Неизвестен Автор - Основные произведения иностранной художественной литературы

Произведения

Избранные произведения: Листья травы; Проза / Вступ. ст. М.О.Мендельсона.- М.: Худож. лит., 1970.- 415 с.; Листья травы / Вступ. ст. М.Мендельсона.- М.: Худож. лит., 1982.- 495 с.;

[439]

Стихотворения и поэмы.- В кн.: Лонгфелло Г. Песнь о Гайавате; Уитмен У. Стихотворения и поэмы; Дикинсон Э. Стихотворения, М., 1976, с. 165-424. Leaves of grass.- New York: Univ. press, 1965.- XLII1, 768 p.

Литература

Бенедиктова Т.Д. Поэзия Уолта Уитмена.- М.: Изд-во МГУ, 1982.- 128 с.; Мендельсон М. Жизнь и творчество Уитмена.- М.: Наука, 1969.- 348 с.; Чуковский К. И. Мой Уитмен: Его жизнь и творчество; Избранные переводы из "Листьев травы"; Проза.- 2-е изд., доп.- М.:

Прогресс, 1969. - 304 с.

Dutton G. Walt Whitman.- Edinburgh; London: Oliver a. Boyd, 1961.- 120 p.; Stoutenburg A., Baker L. N. Listen America: A life of Walt Whitman.- New York: Scribner, 1968.- 182 p.; Zweig P. Walt Whitman: The making of the poet.- New York: Basic books, 1984.- XI, 372 p.

ЭМИЛИ ДяИКИНСОН (EMILY DICKINSON. 1830-1886)

- поэтесса удивительной творческой судьбы. При ее жизни были опубликованы анонимно лишь семь ее стихотворений, а первый небольшой сборник вышел посмертно в 1890 г. Между тем богатейшее поэтическое наследие Дикинсон составляют почти две тысячи стихотворений, и стихи она писала всю свою жизнь. Нежелание Э. Дикинсон предавать гласности свои литературные опыты было естественным для человека ее склада и воспитания. Дочь видного юриста из Амхерста (штат Массачусетс), она почти безвыездно прожила в своем городке до самой смерти; по мере того как усиливались, приобретая болезненный характер, свойственные ей застенчивость, замкнутость, склонность к уединению, строго домашний образ жизни Э. Дикинсон постепенно превращался в добровольное затворничество. Книги и письма к немногим друзьям, часто сопровождаемые стихами, стали для нее, особенно в последние годы, единственным видом общения с внешним миром. Однако менее всего Э. Дикинсон была человеком равнодушным. Вопреки мирному однообразию ее существования, внутренняя жизнь поэтессы была в высшей степени интенсивной, сложной и эмоциональной. Стихи ее, пользуясь выражением самой Э. Дикинсон, можно назвать одним огромным страстным "письмом к миру". Правда, далеко не сразу послание это было понято и оценено по достоинству. Американские читатели и критики, привыкшие к гладкой, благозвучной риторической многословности стихотворцев второй половины XIX в., не были подготовлены к восприятию столь своеобразного поэтического явления: первую книгу Э. Дикинсон нашли "странной", "небрежной", "угловатой", яркая оригинальность ее манеры казалась просто технической беспомощностью. Лишь значительно позже, в пору так называемого поэтического Ренессанса в США (1910-е гг.), снова возник интерес к творчеству и личности Дикинсон. Этот интерес возрастает и углубляется, ныне в США изданы и прокомментированы все ее стихотворения и письма, ей посвящены многочисленные исследования. Поэзия Э. Дикинсон оказалась близкой по своему интонационному строю и звучанию современной американской поэзии, как ни далек как будто бы круг интересов "затворницы из Амхерста" от сегодняшних проблем. Эмили Дикинсон размышляет на "вечные" темы - о природе, любви, таинстве жизни и смерти. В ее творчестве можно различить самые противоречивые влияния: теологии и эстетики кальвинистского пуританизма, столь сильного в те годы в Новой Англии культа природы американских философов-писателей Торо и Эмерсона, поэзии английского романтизма. Но сквозь все эти воздействия пробивается резко выраженная художественная индивидуальность самой Эмили Дикинсон. Особая, очень личная интонация, нетрадиционная метрика и рифма, напряженный ритм, лаконизм, обрывистость, нередко делающая стих трудным для понимания, "свой собственный" синтаксис - все это позволяет сразу узнать строфу Дикинсон. Однако не только в этом глубокая оригинальность ее поэзии - Дикинсон присущи дерзкая пытливость мысли, которая даже ее религиозно-философской лирике сообщает еретический, мятежный характер; пристальное, влюбленное внимание к природе, жизнь и круговорот которой она прослеживает в мельчайших деталях. Самобытность Эмили Дикинсон проявляется также в том, насколько смело она вводит образы и метафоры, почерпнутые в повседневном домашнем обиходе, в сферу "высокой лирики", и в богатстве и прихотливости ассоциаций, и в необыкновенной свежести мировосприятия - именно эта свежесть, непосредственность чувства и видения, создают неповторимую атмосферу, "воздух" ее поэзии.

