередование волевых усилий и контрусилий. Драматические реплики – удар и парирование удара (слово – действие). Риторика в драме.
Лирика, эпический рассказ и диалектика в драме, как элементы риторики (их орудийное значение).
Параллельные ритмические ряды: (ряд словесных действий, ряд физических действий, ряд лирический). Ритмическая единица в драме (парная группа волевых усилий и контрусилий).
Волевая, относительно-схематическая (сравнительно с характеристикой в романе) природа драматической характеристики.
Проявление интеллектуальной и эмоциональной природы действующих лиц в драме. Язык характеров.
Нарушение драматическим героем интересов, обычаев и норм окружающей среды: «драматическая вина». (Драма – всегда бунт, «революция», всегда – переоценка ценностей).
Драма (бытовая) и трагедия. «Трагическая вина». Максимализм трагедии. Борьба страстей и борьба идей в трагедии.
Условно-эстетическое значение трагедийной фантастики у Шекспира и других.
Трагедия религиозная и трагедия современная, материалистическая (нарушение божественного закона и нарушение закона исторической необходимости; борьба с богом – и борьба с общественностью).
Героическая драма и др. виды драм. Мелодрама.
«Смех» – Бергсона 8 . Комедия – пародия трагедии. Разные виды комедии: комедия характеров, положений; сатира. «Типы» в драме и «карикатуры» в комедии. Фарс: нарушение социально-физических норм героями фарса. «Смех сквозь слезы».
Социологический (идеологический) анализ комедии, драмы и трагедии.
«Катарсис» в трагедии; его обязательность только для зрителя (не для героев трагедии).
Массовые сцены:
а) древнегреческий хор,
б) массовые сцены дифференцированных представителей общества,
в) недифференцированная масса (толпа) на сцене, как масса революционная.
3. Программа ГЭКТЕМАСа по драматургии 9
1. Понятие драматического текста.
2. Отличие драматического произведения от других видов поэзии.
3. Свойство драматического развертывания сюжета.
4. Единое действие.
5. Носители действия.
6. Главные моменты развития действия.
7. Действие и действия.
8. Деление драмы: а) акты в) сцены с) явления д) поступки е) мотивирование поступков р) реплики.
9. Точные определения понятия о реплике: а) реплика словесная в) реплика жеста с) реплика механическая д) реплика-пауза (всех видов).
10. Понятия интенсивности.
11. Интенсивность паузы.
12. Словесная часть поступка и мотивировки: а) монолог в) диалог с) ансамбль д) пауза – междометия.
13. Словесный поступок: a) сентенция b) раскрытие c) приказ d) программа действия е) ответ.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка: