Неизвестен Автор - Основные произведения иностранной художественной литературы

- пьеса, действие которой относится к XVIII в.- эпохе борьбы Америки за освобождение и национальное самоутверждение. Обратившись к истории, Шоу высказал в драме сочувствие современным ему освободительным движениям народов и свои антиимпериалистические настроения. Ричард, прозванный американскими пуританами "учеником дьявола", внешне груб и полностью не соответствует мещанскому представлению о "порядочном человеке". И все же он оказывается храбрым, добрым, способным на жертвы для блага других. В какой-то мере излишне горячему Ричарду в пьесе противопоставлен рассудительный и практичный пастор Андерсон, который сумел возглавить восстание против англичан и спасти Ричарда, приговоренного к казни. "Ученик дьявола" - одна из наиболее психологически глубоких, исполненных тонкой иронии пьес Шоу.

Цезарь и Клеопатра (Caesar and Cleopatra. 1910)

- пьеса, в которой Шоу хотел разрушить традиционное героико-романтическое представление о Цезаре, превратив его в деловитого, трезвого и расчетливого правителя. Отношения с Клеопатрой ставят Цезаря в несколько смешное положение: это увлечение стареющего мужчины капризной красавицей, менее всего отвечающей традиционному представлению о роковой египетской царице.

Изображая героев далекого прошлого. Шоу вкладывает в их уста множество намеков на события и явления современности, в частности, критикует внешнюю политику Англии, ее колониализм.

[141]

Пигмалион (Pygmalion. 1912)

- комедия, в которой Шоу переосмыслил античный миф о Пигмалионе скульпторе, влюбившемся в созданную им статую девушки и упросившем богов вдохнуть в нее жизнь. Лингвист Хиггинс взял к себе в дом бедную цветочницу Элизу, решив привить ей язык и манеры великосветской леди. Эта затея приводит к комическим, парадоксальным ситуациям. Но в результате простая девушка по своей внутренней культуре оказывается выше эгоцентричного скептика Хиггинса, который не сумел увидеть в ней человека, признать ее нравственное превосходство.

Дом, где разбиваются сердца (Heartbreak house. 1917)

- пьеса, которую сам Шоу назвал "комедией в русском стиле", потому что в ней развивается "чеховская" тема духовного кризиса интеллигенции. "Дом, где разбиваются сердца" - так называется особняк, где происходит действие, принадлежит полубезумному старику капитану Шатоверу, который считает его кораблем. Устами капитана автор предсказывает гибель не только этому дому, но и "большому судну" (западной цивилизации), которое "разобьется в щепы". Все, кто связан с этим домом, даже если они раньше и чувствовали почву под ногами, втягиваются в бесцельное, сумбурное существование. В конце концов Гектор Хэшэмбай, зять Шатовера, один из наиболее безалаберных обитателей "корабля", зажигает яркий свет во время налета немецкой авиации; падают бомбы, однако Гектор остается невредимым. Погибают капиталист Менджен и вор, судьбы которых намеренно сближаются автором.

Произведения

Полное собрание пьес: В 6 т. / Под ред. А.Аникста и др.- М.: Искусство, 1978-1980; Избранные произведения: В 2 т. / Вступ. ст. П.Балашова.- М.: Гослитиздат, 1956; Автобиографические заметки; Статьи; Письма / Сост. А.Образцовой и Ю. Фридштейна; Послесл. А.Образцовой.- М.: Радуга, 1989.- 496 с.; Новеллы / Послесл. П.Балашова.- М.: Худож. лит., 1971.- 224 с.;

О драме и театре / Сост. и авт. вступ. ст. А.Аникст.- М.: Изд-во иностр. лит., 1963.- 640 с.;

Письма / Пер. И. М. Бернштейн; Сост. и примеч. А.Г.Образцовой.- М.: Наука, 1971.- 338 с.- (Лит. памятники); Пьесы / Вступ. ст., сост. и примеч. 3. Гражданской. - М.: Худож. лит., 1969. - 703 с. - (Б-ка всемирн. лит.).

