Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Этот фильм, в основу которого легло дело Гарри Гилмора, можно с гордостью поставить в один ряд с фильмом Джона МакНоутона «Генри: Портрет серийного убийцы» (1990), т. е. на одну ступень с самыми умными исследованиями этой сложной темы. Элементы отчужденности в фильме — цветные светофильтры, титры, печатающиеся на экране, затянутые длинноты — толкают нас не к осуждению, а к пониманию глубоких корней этой американской культуры, взращенной на агрессии, насилии и ненавистном неприятии кого-либо «отличного от них». Лучший показатель противоречивости восприятия реального мира, с которым сталкивается герой, — это его постоянные песни, одновременно ироничные и душевные мелодии («Хэнк Уильямс написал это давным-давно», — звучат слова в одном из припевов), которые уводят нас гораздо глубже, чем вкрадчивые музыкальные стилизации в «Нэшвилле» (1975) Роберта Олтмана. Э. Мат.

Западная Германия (Skellig, Werner Herzog, ZDF), 108 мин., цветной

Язык: английский/немецкий

Режиссер: Вернер Херцог

Автор сценария: Вернер Херцог

Операторы: Стефано Гвиди, Вольфганг Книгге, Эдвард Лахман, Томас Маух

Музыка: Чет Эткинс, Сонни Терри

В ролях: Буркхард Дрист, Альфред Эдел, Михаэль Гар, Эва Маттес, Скотт МакКейн, Эли Родригес, Бруно С, Клеменс Шайтц, Клейтон Шалпински, Юксель Топкугерлер, Вацлав Войта, Вильгельм фон Хомбург, Ральф Уэйд

В 1974 г. немецкий режиссер Вернер Херцог снял фильм «Загадка Каспара Хаузера» о человеке, который после долгих лет заточения в камере столкнулся с внешним миром. На главную роль режиссер выбрал Бруно С, уличного музыканта и аутсайдера в реальной жизни, который, со своими причудами и странным наигранным ритмом речи, прекрасно справился с данной ролью. Если Каспар Хаузер напоминал косвенный портрет Бруно С, то это еще в большей мере относится к «Строшеку», в котором он играет уличного музыканта и пьяницу, только что вышедшего из тюрьмы. Найдя жизнь в Германии невыносимо жестокой, он связывается с проституткой (Э. Маттес) и полусумасшедшим священником (К. Шайтц). Вместе они отправляются на поиски новой жизни в Америку, но попадают в пустое, банальное «никуда». В конце концов, оставшись в одиночестве, загнанный в угол, Бруно играет тщательно подготовленный жест отчаяния. Финальные кадры фильма с лыжным подъемником, грузовиком и дрессированными животными из придорожного шоу — невероятно зловещая и страшная концовка фильма.

Картины Херцога 1970-х часто лиричны, с преувеличенным немецким романтизмом, «Строшек» же является полным исключением. Это крайне жестокий взгляд на мечту о свободе. С Америки полностью спадает покров ее тайны, и она представляется как никчемная в духовном плане страна и ловушка для чересчур доверчивых людей.

Однако больше всего в этой картине запоминается Бруно С, полный шарма и энергии. Несмотря на роль вечного юродивого, он отражает необычайную прозорливость современного кинематографа. Из-за своего натуралистичного подхода и несколько печальной тематики «Строшек» менее известен, чем другие знаменитые утопические причуды Херцога 70-х. Но он является одним из лучших фильмов режиссера и, конечно, одной из самых безжалостных драм, когда-либо созданных об Америке глазами европейского мечтателя. Дж. Ром.

Польша (Polski, Zespol), 165 мин., черно-белый/цветной

Язык: польский

Режиссер: Анджей Вайда

Автор сценария: Александр Сцибор-Рыльски

Оператор: Эдвард Клосински

Музыка: Анджей Кожиньски

В ролях: Ежи Радзивилович, Кристина Янда, Тадеуш Ломницки, Яцек Ломницки, Михал Тарковски, Петр Чьесляк, Выеслав Вуйчик, Кристина Захватович, Магда Тереза Вуйчик, Богуслав Собчук, Леонард Заячковски, Яцек Доманьски, Ирена Лясковска, Здзислав Козень, Выеслав Джевич

Каннский кинофестиваль: Анджей Вайда (премия FIPRESCI)

Фильм Анджея Вайды «Человек из мрамора» — один из самых выдающихся польских фильмов, яркое свидетельство таланта кинематографиста. Вызывая ассоциации с неоднозначной работой Орсона Уэллса «Гражданин Кейн» (1941), он рассказывает историю амбициозной студентки — актрисы Агнешки (интересна и убедительна в этой роли Кристина Янда), чей дипломный фильм посвящен забытому в своей стране в 1950-х «заслуженному герою труда», каменщику Биркуту (Ежи Радзивилович). В сталинскую эпоху он был превращен коммунистической пропагандистской машиной в национальный миф. Несмотря на сложности в поисках двадцать лет спустя свидетелей «канонизации» Биркута, упрямая женщина все-таки добивается встречи с некоторыми из них и вызывает их на разговор о простодушном рабочем.

После того, как молодого Биркута делают жертвой саботажа и кто-то кладет ему в руки горячий кирпич, он становится не таким наивным и начинает понимать, насколько циничной была идея превращения его в легенду. Будучи в какой-то степени сродни героям русского режиссера Пудовкина, Биркут приходит к социальному осознанию, хотя и не в революционном смысле. После того, как Биркут начинает задавать коммунистическим лидерам щекотливые вопросы, его устраняют. Именно к такому заключению приводит нас окончание фильма (хотя оно было подвергнуто критике) — смелое разоблачение тенденции коммунистического государства уничтожать «своих любимых сыновей».

Во время своего расследования Агнешка знакомится с Ежи Бурски (Тадеуш Ломницки), известным режиссером международного значения, принимавшим участие в пропагандистской работе по созданию героического имиджа Биркута: фрагменты документальных кадров Бурски становятся важными вставками в повествовании. Вайда с восхищением показывает борьбу молодой женщины, убеждая нас, что задача режиссера состоит в изображении правды.

«Человек из мрамора» можно понимать на нескольких уровнях, фильм представляет собой размышление о кино, но это также комплексный портрет самого страшного периода в истории коммунизма — эпохи правления Сталина. Он также оказался способным предвидеть социальные изменения, показав начало необратимых преобразований — падение коммунизма. В продолжении фильма — «Человек из железа» — внимание больше акцентируется на забастовках рабочих Гданьска и других польских городов в 1980-х, показывая прекрасную игру Радзивиловича, теперь уже в роли сына Биркута.

«Человек из мрамора» укрепил международный статус Вайды, талант которого часто несправедливо называли «академическим». Этот фильм также подтверждает суждение другого известного польского режиссера, Януша Заорски, который в начале 1990-х отметил, что они создали кино, разоблачающее государство на его же, государства, деньги. Именно эта парадоксальная ситуация позволила появиться на свет такому шедевру, как «Человек из мрамора». Фильм просто необходимо посмотреть, особенно тем, кто не может понять, за что Вайда в 2000 г. был удостоен специальной премии «Оскар». Д. Д.