Род Джадкинс - Искусство креативного мышления

Ключ к экспериментальному мышлению в том, чтобы позволить сознанию спокойно обрабатывать даже те идеи, которые кажутся возмутительными. Это требует невероятных усилий.

Отложите напоследок суждения относительно практичности, законности и этики. Культура нашего общества учит отказываться от новых и нестандартных идей в самом начале, чтобы сэкономить время. Мы приучены мыслить логически. Но мы должны подавить это стремление; в молодости мы могли без особых проблем фантазировать обо всем, о чем хотели, однако с возрастом, похоже, утрачиваем эту способность.

Играть наверняка и выигрывать далеко не так интересно, как экспериментировать и терпеть поражение. Однажды, когда я учился в Королевском колледже искусств, мой сокурсник вытащил из шкафа старую картину одного из бывших студентов, нарисованную на куске бумаги. Ему понравились некоторые фрагменты, поэтому он разрезал ее на части, а затем наклеил на другой лист бумаги в порядке, который явно был интереснее оригинального. Я внимательно посмотрел на результат и заметил на отдельных кусочках части подписи автора. И вдруг я понял, что это подпись Дэвида Хокни. Никогда прежде мне не доводилось видеть, как человеческое лицо с такой скоростью становится белым. Студент смог превратить старую картину в нечто лучшее, однако при этом снизил ее стоимость с десятков тысяч фунтов до нуля. Мораль истории? Иногда у экспериментирования имеется оборотная сторона: не все опыты успешны. Чтобы проникнуться духом смелого мышления, вы должны признать, что вам предстоит пережить множество бесплодных попыток и даже катастрофы. Вы никогда не знаете наверняка, что сработает, а что нет, но каждый неудачный эксперимент научит вас чему-то новому.

С проблемами сталкивается каждый, и только экспериментальный подход способен привести к уникальным и оригинальным решениям. Творческие мыслители воспринимают свой офис, студию или рабочее место как опытную зону и лабораторию. Организации, поддерживающие творческий дух, занимаются постоянным экспериментированием, что позволяет сохранить свежесть мышления.

Естественная черта любых экспериментов – то, что порой они безрезультатны. Если вы пробуете что-то новое, итог может оказаться неожиданным. Однако, если все идет слишком гладко, это значит, что вы слишком мало экспериментируете.

«Я всегда больше интересовался экспериментами, чем достижениями».

Согласны? Найдите что-то работающее и сломайте.

Не согласны? Найдите что-то, не требующее улучшения, и улучшите.

Сколько возможностей вы упустили в жизни? Я уже потерял счет случаям, когда моим знакомым предоставлялся шанс, однако они им не пользовались. Казалось, они пресыщены. Они предполагали, что совсем скоро им представится очередная возможность, затем еще одна и так далее. Но этого не происходило. Они получали единственный шанс и упускали его, а позже горько сожалели. Возможности появляются редко и ускользают быстро.

Великий голливудский актер, режиссер и продюсер Уоррен Битти был номинирован на «Оскар» 15 раз, но лишь однажды получил награду как лучший режиссер. Его самая знаменитая актерская роль – Клайд Барроу в фильме «Бонни и Клайд». В 1964 г. он захотел снять кино, в котором мог бы сыграть главную роль. Его идея реализовалась в фильме «Что нового, кошечка?» – комедии о бабнике, который хотел сохранить верность своей подружке, но постоянно подвергался искушению со стороны женщин, не перестававших влюбляться в него.

Битти нашел продюсера, и началась работа над сценарием. Вскоре стало ясно, что нужен кто-то еще, умеющий придумывать хорошие шутки. Однажды Битти с продюсером увидели в нью-йоркском клубе Bitter End выступление молодого комика по имени Вуди Аллен. Он был достаточно забавным, и ему предложили 30 000 долларов в неделю, чтобы он дополнил сценарий несколькими шутками. Аллен запросил 40 000 долларов, но ему отказали. Тогда Аллен сказал, что помимо 30 000 долларов в неделю он хочет получить в фильме небольшую роль. С этим они согласились.

Аллен принялся за работу. Изучая один вариант сценария за другим, Битти начал замечать, что его роль становится все меньше, а роль никому не известного Аллена – все значительнее. Аллен продолжал развивать своего персонажа, а персонаж Битти все ужимался и ужимался. Со временем Битти с огромным раздражением отказался от участия в проекте. «Что нового, кошечка?» достиг коммерческого успеха. Начиная с этого момента Аллен вошел в списки голливудских знаменитостей и стал диктовать другим свои правила. Он по максимуму воспользовался открывшейся перед ним возможностью. Второй могло и не быть. Микроскопическую возможность он превратил в большую, и лишь затем для него настал черед грандиозных кинопроектов.

Мне доводилось знать много художников, которым предлагалась персональная выставка – огромный шанс! – однако они начинали спорить с владельцами галерей из-за второстепенных деталей контрактов, и сделка срывалась. После этого им никогда не предлагали персональных выставок. Я знал писателей, которые хотели получить чуть больше денег, чем могли предложить издатели. Они отвергали предложение, однако в итоге оно оказывалось единственным. В нем заключалась возможность большого прорыва. Они предполагали, что у них будут и другие шансы, однако этого не случалось, и они просто таяли в безвестности. Если вы никто, то быть привередливым – не очень хорошая идея. Когда у вас будет имя, тогда и можете становиться сложным в общении. Правда, и это может оказаться не самым мудрым решением.

Всякий раз, когда вам дается шанс, хорошенько подумайте, к чему он способен вас привести (даже если слабо представляете себе, как его использовать). Просто скажите себе «да», а потом подумайте. И как только возможность появится, не упустите ее.

«Секрет успеха состоит в том, чтобы быть готовым воспользоваться удобным случаем, когда он придет».

Не видите возможностей, заслуживающих внимания? Создайте свои собственныеили дождитесь спада.

«Плодовит лишь постольку, поскольку богат парадоксами», – говорил Фридрих Ницше. Исследования биографий творческих личностей свидетельствуют: они противоречивы. Знаменитый психолог Михай Чиксентмихайи обнаружил, что такие люди «заключают в себе противоречивые крайности… каждый из них – это воплощение множественности».

Английский художник Фрэнсис Бэкон был потрясающим примером того, насколько важны конфликтующие черты личности для создания великого искусства. Бэкону, гиганту искусства XX в., удалось совместить присущие столетию беспокойство и неистовую энергию с жестокостью и нежностью. Его агрессивные картины вызывают в равной степени поклонение и ненависть.