Произведения

Стихотворения / Пер. В.Марковой, И.Лихачева.- В кн.: Лонгфелло Г. Песнь о Гайавате;

Уитмен У. Стихотворения и поэмы; Дикинсон Э. Стихотворения, М., 1976, с. 425-502; Стихотворения / Пер., предисл. и коммент. В.Марковой.- М.: Худож. лит., 1981.- 174 с. The poems: In 3 vol. / Ed. by Th. H. Johnson. Cambridge: Harvard univ. press, 1955.

[440]

Литература

Венедиктова Т. Д. Поэзия Эмили Дикинсон: Потаенные страницы американского романтизма.

Вестн. Моск. ун-та. Сер. 9. Филология, 1980, № 5, с. 27-35; Кашкин И.А.Эмили Дикинсон.

В кн.: Кашкин И. А. Для читателя-современника, М., 1977, с. 173-186.

Gelpi A. Emily Dickinson: The mind of the poet- Cambridge: Harvard univ. press, 1965.- XII, 201 p.;

Miller R. The poetry of Emily Dickinson. - Middletown, Conn: Wesleyan univ. press, 1968. - X, 480 p.;

Sewall R.B- The life of Emily Dickinson: Vol. 1-2.- New York: Farnar, Straus a. Giroux, 1975.

МАРК ТВЕН (MARK TWAIN. 1835-1910)

- псевдоним Самуэля Лэнгхорна Клеменса, писателя-реалиста, сатирика, мастера юмористического рассказа. В своих произведениях он изображал жизнь простых людей Америки, быт обывателей и буржуа. Его творчество отразило кризис американской демократии, на которую Твен сначала возлагал большие надежды и в которой глубоко разочаровался к концу XIX в. Твен происходил из семьи провинциального судьи. Он с двенадцати лет стал работать, был учеником в типографии, наборщиком, лоцманом, золотоискателем, наконец, журналистом. Первый сборник юмористических рассказов Твена принес ему широкую литературную известность в США, а вскоре писатель получил и международное признание. На рубеже XIX и XX вв. сатира Твена становится все более острой, однако окрашивается в пессимистические тона. Он пишет антиимпериалистические памфлеты ("В защиту генерала Фанстона", 1902; "Соединенные Линчующие Штаты", 1903). В 1905 г. Твен выступил в защиту русской революции. Дневники писателя, записные книжки последних лет, начатая и не законченная автобиография говорят о мучительных переживаниях Твена, презиравшего буржуазный мир, связи с которым он так и не смог порвать. Юмор Марка Твена связан с традициями народного американского юмора, и это придает многочисленным рассказам писателя особую и своеобразную прелесть. Грубоватые шутки, нелепые фантазии, смешные преувеличения, свойственные национальному фольклору, созданному золотоискателями, фермерами, лесорубами Запада, использованы Твеном с большим литературным мастерством. Ранние рассказы Твена смешат читателя невозмутимым спокойствием и простодушием, с которым автор повествует о самых необыкновенных происшествиях, гротескными преувеличениями ("Как я был редактором сельскохозяйственной газеты"), мастерски сделанными портретами американских обывателей ("Мак-Вильямсы и круп"). Полон веселого юмора рассказ "Разговор с интервьюером", в котором автор с наигранной наивной непосредственностью ошеломляет ответами надоевшего ему репортера. Великолепен сатирический гротеск в рассказах "Журналистка в Теннесси" (о нравах прессы) и "Как меня выбирали в губернаторы", где разоблачается механика "свободных, демократических" выборов. Более поздний знаменитый рассказ "Человек, который совратил Гедлиберг" (1899) повествует о считавшихся безупречными и неподкупными обывателях среднего американского городка, которые не устояли перед соблазном золота и оказались лжецами и жуликами.