The works: In 30 vol. - London: Constable, 1930-1932; The complete plays. - London, 1931. - 1131 р.;

Selected works / Предисл. П. Балашова. - М.: For. lang. publ. house, 1958. - 807 p.; The apple cart. - M.: For. lang. publ. house, 1951.- 110 p.; Candida.- London: Constable, 1956.- 126 p.; A fearful champion of the truth / Сост. и авт. вступ. ст. П. Балашов. - М.: Progress, 1977. - 420 р.; Heartbreak house.- In: Shaw G. B. Four plays, M., 1952, с. 137-241; Pygmalion.- M.: For. lang. publ. house, 1959.- 152 p., Widowers' houses; Mrs. Warren's profession.- M.: For. lang. publ. house, 1950.- 171 p.

Литература

Балашов П.С. Художественный мир Бернарда Шоу.- М.: Худож. лит., 1982.326 с.; Образцова А. Г. Бернард Шоу и европейская театральная культура на рубеже XIX-XX веков. - М.: Наука, 1974.- 390 с.; Ромм А. С. Джордж Бернард Шоу, 1856-1950.- Л.; М.: Искусство, 1965.- 250 с.;

Пирсон X. Бернард Шоу.- М.: Искусство, 1972.- 447 с., ил.- (Жизнь в искусстве); Хьюз Э. Бернард Шоу.- 2-е изд.- М.: Мол. гвардия, 1968.- 287 с.(Жизнь замечат. людей). Brown F. Shaw in his time. - London: Nelson, 1965. 212 p.; Dukore В. F. Bernard Shaw, playwright. - Columbia: Univ. of Missouri press, 1973.- XII, 311 p.; Woodbridge Н. Е. G.B.Shaw: Creative artist.Carbondale; Edwardsville: Southern Illinois univ. press, 1963.- Xll, 171 p.

ДЖОЗЕФ КОНРАД (JOSEPH CONRAD. 1857-1924)

- псевдоним Теодора Джозефа Конрада Коженёвского. Конрад был сыном польского повстанца, сосланного царским правительством в Вологду и умершего в ссылке. Юношей он уехал из Польши в Марсель, некоторое время ходил в море на парусниках, затем поступил в английский торговый флот и вскоре стал капитаном дальнего плавания. Конрад свободно владел польским и французским языками, но писать он стал на английском, хотя знал его не очень твердо: на этом языке он говорил на корабле и в порту, а затем и в своей семье (его жена была англичанка). На этом языке он вскоре привык думать и достиг подлинной виртуозности во владении его изобразительно-выразительными возможностями. За время службы на королевском флоте Конрад побывал во всех уголках Британской империи и своими глазами видел, что такое колониализм в ту раннюю пору, когда тот многим представлялся как "аванпост прогресса" (название конрадовского рассказа).

[142]

Современник революционных событий 60-х гг. прошлого века, Конрад оказался и свидетелем коренного передела мира. Один из основоположников новейшей повествовательной техники, впервые с такой полнотой использовавший в своем творчестве приемы "точки зрения" и "точного слова", он был писателем нового типа - создателем романов-притч, романов-парабол. Оставив морскую службу и начав писать (Конрад дебютировал в 1895 г. романом "Ошибка Алмейера"). он быстро завоевал широкую известность произведениями, посвященными в основном жизни на море и вторжению "цивилизации" в колонии. Наиболее ценны те произведения Конрада, где он рисует людей, отважно борющихся с морской стихией, где жестокость колонизаторства, несущего гибель туземцам и деморализующего самих колонизаторов, показана правдиво и с чувством острой горечи. Он становится создателем целой галереи образов надломленных, мятущихся людей, ищущих полноценной жизни в романтике завоевания и освоения новых земель. Так возникает противоречие конрадовских книг, в которых он хочет утвердить романтику колонизаторского "труда", но неизбежно приводит своих героев к глубокому душевному кризису. В повестях "Негр с "Нарцисса"" (1897), "Молодость" (1902), "Тайфун" (1903) и других он воспевает борьбу с природой, отвагу и упорство в преодолении препятствий. Но в таких романах и повестях, как "Лорд Джим" (1900), "Рассказы о непокое" (1892), "Сердце тьмы" (1902), "Победа" (1915), герои Конрада подвержены мучительному самоанализу, это люди, бесплодно расходующие душевные силы ради иллюзорных, часто порочных целей. Конрад оказал большое влияние на многих американских и английских писателей. Среди его учеников - Джек Лондон, Хемингуэй, Фолкнер, Грэм Грин.