Стивен Шнайдер - 1001 фильм, который вы должны посмотреть

К концу картины «Все о моей матери» проститутка попадает на сцену, и, подводя итог своих многочисленных хирургических операций, она демонстрирует окаменевшим театралам свои бедра с рубцами, чтобы показать, что значит быть настоящей. «Вы более настоящие, — говорит она, — чем более вы похожи на то, о чем мечтали». Для Альмодовара естество слишком переоценено, а актерская игра, в том числе ложь, является той самой оболочкой, которая позволяет раскрыть все лучшее и худшее в нас. Эта прекрасная соблазнительная работа подводит итог блестящей человеческой вере, которая оживляет любой фильм, который он создает. Хотя лента «Все о моей матери» содержит очень прозрачные и при этом жуткие сцены, как во всех предыдущих фильмах режиссера, он содержит более спокойный, грустный и даже вдумчивый настрой, который проявился у Альмодовара начиная с фильма «Цветок моего секрета» (1995) и продолжился в изумительной картине «Поговори с ней» (2003). Учитывая ерунду, которую большинство студий считают «женским кино», геи-кинематографисты, такие как Альмодовар и Тодд Хэйнс, могут стать последним прибежищем для сильных женских ролей, а также для искренних мелодрам в наш слишком иронический век. Э. Т.

Франция (La Sept-Arte, SM, Tanaïs), 92 мин., цветной

Язык: французский

Режиссер: Клэр Дени

Продюсер: Патрик Гранперре

Авторы сценария: Клэр Дени, Жан-Поль Фаржо по рассказу «Билли Бадд, фор-марсовый матрос» Германа Мелвилла

Оператор: Аньес Годар

Музыка: Шарль Анри де Пьеррефе, Эран Цур

В ролях: Дени Лаван, Мишель Сюбор, Грегуар Колен, Ришар Курсе, Николя Дювошель, Адьяту Массуди, Микаэль Равовски, Дэн Херцберг, Джузеппе Молино, Джанфранко Поддиге, Марк Ве, Тонг Дуй Нгуен, Жан-Ив Виве, Бернардо Монте, Димитри Цапкинис

Берлинский Международный кинофестиваль: Клэр Дени (приз читательского жюри «Берлинер Цайтунг» — специальное упоминание)

Клэр Дени — одна из самых смелых, талантливых мировых режиссеров, а «Хорошая работа», возможно, ее коронный фильм. Основанный на литературной классике, рассказе Германа Мелвилла «Билли Бадд, фор-марсовый матрос», фильм изображает суровые необжитые места Африки, где французский Иностранный легион, в котором сражаются люди всех рас и самого разного происхождения, проходит суровую подготовительную школу. Безлюдная пустыня с бесконечными барханами песка и выступающими камнями, растянутая под голубым небом, — все это завораживающая основа для Дени, которая передает ритуалы мужских упражнений, маршировки, мытья в душе, показанные взглядом поэта. В ее тщательно выстроенных сценах рутина ежедневной жизни преображается в грациозную хореографию. Но эта ода мужским достоинствам и мужской красоте приводит к ревности военного представителя, сержанта Галу (Дени Лаван), к одному из своих подчиненных Сантену (Грегуар Колен), что ведет к трагическому финалу.

Голос Галу озвучивает рассказ. Гомоэротизм военного опыта не подчеркивается, но и не прячется, и абсолютно не соотносит «Прекрасную работу» с образцами гей-кинематографа, как было заявлено хулителями и поклонниками сразу после выхода фильма. Интересы Дени шире этого. Краткими, но мощными мазками она затрагивает вопросы расовых взаимоотношений, особенно в бывших европейских колониях, о взаимосвязи между полом и расовой политикой. Мы видим сцену, когда мужчины идут в увольнительную в город и вступают в связь с местными женщинами. Фильм твердо сохраняет свою двойственность на всем своем протяжении, никогда не придерживаясь специфического подхода к этим вопросам. Очень важно, что Дени, используя минимум диалогов, фокусирует камеру на завораживающих пейзажах, которые заполняют экран кадрами, снятыми издалека. Прекрасно передана красота ритуалов в их повторении, а также власть монотонности, которая разрушает дух и становится причиной физического подавления.

Необычная красота «Хорошей работы» заключена в обрамлениях: будь то вид мужчины, делающего зарядку, удачная передача луча солнца, отраженного в окне движущегося поезда, или, в конце концов, фигура несчастного офицера, танцующего в финале под режущую слух мелодию танца диско. Дени передает свои сюжеты скорее посредством образов, нежели через диалоги и сценарий, обладая особым даром к цвету, освещению и композиции. Э. Х.

США (Gramercy, Propaganda, Single Cell), 112 мин., техниколор

Режиссер: Спайк Джонс

Продюсеры: Стив Голин, Винсент Лэндэй, Сэнди Штерн, Майкл Стайп

Автор сценария: Чарли Кауфман

Оператор: Ланс Акорд

Музыка: Картер Беруэлл

В ролях: Джон Кьюсак, Кэмерон Диаз, Нед Беллами, Эрик Вайнштайн, Мэдисон Ланк, Октавия Спенсер, Мэри Кэй Плэйс, Орсон Бин, Кэтрин Кинер, К. К. Доддс, Реджинальд К. Хэйес, Берн Пайвен, Джудит Ветцелль, Джон Малкович, Кевин Кэрролл

Номинации на «Оскар»: Спайк Джонс (режиссер), Чарли Кауфман (сценарий), Кэтрин Кинер (актриса второго плана)

Прославленный режиссер видеоклипов Спайк Джонс (среди его работ были клипы «Weapon of Choice» группы Fat Boy Slim и «Sabotage» группы Beastie Boys), придя в кино, успешно превратил один из самых необычных замыслов (как сказал писатель Чарли Кауфман) в один из самых изобретательных голливудских фильмов за последние годы.

Крэйг Шварц (Джон Кьюсак), помятый кукольник, едва зарабатывает на хлеб, показывая мрачное (и очень травмирующее детей) уличное кукольное представление. Его неэлегантная жена Лотти (почти не узнаваемая Кэмерон Диаз) тратит те крохи, что они зарабатывают, воспитывая в теплице животных, которые живут в их маленьком доме. Чтобы подзаработать, Крэйг соглашается на должность клерка-регистратора в странной фирме, которая расположена на 7½ этаже огромного здания на Манхэттене. Легенда о том, как офис может располагаться между 7 и 8 этажом, сама по себе создает фильм. Но Крэйг, узнав то, что скрывается за офисом, быстро приводит все события фильма в действие. Потому что за кабинетом находится дверь, и, когда Крэйг заглядывает в нее, он обнаруживает своего рода метафизический портал, который стремительно посылает его в мозг актера Джона Малковича (играющего здесь самого себя). Здесь он ощущает все, что делает Малкович в течение 15 минут, а затем его выкидывает на главную магистраль Нью-Джерси.

Джонс задает загадки на каждом повороте этой умной, странной и мрачно-комической истории, для которой он подобрал актеров, подобных Кьюсаку и Диаз, прекрасно передающих его искаженное видение на экран. Естественно, фильм «Быть Джоном Малковичем» не мог бы состояться, если бы в нем не играл одноименный актер, который блестяще пародирует свой имидж, особенно в поистине изумительной сцене, когда он попытался испробовать портал на себе, и оказался в своем собственном необычном мире, и ужинает в ресторане, в котором находится огромное число мистеров Малковичей. Потрясающая вещь, в высшей степени удивительная. Дж. Б.