Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Испания (El Deseo, Laurenfilm), 90 мин., истмэнколор

Язык: испанский

Режиссер: Педро Альмодовар

Продюсер: Педро Альмодовар

Автор сценария: Педро Альмодовар

Оператор: Хосе Луис Алькайне

Музыка: Бернардо Бонецци, К. Курет Алонсо, В. Родригес

В ролях: Кармен Маура, Антонио Бандерас, Хульетта Серрано, Росси де Пальма, Мария Барранко, Кити Манвер, Гильермо Монтесинос, Чус Лампреаве, Яйо Кальво, Лолес Леон, Анхель де Андрес Лопес, Фернандо Гильен, Хуан Ломбардеро, Хосе Антонио Наварро, Ана Леса

Номинация на «Оскар»: Испания (за лучший иностранный фильм)

Венецианский кинофестиваль: Педро Альмодовар (сценарий)

Благодаря номинации на «Оскар» за лучший зарубежный фильм, ставшей первой в карьере Педро Альмодовара, «Женщины на грани нервного срыва» подтвердили международный статус этого писателя и режиссера. Фильм определенно сделал шаг вперед, развив все лучшее из предыдущих работ Альмодовара: радикальную субъективность чувств, преувеличенные эмоции и причудливую смесь мелодрамы и комедии.

Посыл фильма явно относит его к жанру мелодрамы. Пепа Маркос (Кармен Маура) и ее любовник Иван (Фернандо Гильен), женатый человек, зарабатывают дубляжом фильмов. Однажды он заявляет о своем желании порвать с ней, оставив сообщение на автоответчике. Решившись встретиться с ним в последний раз, чтобы потребовать объяснений, Пепа знакомится с жизнью Ивана и узнает, что его жена, недавно вышедшая из психиатрической клиники, хочет убить его. Несмотря на предательство, Пепа мчится в аэропорт, откуда он собирается вылететь с новой возлюбленной, и спасает ему жизнь. Признательный Иван хочет вернуться к Пепе, но она отвергает его.

Хотя «Женщины на грани нервного срыва» переполнены мелодраматическими ситуациями, Альмодовар подает их с только ему присущим чувством юмора, которое в основном идет от эксцентрических героев, населяющих фильм. Пока Пепа сидит на телефоне, исследуя жизнь своего пропавшего любовника, в ее квартиру приходят самые разные люди: Кандела (Мария Барранко); подруга, которая скрывается от полиции, потому что она связалась с террористом-шиитом; заикающийся молодой человек, который хочет снять эту квартиру, когда Пепа съедет с нее; и сумасшедшая жена Ивана с пистолетом в кошельке. Каждый в состоянии отчаянья, а странное сочетание стольких отчаявшихся людей в одном месте настолько гиперболизировано, что остается только кататься от смеха. Водевильные ситуации могут оставить впечатление комедии и фарса, но умелое прикосновение Альмодовара изменяет его, наполнив экзальтацией кича, чрезмерной колоризацией и преувеличением.

При всем безумном юморе «Женщины на грани нервного срыва» являются трогательным женским монологом о счастье и одиночестве. Картина сделана по мотивам пьесы Жана Кокто «Человеческий голос», написанной в 1930 г. Фильм проявляет потрясающий талант музы Альмодовара Кармен Мауры, а также нельзя не упомянуть Антонио Бандераса, который именно этим фильмом сделал шаг к своей международной звездной карьере. Д. Д.

Нидерланды/Франция (Argos, Golden Egg, Ingrid, MGS, Movie Visions), 107 мин., цветной

Язык: голландский/французский/английский

Режиссер: Джордж Слёйзер

Продюсеры: Джордж Слёйзер, Анне Лордон

Авторы сценария: Тим Краббе, Джордж Слёйзер по роману «Золотое яйцо» Тима Краббе

Оператор: Тони Кун

Музыка: Хенни Вринтен

В ролях: Бернар-Пьер Доннадье, Хене Бервутс, Йоханна тер Стехе, Гвен Экхаус, Бернадетт ле Саше, Таня Латарже, Люсилль Гленн, Роже Суза, Каролин Аппере, Пьер Форже, Дидье Руссе, Рафаэлин, Робер Люсибелло, Дэвид Бэль, Думе

«Золотое яйцо» голландского писателя и журналиста Тима Краббе, самый продаваемый роман 1984 г., стал отправным материалом для режиссера Джорджа Слёйзера к созданию триллера «Исчезновение». Как и в книге, речь идет о Рексе Хофмане (Хене Бервутс), молодом голландце, чья подружка Саския (Йоханна тер Стехе) загадочно исчезает на станции газовой заправки в центре Франции, пока оба были там на каникулах. Одержимый навязчивой идеей узнать, что с ней случилось, терзаемый воспоминаниями о потере, Рекс единолично начинает поиск пропавшей.

Много лет спустя, когда все следы утеряны, а полицейское расследование давно закрыто, Рекс продолжает рыскать по окрестностям из-за чувства вины и в дань памяти Саскии. Новая возлюбленная отдаляется от него, а затем порывает с ним. Возможный похититель Саскии, француз, учитель химии, Рэймон Леморн (Бернар-Пьер Доннадье) появляется с предложением все рассказать, но при условии, что Рекс заранее согласится пройти через все, что испытала его подружка. Поколебавшись, Рекс соглашается, потому что самое худшее для него — оставаться в неведении. Рэймон объясняет, что он действительно убил Саскию, но не по сексуальным или личным причинам, а чтобы убедиться, что он мог совершить столь зловещий поступок. Рекс охотно принимает успокоительное и просыпается в предпоследней сцене фильма в узком гробу, похороненный заживо. «Исчезновение» завершается медленным приближением объектива к газетному заголовку, сообщающему о «загадочном» двойном исчезновении Рекса и Саскии, в это время ничего не подозревающая жена Рэймона поливает цветы на безымянной могиле пары.

Несмотря на принадлежность к жанру мистика/ужас/приключение, в международном прокате он был воспринят как образец современного кино в духе Хичкока. Мелодраматические тона «Исчезновения» с его грустным музыкальным сопровождением концентрируются скорее на субъективном восприятии, а не на расследовании, что делает фильм чрезвычайно сложным для анализа в традиционных терминах жанра. Ленте Слёйзера больше подходит место в нише совершенно особых голландских триллеров, отличающихся именно национальной спецификой. В этом ряду — фильмы «Четвертый мужчина» (1983) Пола Верховена, «Лифт» (1983) и «Амстердамский кошмар» (1987) Дика Мааса, «Разбитые зеркала» (1984) Марлена Горриса. Хотя эти произведения разных жанров в чем-то похожи, в каждом из них есть своя специфика, и можно выделить основную тему, которая идет через все эти фильмы. Герой-мужчина беспокоится, что его свяжут с женщиной-партнершей обычные взаимоотношения — ожидание или реальность брака со всеми его юридическими и социальными последствиями, то есть моногамия, гетеросексуальность и пожизненные обязательства. Подобно итальянским «джалло», голландские триллеры — это не столько жанр, сколько некоторое количество фильмов, не поддающихся простой жанровой классификации. «Исчезнувший» является самым известным и высоко оцененным образцом такого фильма. С. Дж. Ш.