Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Все, конечно, в высшей степени неправдоподобно. Очень трудно представить уличную девушку с Голливудского бульвара, выглядящей настолько красиво и стильно. Огромный успех Робертс в роли проститутки был неправильным с этической точки зрения, но ее мягкое очарование пробивается сквозь все препоны. Одним словом, это современная версия «Пигмалиона» и «Золушки» в одном флаконе, но фильм выиграл благодаря игре двух звезд, блестящей режиссуре Гарри Маршалла и остроумному, забавному сценарию. Дж. Б.

Канада (Cinephile, Ordnance, Winnipeg), 90 мин., черно-белый

Режиссер: Гай Мэддин

Продюсер: Грег Климкив

Авторы сценария: Гай Мэддин, Джордж Тоулс

Оператор: Гай Мэддин

В ролях: Кайл МакКалок, Кэти Марикука, Сара Невилл, Ари Коэн, Майкл Готтли, Виктор Коуви, Дэвид Фалькенбург, Майкл О’Салливан, Маргарет Энн МакЛеод, Игорь Процак, Роберт Лоухид, Стивен Снайдер, Майкл Пауэлл, Сэм Тоулс, Ллойд Вайнберг

Гай Мэддин, мастер независимого кинематографа из Виннипега, снявший «Рассказы из госпиталя Джимили», позже создал «Архангела», еще более странную черно-белую художественную картину, затратив на съемки значительные средства. Фильм рассказывает о больных амнезией, ставших жертвами применения иприта в ходе Первой мировой войны. Канадский солдат (Кайл МакКалок) по ошибке принимает медсестру (Кэти Марикука) за свою умершую возлюбленную; она замужем за бельгийским летчиком (Ари Коэн), который не помнит, что он женат и настолько запутал медсестру, что она принимает канадца за бельгийца.

В фильме много и других запутанных моментов, некоторые из них, например амнезия, напоминают сложный фильм «Плоды случайности» (1942). Зачастую же «Архангел» оставляет впечатление фильма ни о чем, разве что об очевидной любви Мэддина к вечерней тишине и утренней болтовне в студийных павильонах, оставляющих художественное впечатление китча, а еще к потрясающим сюрреалистическим образам (град кроликов, падающий в траншеи). Результат не всегда получается забавным или трогательным, но при этом создается впечатление, что Мэддин не стремился создать прямолинейную комедию, а тем более манерную и серьезную драму. Получился привлекательный бред, в котором воспоминания о далекой войне переработаны в нечто то жуткое, то прекрасное. Дж. Роз.

США/Великобритания (Channel Four, Republic, True Fiction, Zenith), 90 мин., цветной

Режиссер: Хэл Хартли

Продюсеры: Хэл Хартли, Брюс Вайсс

Автор сценария: Хэл Хартли

Оператор: Майкл Спиллер

Музыка: The Great Outdoors, Филипп Рид

В ролях: Адриэнн Шелли, Мартин Донован, Мерритт Нелсон, Джон МакКэй, Иди Фалько, Гари Сойер, Мэтт Мэллой, Сьюзанн Костоллос, Джефф Говард, Карен Силлас, Том Тон, Ханна Салливан, Марко Хант, Кэтрин Медерос, Бил Сэйдж

Второй художественный фильм Хэла Хартли оказался значительно лучше его первой картины — «Невероятная правда» (1989). Он вновь обращается к тем же местам в пригородной части Лонг-Айленда. В ведущей роли снялась та же актриса (А. Шелли), сыграв отчужденную девушку-подростка. На этот раз Шелли играет студентку колледжа, которая выясняет, что она беременна. Эта новость вызывает сердечный приступ у ее отца. Ее парень цинично отказывается от нее, а мать (М. Нелсон) выставляет из дома. Потом на нее совершается покушение, она становится свидетельницей похищения ребенка и встречается с сердитым и неустроенным компьютерным гением (М. Донован), и все эти события происходят в один день.

К чести фильма, этот сюжет не подрывает его правдоподобия и не превращает его в легкомысленную комедию. Настоящая же история в фильме «Доверься» начинается, когда между героиней и компьютерным гением завязываются отношения. Они пытаются приспособиться друг к другу, стараясь наладить добрые отношения с непростыми родителями, все это преображает их. Фильм непредсказуем, пока он остается честным по отношению к героям и окружающим их обстоятельствам. Но впечатление от этой избитой драматической комедии значительно улучшается по мере развития сюжета, как это случалось и с другими творениями Хартли. Дж. Роз.

Иран (Институт интеллектуального развития детей и молодежи), 97 мин., цветной

Язык: фарси

Режиссер: Аббас Киаростами

Продюсер: Али Реза Заррин

Автор сценария: Аббас Киаростами

Оператор: Али Реза Зарриндаст

В ролях: Хоссейн Сабзиан, Мохсен Махмальбаф, Абольфазл Аханхах, Мердад Аханхах, Монучер Аханхах, Марох Аханхах, Найер Мохсени Занузи, Ахмад Реза Моайед Мохсени, Хоссейн Фаразманд, Хусханг Шамаэй, Мохаммад Али Баррати, Давуд Гударзи, Хадж Али Реза Ахмади, Хассан Комаили, Давуд Мохаббат

Фильм снят Аббасом Киаростами на основе реальных событий. В начале этот мастерский фильм кажется чисто документальной лентой, воссоздающей события, которые приводят к процессу над Хоссейном Сабзианом за попытку мошенничества. Встретив пожилую женщину в автобусе, он выдал себя за Мохсена Махмальбафа (иранского режиссера «Велосипедиста» и «Кандагара»). Приглашенный на встречу с семьей, Сабзиан смог уговорить их помочь ему материально, и тогда они снимутся в его следующем фильме. Однако они начинают подозревать, что он не тот, за кого себя выдает, и хочет ограбить их дом. Они вызывают полицию.

Все это могло бы сойти за интригующую документальную драму, но благодаря тонкому подходу Киаростами к рассказу, который включает остроумное, красноречивое исследование отношений между правдой и ложью, между видимостью и реальностью, между документальностью и художественным изображением. Персонажи — не только Сабзиан и семья Аханхах, но также Киаростами, Махмальбаф и падкий на сенсации журналист — «играют» самих себя. Некоторые события воссозданы драматически, другие просто описаны, третьи представлены документальными съемками, как сам судебный процесс. Линия рассказа посредством ретроспектив совершенно очевидна, но статус показываемого не всегда определен — что это, реальность или игра? Вопрос продолжает висеть в воздухе, а фильм становится многоплановым исследованием самого неуловимого феномена — правды.

Но даже когда подорваны наши представления об объективности, Киаростами ведет нас к маленькой, но неизбежной правде, согласно которой (цитируя Ренуара) «у каждого есть свои причины». Сабзиан, когда мы начинаем глубже вникать в эту вполне обычную историю, не является ни обманщиком, ни помешанным. Когда его принимают за знаменитого режиссера, он чувствует себя более значительным и лучше контролирует себя. Кино помогает нам мечтать, облегчая тяготы повседневной жизни. Лента «Крупный план» нарушает условности документального кино, она не только заставляет задуматься, но и отдает должное власти кино, сущности доброты, способностям обычных людей к воображению. Заключительная сцена фильма, спокойный образ которой пробуждает добродетель и дает прощение униженным — уникальный набор всеобъемлющего несентиментального гуманизма Киаростами. Дж. Э.