Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

Героиня учится в 20-е годы в университете. Поскольку ее мачеха не может больше оплачивать ее обучение, она становится четвертой и самой молодой женой могущественного человека на севере Китая. Вскоре она оказывается втянутой в разнообразные интриги и вражду между женами, которые правят миром ее мужа и семейными традициями. У каждой жены есть свой дом с садом внутри дворца, а та, кого муж выбирает, чтобы провести с ней ночь, получает несколько легких красных фонарей, право выбрать меню на завтра, и ей массируют ноги.

Цанг вновь подтверждает свое мастерство и художественный вкус, а некоторые из используемых методов стали новаторскими, например, саундтрэк с ударными инструментами. В холодном, далеком мире, изображенном в фильме, нет никакого другого эмоционального выхода. Дж. Роз.

Франция (Constellation, Hachette, Sofinergie, UGC), 99 мин., цветной

Язык: французский

Режиссеры: Марк Каро, Жан-Пьер Жене

Продюсер: Клоди Оссар

Авторы сценария: Жиль Адриен, Марк Каро, Жан-Пьер Жене

Оператор: Дариус Хонджи

Музыка: Карлос д’Алессио

В ролях: Паскаль Бенезек, Доминик Пинон, Мари-Лор Дуньяк, Жан-Клод Дрейфус, Карин Виар, Тики Ольгадо, Анн-Мари Пизани, Бобан Яневски, Микаэл Тоддэ, Эдит Кер, Жак Мату, Рюфус, Говард Вернон, Чик Ортега, Сильви Лагуна

Вдохновенная лента Жан-Пьера Жене и Марка Каро «Деликатесы» творчески соединяет различные жанры — постапокалиптическую фантастику, «черную» комедию и легкую любовную историю, предлагая зрителям причудливую смесь звуков, цветов, актеров и образов.

Фильм может гордиться незабываемой начальной сценой: загадочная фигура, покрытая с ног до головы экипировкой в виде мусора, безуспешно пытается ускользнуть из магазина деликатесов (который находится на первом этаже ветхого жилого здания), пытаясь запрыгнуть в грузовик, везущий отходы. Неожиданно эта возможность свободы наталкивается на противодействие грозного главного мясника (Ж.-К. Дрейфус), который скидывает на загадочную фигуру огромный мясной обрубок. Вскоре мы узнаем, что мясник специализируется на деликатесах из человеческой плоти. И как только его новый работник, бывший клоун Луизон (которого прекрасно играет Д. Пинон с очень выразительным лицом) влюбляется в его дочь — виолончелистку, носящую очки (М.-Л. Дуньяк), он на следующий день станет очередной жертвой. Чтобы спасти своего парня-клоуна от отца-людоеда, она предает отца и отдает его в руки повстанцев, питающихся чечевицей, которые живут в подполье. Фильм снят по эксцентрическому сценарию автора комиксов Жиля Адриена. Многочисленные мизансцены с черным юмором превратили картину «Деликатесы» в праздник для глаз и ушей. С. Дж. Ш.

Тайвань (ICA, Jane Balfour, Yang & His Gang), 237 мин., цветной

Язык: диалект китайского «мандарин»

Режиссер: Эдвард Янг

Продюсер: Ю Вейян

Авторы сценария: Хунг Хунг, Лай Мингтанг, Янг Шункинг, Эдвард Ян

Операторы: Хуигонг Ли, Лонгью Чжанг

Музыка: Чжан Хонгда

В ролях: Чжан Куочу, Элейн Цзинь, Ванг Цзюань, Хань Чанг, Цзянг Сюкьонг, Лай Фаньюн, Лиза Янг, Чжанг Чжень

Фильм Эдварда Янга, эпический по замыслу, но не всегда по выполнению, дает глубокий портрет жизни Тайваня. Он наполнен столь многочисленными деталями, что удивляешься, как Янг смог уложиться в столь короткое время (четыре часа). Фильм рассказывает об одном школьном годе в начале 60-х в Тайпэе. «Яркий летний день» показывает страну, все еще не оправившуюся от разрушений, нанесенных в 1948 г. китайскими националистами, которых возглавлял жестокий Чан Кай Ши. Молодой Тайвань разрывается между коммунизмом и демократией, национализмом и либерализмом, все запутано и неопределенно. При всей мощи «Яркого летнего дня» Ян привносит в него сцены, наполненные юмором и гуманизмом, которые сглаживают мрачную атмосферу надвигающейся гибели. Режиссер серьезно и терпеливо подходит к созданным сценам; фильм напоминает мастерскую симфонию, которую исполняют более дюжины персонажей, оттенки и ритмы которой мастерски оркестрованы Яном. Он использует статичные или замедленные съемки, предпочитая их крупным планам, при этом Ян предоставляет актерам свободу в выражении своих эмоций или их отсутствия. Они как бы разыгрывают историю друг с другом, а не специально для камеры. Однако Ян явно предпочитает, чтобы фильм снимался о конкретных местах, событиях и людях. Трагическая концовка фильма не разрушает строгое построение рассказа Яна. Фильм — результат четырехлетних подготовительных работ. Поэтому в нем удалось соединить вместе историю уличных банд Тайпэя, историю детской любви, рок-н-ролл, утрату настоящей культуры и поиск национального самосознания. Хотя его сравнивают с классической лентой Николаса Рэя «Бунтарь без причины», «Яркий летний день» намного значительнее; это мастерское произведение «новой волны» тайваньского кинематографа, а также кинематографическая вершина конца двадцатого века; фильм, чей охват времени и места намного превышает сущность самого рассказа. Он напоминает огромный фотоальбом, в который вошли действительно трогательные и заставляющие думать снимки. Дж. Кл.

Канада/Великобритания/Япония (Film Trustees, Nippon Film Development and Finance, RPC, The Ontario Film Development Corporation, Téléfilm Canada), 115 мин., цветной

Режиссер: Дэвид Кроненберг

Продюсер: Джереми Томас

Автор сценария: Дэвид Кроненберг по роману Уильяма С. Берроуза

Оператор: Питер Сушитски

Музыка: Орнетт Коулман, Говард Шор

В ролях: Питер Уэллер, Джуди Дэвис, Йен Холм, Джулиан Сэндс, Рой Шайдер, Моник Меркюр, Николас Кэмпбелл, Майкл Зэлникер, Роберт А. Силверман, Джозеф Скорен, Питер Борецки, Юваль Дэниэл, Джон Фризен, Шон МакКэнн, Г. Джером

Берлинский международный кинофестиваль: Дэвид Кроненберг, номинация (Золотой медведь)

В предисловии к одноименной книге писатель Уильям С. Берроуз определяет фразу «Обед нагишом» как «застывший момента, когда каждый видит, что находится у каждого на конце вилки», как будто это проясняет его запутанный и противоречивый антирассказ. Дэвид Кроненберг, снимая киноверсию местами бессвязной и безумной книги, не стремился сделать ее более понятной. Вместо достоверного изложения книги, о которой многие говорили, что она никогда не сможет появиться на большом экране, Кроненберг намеренно сделал ее еще более запутанной, вставляя элементы не только из других книг Берроуза, но и события из жизни автора.

Кроненберг сцепляет дезориентирующую путаницу фактов и вымысла в строгие формальные рамки черного кино. В результате получился, скорее, сюрреалистический портрет Берроуза, а не традиционный рассказ, что не должно удивлять тех, кто знаком с противоречивыми пристрастиями как Берроуза, так и Кроненберга.