Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Китай (Xi’an), 91 мин., истменколор

Язык: диалект китайского «мандарин»

Режиссер: Чжанг Имоу

Продюсер: Ву Тянминг

Авторы сценария: Цзяньюй Чен, Вей Чжу по роману «Красный гаолян» Мо Яня

Оператор: Гу Чангвей

Музыка: Чжао Цзипинг

В ролях: Гонг Ли, Цзян Вэнь, Тэнь Руцзюнь, Лю Цзи, Чунхуа Цзи, Минг Цянь, Чжанг Имоу

Берлинский международный кинофестиваль: Чжанг Имоу (Золотой медведь)

Фильм Чжанга Имоу из КНР соединяет китайские истории и легенды. Он следует за приключениями молодой девушки, проданной отцом богатому и старому прокаженному, а затем похищенной носильщиком, который выдает себя за бандита и, в конечном итоге, возглавляет завод по перегонке вина из гаоляна.

Чжанг, ведущая фигура знаменитого «пятого поколения» китайских кинематографистов, считался самым многогранным, благодаря опыту в кинематографии и актерскому мастерству (он исполнял главную роль в «Старом колодце»). Самыми потрясающими достоинствами «Красного гаоляна» стали его видовые съемки: прекрасное построение пейзажных композиций с волнами колышущегося на ветру гаоляна, умелое использование цветных фильтров.

Пояснения к фильму даются за кадром внуком героини, действие происходит в конце 1920-х — начале 1930-х гг. и заканчивается в момент японской оккупации. Интрига развивается от лирических сцен вначале к причудливым моментам в середине фильма и переходит к кровавым и тревожным в конце. Но общее течение сюжета почти не прерывается, допуская временами эпизодические вставки, съемки ведутся в основном как бы отдельными кусками. В фильме впервые снялась Гонг Ли, впоследствии ставшая звездой китайского кинематографа и снявшаяся во многих фильмах Цанга. Как и ранние фильмы, такие как «Цзюй Доу» (1990) и «Подними красный фонарь» (1991), картина «Красный гаолян» явно и открыто обличает пережитки феодализма в жизни материкового Китая. Дж. Роз.

Великобритания (Liffey, Zenith), 83 мин., цветной

Режиссер: Джон Хьюстон

Продюсеры: Виланд Шульц-Кайл, Крис Сивернич

Автор сценария: Тони Хьюстон по рассказу Джеймса Джойса

Оператор: Фред Мерфи

Музыка: Алекс Норт

В ролях: Анджелика Хьюстон, Донал МакКанн, Дэн О’Херлихи, Донал Донелли, Хелена Кэрролл, Кэтлин Дилейни, Ингрид Крэйги, Рэйчел Даулинг, Мэри Кин, Фрэнк Паттерсон, Мария МакДермоттроу, Шан МакКлори, Кейт О’Тул, Мария Хэйден, Бэрбра Даулинг

Номинации на «Оскар»: Тони Хьюстон (сценарий), Дороти Джикинс (дизайн костюмов)

Покойный Джон Хьюстон посвятил свои лучшие годы в кинематографе экранизациям, используя самых лучших актеров и прекрасный литературный материал, но зачастую его привязанность к таким тяжеловесным произведениям, как «Мальтийский сокол», «Алый знак доблести», «Моби Дик», «Человек, который хотел быть королем», «Мудрая кровь» и «У подножия вулкана», могла в лучшем случае обеспечить хороший сокращенный вариант. Его последний фильм «Умершие», обратившийся к последней части «Дублинцев» Джеймса Джойса, является примером такой позиции: самостоятельная история, безупречная с литературной точки зрения. Режиссеру оставалось снять ее как можно лучше, что он и сделал.

Хьюстон работал по сценарию, написанному его сыном Тони, а в главной роли Гретты Конрой снял дочь Анджелику. Режиссер обрубает оригинал и его диалоги с придирчивой изобретательностью. Придерживаясь определенных ограничений, он добился концентрации простоты и чистоты на грани совершенства. Отфильтрованная ритмичность и ирландский колорит, скользящие движения камеры Фреда Мерфи выполнены с тонким вкусом. Устрашает непосредственность и спокойствие, с какими Хьюстон наблюдает за своей быстро приближающейся смертью. Дж. Роз.

США (Paramount), 123 мин., техниколор

Режиссер: Эдриан Лэйн

Продюсеры: Стэнли Р. Джаффе, Шерри Лэнсинг

Автор сценария: Джеймс Дирден

Оператор: Ховард Этертон

Музыка: Морис Жарр

В ролях: Майкл Дуглас, Гленн Клоуз, Энн Арчер, Эллен Хэмилтон Латцен, Стюарт Пэнкин, Эллен Фолли, Фред Гуинн, Мэг Манди, Том Бреннан, Лоис Смит, Майк Нуссбаум, Дж. Дж. Джонстон, Майкл Аркин, Сэм Коппола, Юнис Прюитт

Номинации на «Оскар»: С. Р. Джаффе, Ш. Лэнсинг (лучший фильм), Э. Лэйн (режиссер), Дж. Дирден (сценарист), Г. Клоуз (актриса), Э. Арчер (актриса второго плана), М. Кан, П. Э. Бергер (монтаж)

Режиссеру Эдриану Лэйну удалось этим (следует признать, женоненавистническим) кошмарным фильмом заставить мужчин всего мира корчиться в креслах и добавить к нашему словарю выражение «озабоченный кролик». Дэн Галлагер (Майкл Дуглас) проводит одну ночь со своей коллегой Алекс Форрест (Гленн Клоуз), воспользовавшись отъездом жены с детьми. Но оказалось, что Алекс хочет большего, чем одна ночь, и ее бредовые идеи о разводе приводят к тому, что она разрушает то, что ей самой не дано иметь: собственную, защищенную белым заборчиком американскую семью.

«Роковое влечение» дало яркое подтверждение тому, что крупный бюджет Голливуда эксплуатирует рынок проката. С менее блистательным и стильным режиссером, чем Лэйн, без звезд Дугласа и Клоуз, получилась бы обычная массовая штамповка, почти видеотриллер, возможно, поданный в рекламе как хлесткий. Но с типичным голливудским глянцем фильм обрел ауру солидности, так что это уже не фильм ужаса, а семейная драма, соединенная с тревожащим триллером, при наличии (быть может) эротических обертонов. Уловка сработала, и фильм стал одним из самых успешных в 1987 г. М. К.

Гонконг (Cinema City, Film Workshop), 98 мин., цветной

Режиссер: Сью-Тунг Чинг

Продюсер: Цуи Харк

Автор сценария: Кай-Чи Юэнь по роману Пу Сонглинг

Оператор: Ханг-Санг Пун

Музыка: Ромео Диас, Джеймс Вонг

В ролях: Лесли Чунг, Джои Вонг, Ву Ма

Эта культовая классическая лента 1987 г. представляет собой соединение Сэма Рейми, Жана Кокто, Жоржа Мелье и Тима Бертона. Это история о духах и любви, колдовская история с боями на мечах, а также комедия. Лесли Чунг выступает в главной роли молодого, наивного сборщика налогов, который влюбляется в загадочную красавицу (Джои Вонг), часто посещающую заброшенный храм. К несчастью, она оказалась служительницей духа старого дерева, который питается живыми душами. Поэтому под защитой бойца на мечах (Ву Ма) Чонг отправляется в ад, чтобы спасти возлюбленную от судьбы, которая страшнее смерти. Картина великолепна, особенно бархатистые ночные эпизоды с шевелящимися скелетами, духами, вышедшими поиграть, и, кажется, может произойти все что угодно, а возможно, и произойдет. Спецэффекты действительно поразительны: люди летают по воздуху, их одежды развеваются, клинки блестят в лунном свете (и следует помнить, что это трюки, а не съемки с помощью оптики), языки демонов выкатываются, слизывая все в помещении как мерзкие подвижные слизняки, ад представляет собой оглушительную камеру ужасов. Прямая, дружелюбная ирония фильма не всегда заметна, он оказался удивительно лиричным, эффектным в своем чувственном романтизме. Фильм насыщен развлекательными эпизодами так, что можно получить удовольствие, пересматривая время от времени эту громоздкую историю. Т. Ч.